出征！他們全力奔赴“前線”｜《埃博拉前線》劇組探班
作者：張新
宣讀誓言、授旗、分發醫療包、出征……
2014年，中國醫療救援隊遠赴非洲展開國際合作抗擊“埃博拉”疫情，真正體現了中國的國際主義精神、構建人類命運共同體的責任擔當。
2020年，以這一事件爲故事原型的電視劇《埃博拉前線》，正在緊鑼密鼓推進。
12月22日，《埃博拉前線》出征儀式上，主創身着醫療隊隊服，與劇組全體成員宣讀出徵誓言。別開生面的出征儀式標誌着創作進入關鍵期。
《埃博拉前線》是“理想照耀中國——國家廣播電視總局慶祝中國共產黨成立100週年主題作品創作展播劇目”，也是廣電總局重點指導的重大題材電視劇之一。該劇由上海騰訊企鵝影視文化有限公司出品，上海無止境文化傳播有限公司聯合出品，歷時3年籌備，行程達20000多公里，2020年12月底正式開拍。
“志同道合、勠力同心、現實主義、鑄造精品。”國家廣播電視總局電視劇司副司長楊錚在出徵儀式上用16個字爲創作定標、鼓勁。他說，設置這樣一個特殊的出征儀式，就是希望主創團隊以中國援外醫療隊的英雄主義、愛國主義、國際主義精神，打造出一部立得住、走得遠、傳得開、留得下的精品力作。
國家廣播電視總局電視劇司副司長 楊錚
從細節打磨着手，搭好創作“陣地”
“這裏是清潔區、半污染區、污染區以及隔離病房……”
《埃博拉前線》拍攝現場，是劇組全員奮戰的一線“陣地”——無論是醫院內場景、醫生宿舍還是周圍外景，都參照當年援非醫療隊所在的中幾友好醫院的設置，以及當地的風土民情搭建而成。
《埃博拉前線》醫院內景。
“醫院”內，隨處可見中國援非的醫療物資；街道甚至村落家家戶戶中頗具非洲特色的五彩水盆則是由美術團隊手繪而成。
《埃博拉前線》外景現場。
南京藝術學院副院長、《埃博拉前線》編劇李向民（南柯）介紹，爲了從藝術上豐富情節和故事，《埃博拉前線》基於2014年中國醫療救援隊援助西非抗擊“埃博拉”的真實事件做了適當延伸拓展。“劇情將故事設定在一個虛構的國家，我們嘗試把中國援助非洲不同國家的故事裝進一個‘筐’裏，重新架構故事。”——通過男女主人公身份的設定、醫院內外不同衝突的故事，《埃博拉前線》將醫療隊的故事和鑽石走私調查兩條線融合，將劇情拉寬併兼容了三大永恆文藝主題——生死、愛情、戰爭。
南京藝術學院副院長、《埃博拉前線》編劇 李向民
藝術創作依託堅實的現實主義精神，“在電視劇創作中，特別是面對重大現實題材，要堅持現實主義創作（精神）”李向民說。
記者在拍攝現場看到，仍有一些外景在搭建，但諸多細節已頗有代入感，讓前來參觀置景的嘉賓們如身臨非洲：
隨處可見的塗鴉、錯落分佈的房屋、廢棄的輪胎和油桶遍佈街道；
屋外晾曬的五顏六色衣物，是色彩斑斕非洲的煙火面；
還有非洲街頭必不可少的音響店；
隨意停放在村邊的破舊車輛以及簡陋的茅草屋……
受疫情影響不能前往非洲實地取景，《埃博拉前線》選擇於方便擬景的海南興隆等地置景拍攝。上述置景的“真實”得益於主創前期紮實的調研走訪。
上海無止境文化傳播有限公司總經理、該劇總製片人茅熠，用“讀萬卷書、行萬里路”概括前期創作歷程——2019年3月，主創團隊深入西非塞拉利昂，實地考察調研，深入街頭巷尾和貧民窟，瞭解當地風土人情；2020年8月，該劇製片人、導演團隊、美術置景等全員動員，在國內前後三次大采景，籌備四個多月。
《埃博拉前線》總製片人茅熠
在調研取景的過程中，主創團隊花費大量心力精力打磨劇本。從選題策劃到劇本和取景採風，再到開啓拍攝，三年來，創作組查閱了近千萬字資料，採訪了援非醫療隊的原工作人員、知名學者近百人次，查閱報道數百小時，在開機前做了大量文案工作。其間，共創作三稿劇本，有部分達到近十稿，近兩百萬字，筆記、錄音、案頭不計其數……
劇組採訪當地中國醫療隊並參觀瞭解P2、P3實驗室的工作過程。
“去非洲實地考察前，寫劇本的時候覺得總有些‘懸浮’，想象不出吉普車跑在非洲地面上會是什麼感覺，路邊會有什麼樣的植物或動物出現。去過非洲後，感覺腳落在了地上。”在李向民看來，除了醫療專業知識，劇中諸多工作場景、生活細節的打磨同樣重要。無論是劇情編織、人物塑造，還是置景，都要在真實的細節上精益求精，爲觀衆營造出真實的“現場感”。包括角色塑造在人物性格呈現上的拿捏，演員在表演上對人物特色及細節的把握等，“我們對現實主義的把握，首先是對現實的尊重和敬畏，現實主義創作滲透到了我們創作的全過程。”
深入現實，電視劇創作呈現新風
深入生活、紮根人民，近年來，諸多創作者紮根現實題材創作土壤，堅持百花齊放，拓展創作題材，打造出《外交風雲》《大江大河》《在一起》《石頭開花》等關乎民生民情、反映時代發展的力作，精品創作呈現新氣象。
時代生活是文藝創作的源泉。
出征儀式前，《埃博拉前線》舉辦了專家講座、臨時黨支部儀式以及座談會等活動，通過學習“專業課”與交流，探討關於現實主義創作在《埃博拉前線》項目中的強化。
專家講座上，中國政府非洲事務特別代表許鏡湖，中山大學華南國家生物安全四級實驗室籌建辦主任、中山醫學院教授錢軍，中國廣播電視社會組織聯合會副會長李京盛，從不同角度爲劇組主創人員“授課”。
李京盛從故事的價值承載與價值的故事性表達兩方面分析了該劇的創作並提出建議，“《埃博拉前線》不像一般現實題材創作可以深入體驗當時真實的生活；針對特殊題材對演職人員進行集中培訓，增強主創對劇中故事的深度認識，這也是一種‘深入’。”
《埃博拉前線》鄭書鵬飾演者 羅晉
“試妝的時候，穿上帶有國旗的醫療隊隊服時我特別自豪；當穿上一層層防護服時覺得特別悶熱，但那一刻我覺得我和援非醫療隊的勇士們又近了一步……”在劇中飾演鄭書鵬的演員羅晉在座談會上說。
導演楊文軍說，在主創團隊不斷下沉生活和學習之後，劇組發現在故事和創作上還有還多可以完善和發掘的空間，“通過專業學習和深度交流，我們從專家身上挖掘到很多細節，都可補充到故事中去”。
《埃博拉前線》導演 楊文軍
“腳踩泥濘，眼望遠方。”楊文軍表示《埃博拉前線》的創作要下沉，人物要有溫度、細節，同時，更要放寬視野，放眼過去、現在、將來，“還有太多內容和思想值得去挖掘和呈現”。
圍繞創作這一核心，劇組特別成立了臨時黨支部，指導和服務劇組創作等工作。這一實踐也成爲電視劇行業基於行業發展和特點的又一次黨建創新。
出品方，騰訊公司副總裁、企鵝影視CEO孫忠懷向《埃博拉前線》劇組代表、導演楊文軍授旗。
2020年，在全民抗疫的大背景下，《埃博拉前線》更顯“特殊”，這不僅體現在其題材內容的特殊價值上，更表現在創作推進的困難。“即便在逆境之中，我們還是要用認真嚴謹的態度對待作品創作的每個環節。”該劇出品方，騰訊公司副總裁、企鵝影視CEO孫忠懷說。
“打勝仗 出精品”是劇組“出征”的旗幟、方向，亦是《埃博拉前線》的創作基調和目標。對此，楊錚表示，作爲總局重大項目，希望《埃博拉前線》在創作和製作的各個方面都做成“標杆”，爲行業樹立新風氣、新形象出一份力。
編輯 | 袁鑫笛 徐蕾