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在《巡回检察组》开播时，估计很多观众都被于和伟的卧底造型给吓倒了，甚至还有人说那个大背头形象太假了，检察官哪有那样穿衣打扮的，可是当郑天明真正把身份转换到冯森时，很多指责冯森卧底形象的观众都被打脸了。因为，郑天明那个形象本来就是一个掮客形象，处于一个半真半假之间。让观众看着虚假，像骗子，但是实际上还真有一些实力，就是这么一个两可之间的角色设定。

《巡回检察组》海报

好了，我们今天要讨论的不是冯森的卧底形象，而是冯森这个角色本身的性格及其背后于和伟的演技。其实，于和伟的演技，老观众们都是很有印象的，最早给人造成深刻印象的，无疑就是《历史的天空》里的万古碑，其实那个时候，于和伟的演技就表现得尖锐而犀利了。好像直到后来的《青盲》他一直都是那么硬朗而犀利的演技。而真正让他的演技发生突破的应该是《军师联盟》里的曹操。

《历史的天空 》里的于和伟

那个时候，于和伟就已经开始在戏剧与生活之间进行零度突破了。小编把他这种演技行为称为“直奔演技底层的原始生活态”。在扮演曹操期间，于和伟就试图把原始生活态向戏剧舞台上直接搬运了。其他演员，从生活到戏剧舞台，这之间总要进行一些必要的转换，而于和伟则不，他是把角色的原始生活态、生命态、性格态等直接有序有机地就搬到舞台上来。大家应该还记得《军师联盟》开始时，那个流氓、霸气+痞气的曹操，跟生活中我们所见过的流氓有什么区别？那就是生活中流氓。

于和伟的曹操

而到了《巡回检察组》时，于和伟这种直奔底层的演技，显然更加厚重与娴熟了。过于细小的场面，小编就不想拿来举例了，咱们只说典型一些的，比如，在第15集的26分钟左右的位置，张友成把冯森请到家里来分析张一苇的案情。在这段戏里，于和伟完全都是零度生活态，也就是说此时于和伟，在生活与戏剧之间没有任何隔阂与距离，就是零度。那个时候的于和伟不是在演戏，而是在生活，在活着。

冯森在给张一苇分析案情

此时，我想请大家注意一点，其他演员当时还是带着状态的，甚至都是在状态里端着的。比如，张友成、郑双雪、陈秘书等人的台词，还是带有戏剧与情感节奏的，打个比喻来说就是，其他演员的生活和舞台之间还有一层厚厚隔膜呢，这层隔膜里包括台词、戏剧情绪、舞台警惕性等等，而于和伟则把这些都扔掉了，完全都是有机有序的原始生活态。请大家特别注意于和伟的台词节奏，和其他演员是完全不一样的。

韩童生饰演的张友成

就拿韩童生和于和伟台词来做一下比较，就一目了然了。前者依然是舞台话剧范儿，台词字正腔圆，咬字发声，一板一眼的。而于和伟早把这些都扔掉了，他在力图往不会演戏的普通人那个方向发展，那个方向才是演技的基础底层。而这个时候你再看郑双雪的台词，她则更加“躲”在那个演技的状态里了。如果在张友成家分析案情这一场戏里，你还无法理解小编所说的直奔底层的生活态的演技，那么，大家再看看第17集开始时的那段戏。

冯森和罗欣然来到犯人车间

在那一大段戏里，第一个场景是在犯人劳动车间，冯森想找黄四海，却发现熊绍峰正在审问呢。然后是冯森和罗欣然那段对话。冯森的这段戏，那就是赤裸裸的生活情绪（而非戏剧情绪），也就是说此时于和伟依然让自己的情绪直奔演技的底层——原始生活态。像冯森当时那种情绪，在我们生活中就是那种随处可见的泛酸状态。而这种泛酸状态放在冯森身上还的确蛮可爱的。

冯森和熊绍峰对峙

熊绍峰被冯森气坏了

而在第二个场景——黄四海监室那场戏里，冯森和熊绍峰那种暗中较劲的对峙情绪，更是一场毫无隔阂的、零度的生活态情绪。并且这种生活态情绪是不带任何戏剧矫饰与隔膜的。往往越是这种毫无隔阂的、赤裸裸的生活态情绪，才越能让观众感同身受、身临其境。比如，熊绍峰想要冯森手里那个黄四海的日记，而冯森就是犹豫着不想给。那种怒火爆表前的惊悚态势，小编在大学的宿舍时，常有经历。

冯森和罗欣然谈往事

而熊绍峰和冯森那种情绪状态，正是对峙双方出手前的蓄势状态。而在第17集23分09秒那场室外戏。冯森向罗欣然讲述十年他跟黄雨虹较量的经过时，他说“自从十年前我老婆被五辆车碾死，我就没什么可失去的了……”此时他的情绪也是我们平时所常见的原始生活态情绪。也正是这种直击底层、摆脱演技束缚的直奔原始生活态的演技，才使于和伟区别于《巡回检察组》里的其他演员。