第一次看到這幅作品，我驚訝的說不出話了。

雖然不是見多識廣，但字畫還是看到過不少。不過下面這幅作品無論是古代還是近代，都可以稱作爲孤品，放到任何一個年代，都可以說萬金難尋。

爲什麼這樣說？

大家先看下這幅字畫，是不是沒有讓你驚訝的地方？但是你仔細看一下，你會發現，你的驚訝只是剛剛開始。

這幅作品的紙張已經有了不少摺痕，不難看出這幅字畫輾轉過很多人的手。從這個上面，更能夠看出它被無數人的人所珍藏。而且在歲月中，它昔日的光彩在慢慢的沉澱，由以前的光彩炫目變得沉着穩重。

這幅作品的紙張已經有了不少摺痕，不難看出這幅字畫輾轉過很多人的手。從這個上面，更能夠看出它被無數人的人所珍藏。而且在歲月中，它昔日的光彩在慢慢的沉澱，由以前的光彩炫目變得沉着穩重。

爲什麼說這幅書法是雙絕呢？敢打個保票，這張紙給你你都不敢寫，而且給你重金，你也不一定能尋到。

爲什麼說這幅書法是雙絕呢？敢打個保票，這張紙給你你都不敢寫，而且給你重金，你也不一定能尋到。

這張紙是清朝時期的宮廷用紙，紙張上有祥雲與龍的圖案，這種紙是供皇室專用，比如皇帝寫字、太子、皇子、王公大臣寫字等可能會用這種紙，其他人是敢用這種紙的。因爲古代有嚴格的等級限制，蓋房子都需要按照級別蓋，超出一定的級別，是要被判刑的。從現在去看，雖然有點迂腐，但在古代，這是象徵着等級，象徵着權力。

如果單純的說宮廷用紙，可能還不能說這幅字畫是絕。因爲清末的時候，還是有不少的宮廷用品流落到民間，其中也包括這類書寫用紙。而且以前專門給宮廷供紙的作坊，也會通過各種方式流通到民間。不過呢，這張紙可不是清末的，而是乾隆年間的。

如果單純的說宮廷用紙，可能還不能說這幅字畫是絕。因爲清末的時候，還是有不少的宮廷用品流落到民間，其中也包括這類書寫用紙。而且以前專門給宮廷供紙的作坊，也會通過各種方式流通到民間。不過呢，這張紙可不是清末的，而是乾隆年間的。

乾隆年間到現在已經近300多年，隨便一個宮廷用品都能算上古董，更不用保存這麼好的一張紙了。所以從這個角度上講，這個稱爲“一絕”是沒有問題的。

乾隆年間到現在已經近300多年，隨便一個宮廷用品都能算上古董，更不用保存這麼好的一張紙了。所以從這個角度上講，這個稱爲“一絕”是沒有問題的。

第二個絕更是當之無愧。這幅作品是由國內頂級的大篆書法家龐白虹先生書寫的，內容是：座上客常滿，樽中酒不空。其意不用解釋，其字更不用細講，即使不懂書法作品，也能看出其書法上的造詣。

第二個絕更是當之無愧。這幅作品是由國內頂級的大篆書法家龐白虹先生書寫的，內容是：座上客常滿，樽中酒不空。其意不用解釋，其字更不用細講，即使不懂書法作品，也能看出其書法上的造詣。

龐白虹先生筆名劍溪，遼寧瀋陽人，生前是我國書法家協會會員、河南書法家協會副主席、開封市書法家協會主席。其擅長行草、大篆。其作品曾參加過國內第一屆書法篆刻展，在國內書法界有着舉足輕重的影響力。所以這也是這幅作品的第二“絕”。

龐白虹先生筆名劍溪，遼寧瀋陽人，生前是我國書法家協會會員、河南書法家協會副主席、開封市書法家協會主席。其擅長行草、大篆。其作品曾參加過國內第一屆書法篆刻展，在國內書法界有着舉足輕重的影響力。所以這也是這幅作品的第二“絕”。

紙絕、字絕。更難的是篆體大師的字遇到乾隆年間的宮廷用紙，兩者相遇的概率有多少？這已經不能猜測。以前有多少，我們可能不知道。但是越往後肯定是越稀有。所以這幅作品稱爲“雙絕”絕不是誇大其詞。

紙絕、字絕。更難的是篆體大師的字遇到乾隆年間的宮廷用紙，兩者相遇的概率有多少？這已經不能猜測。以前有多少，我們可能不知道。但是越往後肯定是越稀有。所以這幅作品稱爲“雙絕”絕不是誇大其詞。