這幾天，笑果文化的新節目《脫口秀反跨年》上線騰訊視頻。

這期節目嚴格意義上來說只能算是個公司年會，請一些嘉賓助興，然後就看着自己公司的員工一個個放飛自我，吐槽2020，展望2021。

沒有了競爭壓力的員工們暢所欲言，老闆們在臺下溝通感情，大家在笑着玩着，同時還有京東等一羣大牌贊助，就這麼輕輕鬆鬆的站着把錢賺了，何樂而不爲啊。

本來2020年對與笑果文化來說危機四伏，步履維艱，李誕外最有名氣的演員輪番撲街，與池子大打官司和嘴仗，卡姆“爲找靈感”吸毒，這兩件事對於公司經營來說都算是不小的醜聞，並且脫口秀線下小劇場又因爲防疫問題開張延遲，這都是大問題。

可誰又能想到，一個個大石頭堆積在那裏，李誕用《脫口秀大會3》就輕鬆解決，收視率與口碑輪番飆升，個人影響力也只增不減。

從目前的形式來看，只要李誕自己不作死，想紅多久就能紅多久。

很多人說，脫口秀就是冒犯的藝術，冒犯別人，也冒犯自己。

其他藝術都是將自己最好的一面呈獻給觀衆，但脫口秀則更多是將自己的尷尬展現出來，只要我不尷尬，尷尬的就是你，而在這種形勢下，很多其他藝術形式難以企口的東西放在脫口秀上就簡單了很多。

於是乎，就有了李誕在《脫口秀大會3》開場時的那段表演，將2020年笑果所經歷的“尷尬”全都說了出來，表層是“拿我的不開心讓你開心開心”，深層則是“你看，我多不容易”。

每一句話都是自戳痛處，但又清晰的將自己的處境放出來，多誠實。

剛開場第一句話就是“從你們浮誇的掌聲中，也不難聽出對我的關愛是吧”。然後倒苦水就擋不住了。

“現在這個時間點，錄脫口秀大會，有種苦中作樂的感覺”。我苦，但是我還得工作啊，你知道我苦就行了。

“很神奇是不是，這個節目居然還在，這個公司居然還在，更神奇的是，居然還有許多新的脫口秀演員”。你看，雖然池子鬧那麼大、卡姆犯罪了，但沒想到吧，效果還沒倒閉，我李誕還在。

“這個脫口秀啊，就是一座圍城，裏面的人想出去，外面的人想進來”。池子那麼絞盡腦汁的想要出去，外面的人還拼命的想進我們公司。

“去年的脫口秀大會錄製結束之後，我們這個行業、我們這家公司意氣風發，買票一票難求...後來疫情嘛，就全取消了，我當時覺得那就是笑果文化2020能遇到的最大挫折了，顯然，我低估了2020，也低估了這家公司，導致本不富裕的行業雪上加霜”。

萬萬沒想到，打擊最大的不是疫情，居然是池子和卡姆，可打擊了我們，不就相當於打擊了整個行業麼？

而到了年底，眼看困局輕鬆過去的李誕放心了，開心了，藝術創作的人是需要好心情的，賺到了錢，有沒有了危機，能不高興麼？所以對於李誕來說，現在可以放飛自我了。

面對着池子解約、卡姆吸X，李誕的自嘲沒有斷，看看他請的嘉賓，龍丹妮、“法外狂徒張三”羅翔、眼科專家陶勇。

羅翔說，他一來，李誕就問了他關於員工解約對簿公堂的問題，張雨綺問了他夫妻共同財產如何分割的問題。陶勇說，他一來，李誕就問了他如何挑選好員工，張雨綺問了他如何區分渣男。

龍丹妮就更簡單了，身爲肖戰的老闆，往那一坐就是梗，哇唧唧哇這一年也是各種聲音不斷，她如何自處？如何與旗下藝人和粉絲相處?龍丹妮的存在可謂是爲這場演出增光添色。

李誕是聰明的，曾經王自健努力推廣脫口秀，結果沒有起來，就是因爲沒有找準用戶需求，畢竟脫口秀和相聲太過相似，沒有太多的產品特色，再加上當初的鍼砭時弊，很容易就被取消。

李誕不同，他找準了當代年輕人需求的痛點，我認爲是“喪文化”。

你說我們作爲社畜，天天擠地鐵公交車上班，累死累活上一天，領導不重視、同事有矛盾，每個月賺那麼點血汗錢，容易麼？哪來的那麼多偉光正？

老子就是不想起牀不想上班不想工作還能賺到錢，索然實現不了，但聽一樂呵也行啊。這個世界上哪來的那麼多積極向上，到處都存在着喪，既然消除不了，那就發揚光大。

李誕是個生活在快節奏社會中的“清醒的糊塗人”，大大的腦袋上那兩顆小小的眼睛什麼都能看明白，只不過他只說對他有用的，他知道什麼時候說什麼，跟誰說什麼，這纔是他聰明的地方，但在不該聰明的地方，他又立刻裝糊塗。

這是本事，一般人學不來的本事。

就像這次被推上風口浪尖的楊笠，她被舉報性別歧視，就因爲她的脫口秀裏直白的說很多男性“爲什麼明明他那麼普通，卻那麼自信”，我認爲這些話是對的，但聽衆有幾多？但凡有那麼一個對號入座了，較真了，給你舉報了，那不就是爭議？

李誕就懂得這些話不能說，所以他得罪的也只有自己，用這個來讓你開心。

郭德綱曾說有人說他的相聲沒有營養，他說你來聽相聲你想學會什麼大道理麼？這個年代找一能讓你樂的地方不容易。李誕就深刻的明白這點，就是讓你樂，其他的不做，然後他就成功了。

（原創作者：老虎；娛樂磚家的後院 我們正在努力接近真相 未經授權，禁止轉載，違者必究）

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