沒有鋪天蓋地的宣發營銷，沒有亮眼吸睛的精緻預告，皮克斯的2020-2021冬季跨年檔動畫《心靈奇旅》在中外商業大片的擠壓夾縫中悄悄上映了。

從最初不足3%的排片率，到靠觀衆“自來水”積累的極佳口碑逆襲，《心靈奇旅》用豐滿、完成度高的故事，獨特的創意與視角，治癒人心的立意，一舉拿下9.0分的超高評分，超越了《玩具總動員》《頭腦特工隊》等口碑佳作，甚至追平2017年的催淚經典《尋夢環遊記》。

細看設定：平凡之處暗藏非凡

從視角來看，《心靈奇旅》依然沒有跳脫出傳統的敘事思路。不過相比於劇情片，動畫在視覺上的精良程度一定程度上衝淡了四平八穩的三一律式敘事的陳詞濫調。然而，《心靈奇旅》的主視點並沒有很“抓人”。

非裔男主的形象客觀來講，非常符合本片“平凡”的主題。相比於《尋夢環遊記》的家庭元素與光怪陸離的亡靈世界，《心靈奇旅》的爵士樂、紐約小酒吧就顯得格調小、受衆窄。所以，多虧了“跨次元”的“心靈學院”設定，讓《心靈奇旅》沒有落入俗套，反而煥發生機。

“心靈學院”不僅是整部電影的骨架，也是最大的亮點。馬卡龍色系的配色展示着生命起點的童真，靈魂導師“傑瑞”們抽象的、線條化、非物質的形象頗具未來感和後現代藝術的特色，反常態的配色與設計也爲電影蒙上了一種賽博風格的科幻濾鏡。

而“師徒關係”、“算盤算籌”等元素又注入了一股來自東方的哲思與禪意。教育靈魂通往地球不僅合理點題，更是提供了一種全新的想象視角，喚醒每個成年觀衆心中住着的小孩。

通過對“問題學生”22的教育，折現出了成人創作者視角的黑色幽默，沒有“反派”，卻諷刺成年人的官僚主義；沒有恐懼，卻在細微之處透露着反烏托邦格調的權力凝視與反抗；沒有刻意拔高深度，卻通過“童言無忌”和“看透現實”的反差聊着存在主義；

沒有刻意的科幻設定，卻用快節奏的、非線性的剪輯打破了第四面牆，讓現代、壓抑的紐約和夢幻、神祕的心靈學院與恢弘的宇宙合理融合。能聊得來嘻哈爵士，也能談得來弗洛伊德和榮格。

導演的跨文化調度能力和知識廣度，以及電影的思想深度、創意、自然度和細膩程度，縱使在以“良心誠品”著稱的皮克斯，也極其少見。

所以很多觀衆認爲，《心靈奇旅》看似是剖析人生的《尋夢環遊記》和腦洞大開的《頭腦特工隊》的結合，實際上並不是機械的融合，而是取兩者之長，在覈心思想和哲思方面都達到了一個高度。所以，《心靈奇旅》能哄睡了孩子，卻看哭了家長。

魚兒遇到了火，纔會懂得水的珍貴

在表達手法方面，《心靈奇旅》仍然延續了“絕處逢生”的敘事思路，通過給予主角一場反常規的“奇幻旅程”，在極端的條件下激發出主角意識的轉變，實現個人成長。在《尋夢環遊記》中，米格因爲偷吉他而誤入了亡靈世界，從而接受了一場感人至深的死亡教育與親情教育，獲得蛻變與成長。

《心靈奇旅》的主角喬伊同樣經歷了一場“意外死亡”從而進入了與“死亡”相對的“起點”——心靈學院，從生命源頭探究人生的意義。

無論是《尋夢環遊記》還是《心靈奇旅》，其成功之處都在於用非普世的視角，講述普世的善良、成長的人生啓迪。《尋夢環遊記》觸碰了人們恐懼且不被主流所認同的“死亡”，用死亡教育的反視角啓迪人們熱愛生活，啓迪人們珍惜自己最熟悉卻最陌生；最堅強又最脆弱的財富——生命。

而《心靈奇旅》則正視了生活中稀缺的“失敗教育”。我們總是被教育如何成功，如何向優秀的榜樣學習，卻並沒有人教我們怎麼接受自己的平凡。而平凡並不是洪水猛獸，也是一種自然而然地選擇，如同森林中的兩條路一樣，只能二選一，但都能通向終點。這種傳統的敘事思路最大的好處就是戲劇性與衝擊力，通過強烈的反差留下強烈的印象，從而達到電影“欣賞”、“娛樂”之外最深層次的功能——社會教化。

不刻意的煽情：平凡的人生也可貴

《心靈奇旅》延續了皮克斯動畫作品一貫的“人性”傳統，聚焦於個人成長的主題。然而，《心靈奇旅》的主視點又與《尋夢環遊記》完全不同。

《尋夢環遊記》在“親情”之外探討的中心是以“個人成就”爲主要驅動力的夢想與追求，整部電影基調昂揚動人，是理想化並符合普世意義對於“正能量”的期待，而《心靈奇旅》則創造性地告訴我們：你不必成爲某個舉世聞名的成功者，平凡、快樂並享受生活也是難能可貴的。

實際上，《心靈奇旅》這次視角的轉變並不是突發奇想。從《玩具總動員》以來，皮克斯一直是造夢工廠的代名詞，以塑造烏托邦般的亡靈彼岸世界來寄託現實中無法達到的理想和追求，以起到慰藉，譬如《尋夢環遊記》中米格流光溢彩的音樂夢想之旅。

然而，人是在現實中存在的，空中樓閣的星辰大海雖然能給予在生活痛吻中苦苦掙扎的現代人以一定的慰藉，但是長久的慰藉並不能改變現實，過渡的麻醉甚至有可能被反噬，走向審美疲勞的窠臼。所以，《心靈奇旅》才另闢蹊徑，將目光投射向現實。

平凡的人也許會拼盡一切去追求曾經沉溺的“白月光”，然而一旦真正站到曾經遙不可及的頂峯，紛至沓來的卻是再無目標的失落和迷茫——白月光也終究會變成衣襟上的飯粒。

這種經歷了長時間的奔跑後突然失去目標的失落，恰恰是人們需要接受的“現實”。更何況，現實總是平凡的。我們太多的人從小就習慣了與別人比較，在期待中奔跑，被設定爲“別人眼中的期望”。但生命是自己的，真正熱愛生命的態度是活出自己。

在電影中，迷失在期待與理想中的喬伊看似與美好的生活“漸行漸遠”，與靈魂22“相愛相殺”，實際上，這兩個迷茫的靈魂正在互相啓迪。

喬伊看似追求音樂與成就，實際如同《千年女優》中追求愛情的千代子一樣——愛的是追逐理想時努力的自己。所以，當登臺演出爵士樂的夢想實現後，他會覺得索然無味。而22看似討厭世俗的生活，實際上熱愛的是生活中溫暖的小確幸。

所以，它會對藝術、哲學、文學、諾貝爾獎不爲所動，卻對一口香噴噴的披薩，一句溫暖的話語魂牽夢縈。他們的靈魂都被“期望”禁錮，所以兩人互相啓迪與救贖彼此的道路不是相互成就，而是在認清自我的過程中，與自我和解。

曾經，我們總認爲，只有成功的人生才精彩，人生必須要有追求與理想，於是我們總是在拼命追逐的路上，錯過了人間最美的風花雪月與詩酒年華，感到身心俱疲。事實上，人生不應該被設限，人生不是用來追逐和內卷的，而是用來欣賞和享受的。精彩的人生，總是自由選擇並不後悔的人生。

這個世界的核心並不是成功的人，而是平凡的“我們”。只可惜，不是所有的人都像喬伊一樣有讀檔重來的機會，在現有的生活中接納自己，用最舒適的方式追求人生，拋去“目標”的功利，享受習以爲常的美好，纔是真正的熱愛生活。在喪到極點的2020，回答關於“生”的疑問的《心靈奇旅》無疑是一陣強心劑，爲疲於生活困於生活的人們送上暖心的甘霖。

多元的視角、多重的隱喻、前衛的審美、令人驚訝的創意……不用擔心曲高和寡，因爲《心靈奇旅》展現的就是最平凡的人生浮世繪，在極度的真實中，總有那麼一朵燦爛的火花可以觸碰你心中的柔軟。願每一個平凡的個體，都能閃耀；願走過2020的我們，都能發光。

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