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文學有用嗎？文學是必需品嗎？很多人都認爲文學沒用，或者說文學的用處在於“毫無用處”。很多人認爲，文學是生活的調料品。這麼說來，打工詩人許立志，明明物質條件不好，還要在那裏寫詩歌陶冶情操，這純粹是不務正業——你應該先管理好生活，再寫詩歌。

我的文章一般都是談感想，缺乏理論深度。因爲時間有限，所以我也只能在一個狹窄的寫作領域談感想，也因爲如此，我的自媒體號也賺不了錢，純粹寫着玩兒——中文系出身或者業餘學習理論的，比我強了千萬倍，這些人的文章更有營養，而不像我這種看了開頭也沒啥看頭了。

相對於理論，我更喜歡寫作，因爲寫作要比理論“更實際”一些，寫作就好像槍炮，可以直接對敵人開戰。當然，如果有條件，理論加寫作能力，那當然是上上之選。

關於談如何寫作，我只有一點粗淺的經驗。不過我覺得寫作這東西，你看多少理論也沒用，重要的是你拿着自己的作品，讓專業的人去鑑賞。

其實我有時候並不覺得寫作就如何如何偉大，我覺得寫作對於某些人來說，是一件無可奈何的事情（比如許立志這種）。不過我覺得，一個詩人也好，作家也好。作品除了讓作家本人受益，更重要的是讓其他人受益。而不是讀了作品，只佩服作家的水平，而忘了作家的目的。

文學是否是必需品，我覺得在和平年代，文學是必需品。戰爭年代，文學是精英的必需品。

有人常說“逆境成就人才”。古人說“天降大任於斯人也……”，這些言論是否正確，我覺得屬於見仁見智。一個人如果成功了，你可以這樣說，顯示出你的牛X來。但不是所有處於逆境中的人，都能成爲人才，也有可能直接跳樓自殺了。

文壇現在的鐵西三劍客，在互聯網繁榮的今天，開始寫上個世紀的“東北下崗潮”，忽然就在文壇大火了。鐵西三劍客中的一個作家，談及爲什麼今天才寫東北下崗潮，說有些情感是需要時間的積累才能明白的，所以現在才寫東北下崗潮的故事——不是原話。

我覺得，一個人受到的心理傷害，就像一個人的身體。一個人年輕的時候，什麼都喫，甜的鹹的，油膩的，還熬夜。一個人年輕的時候覺得自己身體好，熬夜和胡喫海塞不算什麼，但是到你年老的時候，你以前的放縱都會讓年老的你埋單。

一個人受到的心理傷害也是如此，其實有些事情，在你還是中學生的時候，覺得受到的傷害可以暫時忽略，覺得和父輩受過的苦比，算不了什麼（他們也經常這樣教育），但是到了你越來越年長的時候，你就會發現，你以前受到的傷害，就會吞噬你的生活。這個時候，你就會反思，是什麼原因導致你現在的生活如此。寫作不是一味地諷刺，而是反思。

苦難文學相對來說，比較好寫，因爲你即便水平不是很高，偶爾也能寫出影響大多數人的作品來。比如你的痛苦可以在作品裏可以”直抒胸臆”，不用拐彎抹角。有人曾問過，如果挑選當代四大名著，會如何挑選。《平凡的世界》是多數人提到的符合當代四大名著標準的作品之一。其實作爲“苦難文學”系列代表，我覺得至少你要挑選一部文筆和敘事能力尚可的，就算不挑選閻連科的作品，那也得是《白鹿原》。

但是今天的某些事情，你就不能“直來直去”地寫痛苦了，需要用反諷，心理反向描寫，等等，總之是有一定的難度的。

直來直去的敘事，容易讓別人覺得你像廢物（特指某些題材）——要想不讓別人覺得你是廢物，你就得自稱廢物，以廢物的視角來敘事。其實，《人間失格》作者太宰治以丑角的視角來敘事，本身是一種故意性，想以貶低自己的角度來批判社會，而且表達痛苦也是直來直去的——我假裝早熟，別人就傳說我早熟《斜陽》。太宰治雖然以丑角的視角來敘事，但他並不自卑。他不是一個自卑的人。自卑的人寫小說，雖然也以丑角視角來敘事，但只是批判自己，不批判別人。當然了，也不是說，上了歲數的作家，水平就一定高。年齡只是作家創作出好作品的一種可能性優勢，但不是必然優勢。