这篇推送得从一张“床照”说起。

刷门卡进来的那一刻，我有被吓到。

房间的整体设计像一件艺术品，精细到每一个细节都充满令人身心愉悦的舒适。

装浴巾的硬塑包，五光十色，像刚从巴黎秀场走下的最新单品。

取外卖拿快递，当你接到房内电话的那一刻，无接触配送机器人已经把物品送到你房间门口。

今天说这些不是为了“凡尔赛”，它和本次活动最动情的时刻密切相关……

没去过戛纳，没见过金马，但国内电影节的招待规格我心里有数。

作为一个新兴的非A类电影节，HiShorts!厦门短片周的媒体招待规格令人十分意外。

三个字总结，有态度。

活动场地或在希尔顿，或在华尔道夫，都是厦门最豪华的酒店之一。

展映影厅，选在磐基中心豪华气派的博纳国际影城。

看片和参加活动，有摆渡车负责往返接送。

有人可能会说，这不是一个影展应尽的最基本义务吗?

不是。这不是义务，是一种态度。

跟厦门短片周档期较近的一个“大牌”电影节，在影城之间辗转看片需要花费100多的打车费。

两者一对比，得人心者显而易见。

为期一星期的厦门短片周，掌声最雷动，气氛推至最高潮的时刻，不是最高奖项颁出的那一刻，而是策展人王小曼女士在台上给我们讲述了一个比皮克斯电影还动人的幕后故事。

当全国各地的艺术家和媒体齐聚厦门最好的酒店，热烈展开大脑碰撞之时，负责接待我们的幕后年轻人却住在厦门20块钱的青年旅社里。

说出这句话时，王小曼女士哽咽到失声。

台下掌声雷动。

眼泪是最容易引起共情效应的，有时候看到别人哭你也会跟着流泪。

于是坐在台下的我眼睛像是进了沙子，蹦出了几滴泪花。

倒不是说住青旅就等于悲惨，很多人独自旅行都住青旅，真正具有感染力的是那种强烈反差带来的冲击感。

她们住20块一晚的床位，却在操办一个顶级酒店的活动。

而我全程并没有觉得她们对此感到失望。相反，她们热情又细致，陪我们度过这充实的七天七夜。

比起常规流程的看片、论坛、创投、颁奖等环节，一个有态度的主办方更令人印象深刻。

这就是为什么一篇为影展而写的文章，我却在聊幕后故事。

我和王小曼女士只有宴会上的一次碰杯之缘，她说：“希望媒体多报道一些有价值的内容。”

每个人对价值的理解不同，我认为，在国内影展如雨后春笋般涌起的今天，策展人的操盘能力将起到最核心的作用，这就是最具有价值的东西。

当然，我们还是得聊聊内容性的东西。

HiShorts!厦门短片周，今年是它走过的第三个年头。

专注短片电影，鼓励独立思考和先锋创新。

这些表述听起来像是任何一个电影节都可以喊的口号，然而，HiShorts!给了我们很大惊喜。

最终提名名单出来后，媒体车上的嘉宾都在议论，为什么某某某没入围，为什么某某某入围了。

当然，我们不是在质疑以李少红、张律、鲁本·奥斯特隆德（金棕榈导演）等艺术家组成的评审团的决定。

我们是在试图寻找HiShorts!更看重一部作品哪方面的品质。

媒体人习惯以完成度高低来评判一部影片的成败，但这套标准在HiShorts!失效了。

北电毕业作品错失提名，而一些概念先行，拍摄手法略显粗糙的作品入围提名，并最终拿奖。

意料之外，又情理之中。

对于一个电影节而言，找准定位很重要，如果跟风或者模仿，势必激不起浪花。显然，HiShorts!有自己的一套标准。

我想起轮值主席李少红在《云重传》映后访谈的一句话。

观众席有人提问：一个非科班出身的电影人想拍摄短片，但碍于拍摄手法粗糙，该怎么办?

李少红说：“我比较看重的是导演的构思和叙事能力，技术上倒是其次。”

“对于初学者来讲最重要的是内容表达，你的表达有新意，有创造力，有风格，这些才最重要。”

颁奖典礼那天，看到台上有些许意外的获奖得主，我回想起李少红讲的那些话，一切疑惑瞬时迎刃而解。

比如，获得最佳实验单元奖，来自郭樱子导演的《xxxxxx.com》。

这是一部桌面电影，一种近些年刚火起来的电影类型，《解除好友2》和《网络迷踪》都属于这个类别。

郭樱子这部《xxxxxx.com》基本上算是一部0成本制作电影。故事全程发生在电脑的屏幕上，网感很强。

通过调用监控录像的形式，作者把电脑的外空间串联进一个屏幕里。

影片展现了她“链接当代社会议题，运用个人与公共影像媒介的才华”。

与其说它以形式取胜，不如说它以创意取胜。

在驱逐劣币的市场体制内，电影创作者总想拍一部有观众有票房，还要兼顾个人表达以及艺术性的电影。

而HiShorts!提醒我们要回归创作初心，寻找最真挚的表达。

也正是这样一种包罗万象的态度，让HiShorts!有望在未来坐上短片影展的头把交椅。

可能有人会好奇，获得最佳剧情短片（剧情单元最佳短片）的是一部什么样的片子。

没有奇情虐恋， 没有鬼马创意，没有大师镜头，它源自一件很普通的生活小事。

《拼车》，片如其名，讲的就是一件拼车的事。

用过网约车的都知道，只要你不赶时间，勾选拼车一项少说可以省下一根雪糕的钱。

在金钱利益的驱使下，一个原本是私密空间的车内环境，变成了陌生人同享一部分生活的公共场合。

故事从戴着口罩的女乘客上车开始。

这辆网约车的司机属于特别爱唠嗑的那种，一直不停地跟女乘客找话题聊。

然而，女乘客真的只是坐个车而已，并不是很想搭理那位司机。

过了一会儿，司机接到了拼车的拼友。

上来了两个新疆人，他们在后座热火朝天地用新疆话聊天。

由于语言不通，连爱唠嗑的司机都搭不上话，只能你一言我一语地尬聊了几句，而位于副驾驶座的女乘客处于一种“被抽离”的状态，格格不入。

终于，她选择一个红灯停车的时机，一言不发下车转身离开。

这就是《拼车》的故事。

波澜不惊的剧情，简单的场景和叙事，但《拼车》有很多细节值得玩味。

空间上，汽车是一个密闭空间，女乘客出去后，示意她精神得到解放。

人物塑造上，女乘客佩戴口罩，遮挡嘴部，表明她是一个不善沟通的“失语之者”。

新疆人和司机语言上的不通，又在隐喻人与人之间的失语。

这种失语就如同《拼车》海报所描绘的那样，一个挤不进大集体的小块拼图。

《拼车》故事虽然简单，但导演和编剧的技巧值得肯定。

我想，这就是HiShorts!对青年导演的鼓励方向。

其他展映短片我不再一一陈述，因为很多片子映后并没有其他观看渠道，我这么干着讲其实也很尬。

文章最后，我想对普通影迷，尤其是厦门的影迷朋友们说，希望你们以后也选择走进HiShorts!的影厅，在这里，你们会发现惊喜。

2020年的厦门不止有金鸡，还有HiShorts!。金鸡是国内长片领域的最高奖项，希望将来HiShorts!能成为短片领域的那个最高荣誉。

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第25期《终结者：黑暗命运》上海+成都+杭州+南京+武汉（5城8场）

第24期《双子杀手》北京CINITY+上海60帧+广州60帧

第23期《攀登者》成都（主创：吴京、井柏然、张译、王景春、何琳）

第22期《中国机长》上海（主创：张涵予、杜江、欧豪、袁泉、高戈、雅枚、导演刘伟强 等全阵容）

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第18期《冷血追击》北京+上海+广州+深圳+成都

第17期《骡子》北京

第16期《共同命运》北京（导演：曲江涛、邓斐）

第15期《徒手攀岩》北京

第14期《铤而走险》北京（主创：大鹏 、欧豪）

第13期《昆虫总动员2》北京+上海

第12期《愤怒的小鸟2》北京

第11期《烈火英雄》北京+上海+广州（主创：黄晓明、杜江、欧豪、谭卓、杨紫、印小天、高戈、导演陈国辉 等全阵容）第10期《未来机器城》北京亲子场（主创：导演安恪温 / 龙子乔、配音石班瑜）

第9期《哪吒之魔童降世》北京+上海+广州

第8期《看不见的小孩》北京（主创：泰国导演伊萨拉·纳迪、女主裴蒂·赫格莉）

第7期《素人特工》北京（主创：王大陆、张榕容）

第6期《蜘蛛侠：英雄远征》上海

第5期《监护风云》北京

第4期《X战警：黑凤凰》上海+广州IMAX

第3期《绝杀慕尼黑》广州

第2期《哥斯拉2》北京

第1期《何以为家》北京+上海

第2期《秦时明月之沧海横流》北京（主创：茅中元）

第1期《嘉人本色》北京（主创：导演 韩洋）

第1期《演员请就位》北京2场（主创：导演 李少红、演员 王森、朱颜曼滋）

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