我知道在座的各位有不少人和我一樣，是純種的手繪動畫黨，或者說是“二維黨”，喜歡平面美術帶來的那種無與倫比的質感，而不是3DCG帶來的立體感和不自然的運動。

我想日本人的動畫公司，理念也是貫徹二維動畫表現的方式的。

所以你可以找到不少日本的3DCG動畫，做成了“三渲二”，也就是3DCG來做卡通渲染，做出2D手繪動畫的感覺。甚至會去做抽幀，把原本平均流暢的動作，變得不這麼流暢，從而模仿出手繪每秒8幀的感覺，看起來卡卡的，但日本人，就是喜歡這麼做，CG動畫版的《奧特曼》，就是如此，《亞人》也是如此，類似的作品，很多。

而在三渲二的技術方面，日本人也走在世界前列，因爲，沒有人比日本人更瞭解二維手繪。美國人的動畫技術也十分了得，手繪也很強大，但是在90年代，美國人開始使用3DCG技術製作動畫電影，把更多的資源用在商業包裝和宣傳，或者開發更高水平的建模，打造更加逼真的紋理細節，以至於2019年的時候，《獅子王》的CG動畫版本，我已經分不清獅子到底是CG，還是實拍的畫面。一點也不誇張。但日本人，一直在往如何把3D動畫做出2D動畫的味道的方向努力。

Orange社，就在往這個方向的佼佼者，2017年的《寶石之國》，給不少動漫迷們留下深刻印象，沒想到，新作《BEASTARS》在這方面，創下了新記錄一般的畫面效果，靜幀截圖，我已經幾乎分辨不出，這畫面是CG，還是手繪，當然，根據採訪可以得知，這部動畫主要是CG，某些特寫會進行手繪，因此，CG和手繪融合後的觀感，就是你幾乎察覺不出，這是一部3D動畫。

大前提是，靜止的時候。

目前，Orange社已經可以做到靜止的時候難以區分3D還是2D，但一旦動起來，尤其是遠景的時候，當建模沒法呈現出足夠多的細節的時候，棱角就會暴露出3D建模的本來面目，並且動作也會有一定的不自然之處。儘管該社引用了動作捕捉技術，去儘可能實現建模逼真的運動，但快節奏的打鬥下，必然還是能觀察出，這是一部三渲二的動畫。

但問題也來了，就如如今的手機拍照，在一些光照環境好的情況下，手機和相機拍的照片只要不放大，已經難以區分一樣，當三渲二的技術不斷迭代更新，最終即便動起來，肉眼也很難區分三維還是二維的時候，二維動畫或者說手繪動畫愛好者，會不會接受這個事實？

我覺得實現是很有可能的，《寶石之國》的時候，動作問題靠原畫修正+動作捕捉，我認爲已經非常逼真，但節奏快的時候還是很容易暴露CG的問題，從一些陰影的變化可以感受出，手繪沒有這種變化。但一旦節奏放慢，就比較難察覺出CG還是手繪。

二次元的人臉是被大幅簡化了的，沒有真人這麼複雜的面部細節紋理，因此要達到好的“三渲二”效果，至少要比把CG做到和照片區分不出要簡單，尤其是CG仿真人。

要麼，當肉眼已經無法分辨，到底是3D還2D的時候，2D動畫的意義，或者說，人們對2D傳統動畫的看法，會發生什麼樣的改變。如果創作模式的不同已經無法區分效果的區別，或者帶來的畫面質感，那麼我們是不是會把所有集中力，都不放在內容本身？我覺得這是一個值得思考的問題。