“暗春”是啥？聽說過嗎？

各位看官大家好，又到了曲壇冷知識的時間了。今天咱們來聊聊“暗春”。

“暗春”是區別於“明相聲”即“明春”而言的。它是一種“以青綾圍，隱身其中”的口技，又叫“隔壁戲”。

明代時，“暗春”早已出現。沈德符《萬曆野獲編》中就記述了一位瞽者演出這種技藝。清代徐珂《清稗類鈔》中寫道：“順治時,京師有爲象聲之戲者,其人以尺木來,隔屏聽之,一音乍發,衆響漸臻……自一聲兩聲以及千百聲，喧豗雜踏，四座神搖。忽聞尺木拍案，空堂寂如，展屏視之，一人一幾而已。”關於“隔壁戲”的記載有很多，明代張潮的《虞初新志》、清代李聲振的《百戲竹枝詞》、蒲松齡的《聊齋志異》中都記載了這種藝術形式。

近代相聲的形成有一個由暗春而明春的遞進和兩相交叉的過程。近代北方隔壁戲藝人在演出中糅進笑料，有了故事，頗似相聲，因此被稱爲“暗相聲”。爾後，藝人們逐漸走出幔帳開始注目社會生活，但仍保留“口技”技藝的表現，也就有了“明春”。但無論是暗春還是明春，口技都是一種重要的表演手段。相聲最早的“學”就是口技，在暗春逐漸消失的過程中，“學”又增加了社會生活生態和情態模擬寫真的諸多內容。因此“學”既是相聲反映生活的藝術手段，更是相聲形成的形式基因。