看了电影《哆啦A梦：大雄的新恐龙》，我真正喜欢哆啦a梦的是地方是它的剧情内核，而不是剧情的架构。现在好多人都觉得藤子老师剧情架构不行，这边少点催泪的剧情，那边没有燃爆的情节。这些东西都是可以流水线生产的，但像藤子老师把深邃的内核和童话结合起来的能力，我再未见到了。哆啦A梦长盛不衰这么多年，主要场景就只有大雄家、学校、后山这些，反而讲出了很多温馨日常中，给人启迪的富有童心，又不失成人智慧的故事。

动画也一向不是靠大场面、大剧情爆点来吸引人的，虽然理解电影需要大制作来撑，但近些年的作品总有种重制作、重情节结构而轻精神关照、轻剧情内核的“舍本逐末”的观感。小战争中的反独裁和革命浪漫主义，云之城表现出的文明之间的矛盾与倾轧，铁人兵团展现的阶级和穿越时空的奇思，梦幻三剑客中科幻与奇幻的完美融合，等等等等，太多太多了，现在剧场版有一部能写出以前的味道吗？还有大雄的宇宙开拓史里对于辛迪加公司的批判和殖民主义的警惕。

魔界大冒险中科幻与魔幻的殊途同归，以及对独裁主义的批判，海底鬼岩城堡里以波塞冬发动的报复战争展示“非我族类，其心必异”的思想如何毁灭不止一个文明，动物行星里展示贪婪攫取自然资源的后果，创世纪日记里对于世界各文明多样性、生物多样性的尊重，白金迷宫里对于机器人智能极限发展的反思与警惕，真的每一部都既发人深省又有趣味，提起来都能回忆起几个经典场面，以前的剧场版，从不仅仅是“知识科普”“大场面”或者“逗小孩子一乐”。

怀念藤子老师，还有从前那批真正的创作家们。而且藤子老师其实非常喜欢营造悬疑感，这点在近几年原创电影中也比较少。随手举几个例子，《铁人兵团》里不断落下的未知巨大机器人躯体，《宇宙小战争》中孩子们拍特摄发现奇怪的影像，《魔界大冒险》里面诡异的石像，《云之国》里开头天上人的对话，营造悬疑的手段多种多样，完全令人猜不透剧情，看起来真的过瘾。