看了電影《哆啦A夢：大雄的新恐龍》，我真正喜歡哆啦a夢的是地方是它的劇情內核，而不是劇情的架構。現在好多人都覺得藤子老師劇情架構不行，這邊少點催淚的劇情，那邊沒有燃爆的情節。這些東西都是可以流水線生產的，但像藤子老師把深邃的內核和童話結合起來的能力，我再未見到了。哆啦A夢長盛不衰這麼多年，主要場景就只有大雄家、學校、後山這些，反而講出了很多溫馨日常中，給人啓迪的富有童心，又不失成人智慧的故事。

動畫也一向不是靠大場面、大劇情爆點來吸引人的，雖然理解電影需要大製作來撐，但近些年的作品總有種重製作、重情節結構而輕精神關照、輕劇情內核的“捨本逐末”的觀感。小戰爭中的反獨裁和革命浪漫主義，雲之城表現出的文明之間的矛盾與傾軋，鐵人兵團展現的階級和穿越時空的奇思，夢幻三劍客中科幻與奇幻的完美融合，等等等等，太多太多了，現在劇場版有一部能寫出以前的味道嗎？還有大雄的宇宙開拓史裏對於辛迪加公司的批判和殖民主義的警惕。

魔界大冒險中科幻與魔幻的殊途同歸，以及對獨裁主義的批判，海底鬼巖城堡裏以波塞冬發動的報復戰爭展示“非我族類，其心必異”的思想如何毀滅不止一個文明，動物行星裏展示貪婪攫取自然資源的後果，創世紀日記裏對於世界各文明多樣性、生物多樣性的尊重，白金迷宮裏對於機器人智能極限發展的反思與警惕，真的每一部都既發人深省又有趣味，提起來都能回憶起幾個經典場面，以前的劇場版，從不僅僅是“知識科普”“大場面”或者“逗小孩子一樂”。

懷念藤子老師，還有從前那批真正的創作家們。而且藤子老師其實非常喜歡營造懸疑感，這點在近幾年原創電影中也比較少。隨手舉幾個例子，《鐵人兵團》裏不斷落下的未知巨大機器人軀體，《宇宙小戰爭》中孩子們拍特攝發現奇怪的影像，《魔界大冒險》裏面詭異的石像，《雲之國》裏開頭天上人的對話，營造懸疑的手段多種多樣，完全令人猜不透劇情，看起來真的過癮。