賞識尹力導演新作《沒有過不去的年》，打動之餘，從內心驚歎一聲：“我們需要這樣有深度有力度有溫度的現實主義佳作!”

鼎力倡導文藝表現英模人物，爲功勳獎章獲得者、爲重大革命歷史和現實題材、爲改革開放和精準扶貧抒寫，這是爲時代畫像、立傳、明德所必需堅持的。但文藝也不能忘懷平平凡凡的民生民情，這也是爲時代畫像、立傳、明德的重要內容，是堅持以人民爲中央的題中應有之義。片子《沒有過不去的年》，顯然是描寫這後一類生活的。它把鏡頭聚焦一位平平凡凡、年逾八旬的老太太宋寶珍及其家人，在過年前後十幾天的生活遭際和心路歷程，講述了一個既催人淚下又激人奮進的中國故事，令我回味無窮，思之很久。

我想起了錢鍾書先生在《談藝錄》中辨析文藝作品對生活的審美表現有三個層次：一是“事之法天”，即效法“天”之原貌表現，旨在求真；二是“定之勝天”，即不僅表現了“天”之真，而且還要對這真進行審美褒貶評判，進而求善；三是“心之通天”，即在求真求善的基礎上，將作家藝術家主體心靈對客體生活的獨到思惟、審美髮現與“天”相通一體，終極求美，達到真善美的同一。以此觀《沒有過不去的年》，甚有所獲。

這部片子的現實主義深度，正源於直麪人生，求真務實，細節取勝。它把作爲審美對象的生活和人當成整體來掌握，兼容整合，不拔高虛飾，也不貶低醜化。無論是北京的城市氛圍仍是洛杉磯的海外生活，不論是黃山城裏仍是徽州鄉下；也無論大兒子作家王自亮的個性、人格、品貌、過錯，仍是二兒子環保局副主任王自建的無奈、心術、悔過，抑或是大女兒大學教師王向黎和二女兒質檢員王向薇的言談舉止，尤其是老太太宋寶珍的心路歷程，都刻畫得真真切切、絲絲入扣。影片的真實性及其深度讓觀衆迸發“代入感”。我們或多或少都能從銀幕照見自己的身影和靈魂，從而產生出自省反思的鑑賞效應。

這部片子的現實主義力度，源於抑惡揚善的價值觀表達。宋寶珍形象是全片的精神引領者。這位平凡而偉大的母親，含辛茹苦地把二子二女養育成人，厚德包容，循循善誘。在外，她是一名好教師。在家，她是一位好母親。她用一臺用膠帶補了又補、已成文物的老風琴，教會一批又一批學生識簡譜唱新歌；她返鄉給孫輩們帶的禮物是“何事居窮道不窮，亂時還與靜時同。家山雖在干戈地，弟侄常修禮樂風”的傳家寶。這是多麼可親可敬的白叟啊!老家“家宴”一場戲，白叟賣老屋分財產，決定分親生子女各20萬元，餘下50萬元給學生兼乾兒子佟元能治癌症、治腿傷。影片對佟元能夫婦的描繪，着墨不多，但筆筆見彩。他們的忠厚、尊老、重情，躍然銀幕。影片對貫串全片的主要人物王自亮的形象塑造，以辯證思維，以很多鮮活的生活細節，褒揚了他樸重的人格尊嚴和宗子的責任心，又貶斥了他的感情迷失和道德失範。劇中的其他人物，儘管自身在道德和情感上有瑕疵，但終極在真善美的感召下，得以淨化精神。

這部片子的現實主義溫度正源於以文化人，以藝養心。影片確有對在市場經濟大潮和物慾主義衝擊下，那種理想喪失、精神滑坡現象的深刻批判，但同時注入了藝術家對劇中生活和人物佈滿善意和理解的溫情，促其向真向善向美的溫度。現實主義的溫度也造就了現實主義的氣力，影片洋溢的“真”“善”終極形成了藝術表達的“美”。

《 **** 》( 2021年01月28日 20 版)