《戲劇新生活》：這麼好的戲劇，少人問津很可惜

這幾年，綜藝紛紛瞄準了一些小衆的藝術門類，實現二者的雙贏。綜藝的題材得到拓展，小衆藝術也經由綜藝成功進入大衆圈層，說唱、街舞、音樂劇、搖滾樂莫不是如此。這一回嚴敏執導，黃磊擔任節目發起人的《戲劇新生活》則瞄準了戲劇。

《戲劇新生活》海報

廣義上的戲劇是舞臺表演藝術的總稱，《戲劇新生活》中的戲劇主要是指涉狹義上的戲劇。雖然都是小衆藝術，但無疑，戲劇要像之前的說唱或街舞那樣出圈幾乎是不可能的事。一方面，戲劇表演主要在劇院內，這很大程度限制了它的大衆化程度，觀衆如果沒有機會走進劇院，也很難真正瞭解戲劇。另一方面，與說唱、搖滾樂等的低門檻、可參與、可廣泛傳播不同，爲了保障作品的神祕性，戲劇作品沒有辦法在微博等平臺上片段式傳播；人人都可以哼兩句搖滾樂，但絕大多數人沒有機會參與戲劇表演。

發展委員會主任黃磊、藝術委員會主任賴聲川和劇團製片主任喬杉

戲劇的小衆，已體現在節目的熱度上。開播後口碑明明很不錯，但節目的熱度就很平淡。

恰恰因爲小衆，才凸顯了《戲劇新生活》這檔綜藝的必要性和重要性。節目的形式是，請來劉曉曄、修睿、吳彼、趙曉蘇、劉曉邑、丁一滕、劉添祺、吳昊宸八位“無名”戲劇人齊聚烏鎮戲劇公社，開啓生活、創作、演出三位一體的“戲劇新生活”。除了演員吳昊宸和修睿外，大部分觀衆可能對其他戲劇人並不瞭解——哪怕他們多是戲劇界的大拿。

表演中的戲劇人

《戲劇新生活》試圖要釐清一個因果關係：不是因爲戲劇不好看，曲高和寡，才導致它小衆；而是因爲公衆缺乏瞭解它、看到它的渠道，很多人不願意給戲劇一次機會，也失去感受戲劇魅力的機會，所以戲劇才小衆。

《戲劇新生活》就是連接戲劇與大衆的一個渠道。

大家缺乏瞭解戲劇的一個渠道

從相聲、說唱到戲劇，由嚴敏來執導《戲劇新生活》簡直是合適不過了。嚴敏是少數真正get到並且能夠還原出真人秀魅力的人。《戲劇新生活》的外殼其實就是集體生活真人秀，跟《德雲鬥笑社》《說唱新世代》一樣，把一堆人丟一塊過上集體生活，讓觀衆看到人與生活的自然狀態，以及種種微妙趣味。“斤斤計較”的嚴敏，依然在錢上面大做文章，一幫戲劇人得自己“討生存”，生存之苦澀一覽無餘。

但僅有真人秀是不夠的。就像吳彼就很清醒地說，“就你們是一幫沒名氣的人，你們可以插科打諢，你們就再有人格魅力，最後‘嘣噔’一扔出來，是一個什麼也不是……活該，你們就配這。”不少明星雖然幹啥啥不行，但如果有顏值有綜藝感，公衆的寬容度就很高。可戲劇人對於普通觀衆來說，約等於路人，如果他們沒幹貨沒實力，哪怕他們再有趣，觀衆也沒那個耐心看一期長達兩三個小時的綜藝。

這裏順道提一句：現在的綜藝真的太長了，動不動就分爲上下兩段，每一段都一個多小時。哪怕《戲劇新生活》裏的戲劇人很有人格魅力，關於他們生活細節的真人秀部分還是稍顯“冗長”，完全可以更精簡一些，畢竟節目最精彩的部分在“戲劇”。

《戲劇新生活》的定位是“生活生產真人秀”。有生活真人秀，但最重要的是“生產”——戲劇的生產。節目不僅呈現戲劇人的集體生活，更經由此爲所有觀衆做一次關於戲劇的“公開課”，告訴大家：戲劇面臨怎樣的困境，戲劇是如何誕生的，戲劇的魅力是什麼，戲劇能夠給我們生活帶來什麼。

戲劇的困境是可以預測得到的。節目一開始，黃磊就給幾個戲劇人拋出一個問題：戲劇到底能不能賺到錢。雖然在座的都是戲劇圈裏有頭有臉的人物了，但他們仍不諱言：戲劇雖然可以賺到錢，卻依然要面臨比較大的生存壓力，因爲很多時候會過得比較拮据。

這其實是所有小衆藝術的共同困境——因爲觀衆少，小衆藝術缺乏足夠推廣，從業人員收入不高；也因爲缺乏大衆化推廣，從業人員難以出圈，觀衆就更少了……相互影響下，小衆藝術就一直很小衆，堅守的人常常是在用愛發電。

第二期裏，戲劇人進行自負盈虧的售票演出。雖然用了人情關係，但租一天劇場還是得一萬塊，兩組戲劇人一天得各演五場，非常高強度地工作，才能爭取把租金給賺回來。最令人心酸的一幕是，吳昊宸等人負責售票，但屢屢被拒絕。有時一場戲劇一百元一張的票甚至都沒有辦法賣出一張，爲了不讓自己的兄弟面對空場演，吳昊宸最後只能讓路人看着給——只要你走進去看。

真是太難了！並非節目組故意給戲劇人制造麻煩，而是租劇場、賣票、自負盈虧等，就是戲劇人必須面對的生存問題。