皇家的生活能有多奢侈，這部紀錄片帶你一探究竟

喜歡紀錄片，是因爲它的真實，一部好的紀錄片，就像一塊化石，能忠實地記錄下當時的影像，然後保存下來，多年以後，供人考古。

最近央視新上線了一部紀錄片《我在故宮600年》，這部紀錄片剛上線不久，豆瓣的好評就達到了9.1分，高於大多數的紀錄片，有網友留言，看了紀錄片，很想去故宮修文物。修文物，這行當怎麼聽起來有點耳熟？不由讓人想起央視的另一部紀錄片，《我在故宮修文物》。

沒錯，這兩部紀錄片是姐妹篇，同爲中央電視臺出品，同樣是三集的長度，不同的是，《我在故宮修文物》是以故宮的一羣神祕，不爲人知的文物修復專家爲主角，而《我在故宮600年》則是以“丹宸永固：紫禁城建成六百年”的大展爲契機，順着六百年的時間線，向人們詳盡地講述了紫禁城的故事。

1420年，紫禁城面世了，歷經風霜的600年，每一堵城牆，每一片磚瓦都見證着歷史。很多人對深宮裏的皇家生活充滿了好奇，非常想知道皇家生活是怎麼樣的，皇家的生活自然很奢侈，怎麼樣奢侈呢，舉個小例子就知道了。

故宮有一個傳聞，就是故宮的屋頂，從不落鳥。據說這和故宮的屋頂構造有很大的關係，故宮的屋頂大部分呈弧形，小鳥不方便在上面站立，還有故宮屋頂的瓦片是琉璃瓦，是一種很光滑的瓦片，不適合小鳥在上面站立，再加上琉璃瓦的顏色是黃色的，本身就明亮發光，在陽光下的照耀下更顯耀眼，鳥兒不喜歡在上面停留。

不過這個傳聞，只是大家賦予了故宮的美好想象，認爲故宮是皇權的象徵，就應該莊嚴肅穆，不應該有鳥兒在上面拉屎。

其實真實的情況是，故宮的屋檐是可以落鳥的，小鳥會在屋檐上拉屎，排泄物中有時還帶着未消化的種子，這些種子在合適的環境下就會生根發芽，破壞屋檐的結構。

很多人覺得奇怪，既然故宮的屋檐能停留鳥兒，爲什麼故宮的屋頂還那麼光潔呢？那是因爲故宮是有專人維護的，每隔一段時間，故宮就會請工匠定期清理屋檐上的雜草和鳥糞，對損壞的牆體和屋頂進行修復。

這不禁讓人想起一句流行語，哪有歲月靜好，只不過有人替你負重前行。

養心殿正殿的後檐，拱起的天花板，光線會透過透明的瓦片照射下來，很長時間，人們以爲那些瓦片是由一種特殊的雲母片製成的，直到近代養心殿大修，技術人員拆下那些瓦片，拿去研究才發現，這些瓦片並不是由雲母製成，而是由一種名叫海月的貝殼製成的。

這一個小細節，就彰顯了皇家的奢侈。能做成瓦片的貝殼，必須要有十到十二公分的大小，這樣大小的貝殼，需要好些年份，打撈起來後，再進行加工，又要費些功夫，最後它們被製成十釐米見方的片狀透明的瓦片，鑲嵌在後檐上，打造成一片透明的天窗。

整個皇宮也只有養心殿的天窗，是用這種特殊材料製成的，即使舉全國之力，也無法得到很多這樣的貝殼。

我們在影視劇中，也能見識到皇家這種或低調，或高調的奢侈生活。

2018年有一部很火的電視劇《延禧攻略》，劇中的富察皇后，生性節儉，爲了讓後宮節儉，不浪費，她率先帶頭做表率作用，捨棄頭上的珠翠，改以通草絨花爲飾品。

絨花是那時流行在江浙一帶的手工藝品，雖然是民間工藝，但給皇家制作絨花一點也不能馬虎。南京絨花是皇家貢品，原料來自江南的絲綢，手工藝人用蠶絲和銅絲勾勒出造型，一朵絨花從開始做到結束，有十幾道工序，包含了煮絲、染色、劈絨、勾條、打尖、傳花、包裝等多道工序，才能化腐朽爲神奇。

富察皇后的絨花造型。

隨着時代的變遷，絨花慢慢地淡出了人們的視線，取代它的是更易製作的絹花和胸花，但也有人堅守着這門快要失傳的技藝。趙樹憲，被稱爲”最後的絨花藝人“，在南京民俗館一隅的工作室裏，專注地製作着絨花。

和絨花的親民相比，點翠就顯得奢侈了，《延禧攻略》的高貴妃滿頭珠翠。

點翠，是一種以翠鳥的羽毛和金銀相結合的首飾工藝，屬於首飾製作的輔助工種。製作一件點翠飾品需要從活的翠鳥身上取毛，才能保證毛色鮮亮，而且每隻鳥只取脊背和翅膀部分，分別稱爲軟翠和硬翠。取毛也很有講究，軟翠以3公分爲標準，硬翠則是10公分。同一只鳥身上的每根羽毛色澤都有細微的差別，工匠們要憑經驗來篩選出顏色和質地相似的羽毛作爲材料，幾乎一百隻翠鳥中才有5-6只爲上品，製作一件點翠飾品需要耗費的翠鳥數可想而知，何況滿頭的點翠裝飾呢。

點翠也因爲太不環保了，逐漸被燒藍或人工羽毛代替。