長篇小說是比較厚重的文學題材，文學形式頗受器重，優秀的長篇小說往往被冠以時代的晴雨表，記錄着社會的變遷與人文風貌。長篇小說雖然區別於詩詞歌賦、散文、雜文、記敘文，但在寫作手法上是可以融入任何一種形式的筆法，從而也就構築了長篇小說的寬度。說到這裏，當下文壇裏不得不提一本長篇小說，這便是文藝作品《洗河》。

《洗河》爲文藝界帶來了一股清流，令讀者感受到另外一種語境的創作，而這種語境是脫離當下語言組合的語法，作品中沿用了明清小說白話文創作的痕跡，其形式上而言是比較相同的。即便當下寫民國以前歷史小說的作者都不會在沿用傳統手法來創作，而是採用現代口吻來寫歷史，如此這般，讓讀者一眼看去就有較高的辨識度，就能分清是不是當下創作的作品。而古人創作的小說，當下人讀起來稍微有些費力，因爲古白話文中，不僅僅是口語化創作，同樣夾雜着地方方言，以及文言文的成分。

同樣是寫某個既定年代的故事，讀者能夠感覺到古代的作者比當下作者更注重語言詞彙的修飾，不難發現古人文章詞彙量遠遠高於當下，如今作者的作品與古人作品進行比較，明顯不在一個層次上的。古人文章的凝練程度是當代作者所做不到的，通過文字營造的意境是不同的，或許在閱讀的時候，更能深刻的感觸到古人創作的用心，文章讀起來有一種說不出的韻味。

後來將古人創作進行現代化改良，使其淺顯易讀爲主，但表達力度顯然不夠。因此在文學作品對比中不難發現，古人的文章是當下經典難以超越的。原因在於沒有繼承傳統文化優秀的一面，只將文學淪爲了實用性，而非陶冶情操的精神財富。

閱讀《洗河》這本長篇小說，可以感觸到作者的別具匠心。作者在用欣賞古典文學的態度來繼承傳統文化，文章字裏行間無不是對傳統文化的一種致敬。作者並非刻意模範古人寫作，而是沿用了時代語言的風格，用相應的文字來襯托時代的意境，以此避免給人造成一種後現代感，叫人覺得不倫不類。如果寫的是很久之前的故事，卻用的是當下口語，這豈非一種笑話，也令文字顯得幾分膚淺，低估了讀者的閱讀能力。特定的時空就應該用既定的語言，且莫弄出過於前衛的詞彙。想一想，在某個時間節點上，古人們會用這樣的口吻來說這樣的話嗎，古人怎麼穿越了時空，說起了現代家常話語，豈不顯得很不尊重事實，將歷史的語言軌跡改的面目全非。

《洗河》創作中儘可能規避了常識性的錯誤，尊重歷史時期下的文化氛圍，以及社會人文特點，儘可能用文字還原歷史的真實面貌。語言、場景的特點具體應該是什麼樣的，因此成爲創作中最大的困難，如果沒有經歷過，需要付出更多的時間去思考，去學習，才能準確的使用詞彙表達。句子中的詞彙運用是否正確，見證着作者的創作功底，爲了準確掌握時代的詞彙，那就需要通過閱讀同時期的作品，才能掌握大致規律。

由於作者文學素養的不足，作者不得不潛心下來不斷的一遍遍打磨修改自己的作品。從起初的創作到後期的定稿，作品中的每句話幾乎全部都經過一次甚至是多次修改，文章重在減少當下語句的使用，讓文章符合特定歷史下的語言符號。

雖然作者經過了極大努力，但作者仍未百分之百將作品忠實的做到歷史語言的還原，這與作者實際經歷和文學素養有關，因此不免讓作品中留下現代語的痕跡。從文藝研究上來看，這是失敗之處。

《洗河》難能可貴之處在於作者敢於嘗試，認同古人創作風格，並對傳統文化做了些許傳承。讓當下讀者在閱讀本書的時候，可以體驗到傳統文化的部分魅力，從而激起了部分讀者對古代經典閱讀的興趣。從這方面來說是一種成功。

作品以拋磚引玉的姿態向傳統文化致敬，在這部作品中看到的是一種傳統文化情懷，就像人生的長河一樣，延續生命，並讓生命放出光亮。