2021年春晚，還能“套牢”多少觀衆？

央視春晚，想說愛你不容易。眼看2021年央視春晚即將開場，但是，有關央視春晚的話題也甚囂起來。今年的央視春晚看不看？今後央視春晚要不要辦下去？這些都是爭鳴的焦點。

只要戲場敲起來，戲裏戲外都會有人隨風起舞，有喝彩的、也有叫噓的；有打醬油的、也有搬小板凳的，總之，央視春晚是大衆生活中繞不開的話題。

算起來，央視春晚自從1983年開辦至今已有37屆了，年年夜飯，年年辦，形成了“約定”。央視春晚這一綜藝形式是央視平臺的創舉，它的誕生，標誌了文藝百花齊放春天的到來。

從所走過的歷程來看，廣大觀衆見證了央視春晚的驚豔與成功。它顯然是中國與外部世界聯結的橋樑與紐帶，是外部世界瞭解中國人文面貌的一扇窗口，更是中國向世界傳播文化的一張名片，一個定義爲金字招牌的具有中國特色的文化品牌。

然而，世事易變，沒有不變的事物。央視春晚隨着年代的更迭，文化的求新求異，審美情趣的多元化，它已不能適應時代的需求，如今已然成爲“文化雞肋”。

顏小四認爲，央視春晚的弊病在於：機制僵化、形式老套、編排固化，製作手法離不開“三戰”：人海戰、燈光戰、明星戰。這是央視春晚沿襲下來的“硬傷”。

多年來，一直有呼聲要求央視春晚“革新”，但只是雷聲大，雨點小，不敢打破窠臼，每屆新任導演執導都是依樣畫葫蘆，以至每年的“年夜飯”都是如法炮製，一旦收視率拉底，便以“衆口難調”作爲擋箭牌，以化解羣槽，從不想到如何將“衆口難調”變成“調迎衆口”。

不否認央視春晚在“用人”上的獨到，但也暴露了“用人”的弊政。每年的春晚，觀衆都能看到在遴選演員上，“釘子戶”、“臺霸王”總是屹立不倒，比如演員：趙本山、宋丹丹、馮鞏、宋祖英、郭冬臨、蔡明、潘長江；主持人：朱軍、董卿等，他們幾乎年年坐莊。

誠然，這些“釘子戶”的確有上乘的表演，以及號召力、吸附力、賣座力，但老面孔看多了也膩味，缺少新鮮感、獵奇感、懸念感。殊不知，“御膳不敵野味”，這就是說皇帝也喜歡嚐鮮。

如果從另一個藝術維度去看待，也不利於新人的推陳出新，至少阻遏了藝術上新鮮血液的更新，所以春晚“用人”更應實行“兼顧”的原則。宋丹丹說的好，她不上了，讓新人上。

央視春晚不是辦不下去，而是要解決如何辦的問題。有人說春晚“樓去人空”，陳佩斯走了、朱時茂走了、趙本山也走了、宋丹丹也走了，所以，央視春晚開始沒落了，開始進入了興衰的“拐點”。

但小編想說，“死了張屠夫，不喫混毛豬”嗎？趙本山走了，還有李本山，王本山，江山代有人才出，後浪推前浪是客觀事物發展的自然規律，正是因爲有趙本山的一統江山，我們的文藝才缺少新人才的發現與出頭，文藝才缺少新氣象。

央視春晚不僅僅是“用人”的問題，它還有諸多存在的問題需要“刮骨療毒”。相信央視春晚還有回春的時候，只要我們觀衆不離不棄，精心呵護，春晚舞臺就永遠鑼鼓喧天。