2016年，央视出品的纪录片《我在故宫修文物》取得巨大成功。

“择一事，终一生”的工匠精神感动了无数人，豆瓣评分至今维持在9.4。

时隔4年多，央妈再出精品，推出同款纪录片，3集豆瓣9.0，B站9.8——

《我在故宫六百年》

回顾过去不久的2020年，大家印象最深的恐怕是那一场突如其来的疫情。

就在万众一心抗击病毒的同时，故宫默默地度过了它的600岁生日。

2020年9月10日至11月15日，故宫举办“丹宸永固：紫禁城建成六百年”大展。

本片便是以此展为基础，以古建筑的保养修护为线索，通过故宫博物院古建部、工程部、考古部等故宫人的工作视角，踏上故宫再发现之旅。

与《我在故宫修文物》一样，《我在故宫六百年》也是在“修”东西。

只是这次修的东西，不是钟表、陶瓷之类的小文物，而是故宫本身。

丹者为红，是宫墙的红色。宸者乃深，是深邃的宫殿。

丹宸永固，即为宫殿永固之意。

六百年前的故宫是如何伫立至今，当初又是怎样修建起来的？

至今无从知晓，因为我们毕竟无法将故宫起底查看。

然而颇为惊喜的是，在距离北京千里之外的安徽凤阳，竟然可以探寻到这座城池最初的模板。

安徽凤阳是明朝开国皇帝朱元璋的故乡。

洪武二年，朱元璋衣锦还乡，决定按照“京师之制”在此修建一座规模宏大的宫殿。

可明中都修了7年、初具规模时，却被突然叫停，原因至今成谜。

根据考古发现证实，后来的紫禁城在建造设计、工艺、形制等方面的经验都来源于这座废弃的皇城。

这块土地上，有着明初宫殿“土作”工艺的最高标准——八大作。

层层碎石、夯土交替夯筑而成台基，仅发掘的部分就有18层之多。

这种敦实的基地，在朱元璋的儿子朱棣下旨兴建故宫时，被沿用并且进一步优化。

它确保了建筑之上的宫殿可历经百年而岿然不动，是为“丹宸永固”。

在“丹宸永固”大展上，明中都遗址的许多建筑构件被运往故宫。

这是两代宫殿隔了600年的首次会面，不禁让人感叹历史的磅礴无垠和时间的伟大神奇。

“丹宸永固”的秘诀不仅仅是地基，还有屋顶。

故宫的屋顶严格采用榫卯搭建的木制结构（望板+椽+檩+扶脊木），并加有油性灰浆的灰背。

灰背之上，还有高大的屋脊和琉璃瓦。

这种精密的结构足以让故宫建筑不惧水火，不怕风雨。

关于故宫的屋顶，民间一直流传着一个传说：故宫的房顶从来不落鸟，不长草。

然鹅，实际情况却是这样的：

和这样的：

更为有趣的是，不同宫殿的屋顶上长出来的草还不一样。

比如乾隆皇帝退休后居住的皇极殿，就经常长出六味地黄丸的那个地黄。

这些杂草的生根发芽会破坏故宫顶部的防水系统。

因此从清代开始，内务府就会每年派人飞檐走壁，上房除草。

故宫的屋顶，除了琉璃瓦，还有一种特殊的瓦片——贝壳瓦片。

这种瓦片只存在于养心殿正殿的后檐。

它们极薄，只有0.1公分厚，如冰糖般半透，反光时具有珍珠光泽，坚硬但又易于切割。

这种瓦片是一种叫作“海月”的贝壳，市面上极为难找。

因为贝壳还没有长到符合切割修缮的尺寸和岁数，就常常已经被打捞起来了。

这种曾经产于中国东南沿海的窗贝，是如何走进皇宫内院？

它为谁而建，和乾隆六下江南是否有关？

目前，考古专家们仍在寻找确切答案。或许历史的追溯，正如沧海拾贝，就是急不来。

除了科普，纪录片还展现了很多有趣的小细节。

比如养心殿，是清朝8位皇帝的居所和西太后垂帘听政之地。

然而，就是这样一个威严之地，竟然也有人敢在“太岁爷头上动土”。

2015年12月，养心殿启动了百余年来首次大修，专家们发现：

正殿的房梁中央的扶脊木，原本应该有一个一个的椽窝卡在里面。

但养心殿的这根椽子就浮搁在上面，是用钉子钉住的。

这种做法非常不符合当时的建筑标准，却被正常验收了。

负责修缮的工程师一语道破：或许这种偷工减料正印证了乾隆后期国力的衰退。

又比如透风砖，是古代匠人的一个精巧发明。

镂空的砖雕能够通风，帮助包裹在墙体的木头立柱及时排出湿气，降低朽坏的可能性。

两年前，在养心殿西配殿的透风砖后，工程师意外发现了一份戏折。

上面记载了清代中晚期一次宫廷演出的节目单和演员表，具有重要的史料价值。

至于戏折怎么会跑到砖缝里，据工程师推测，当时的情况很可能是这样的：

戏曲演完了，某位当差拿累了，路过的时候就顺手沿着透风砖的小洞塞了进去。

这一藏，就跟漂流瓶一样，只不过等到有缘人再打开，已是百年光阴。

不管是大历史的挖掘，还是小秘密的发现，都离不开那群故宫人。

他们中，既有退休被请回来作指导的老匠人，也有正在学习钻研的新匠人。

他们分别负责不同的部分，确保紫禁城青春永驻。

故宫中有大量的修缮工作，都需要付出大量的精力、时间和耐心。

比如流丹错彩的彩画工艺。

彩画一方面可以阻断风雨侵蚀，起到保护木质结构的作用；一方面又是特定年代的社会风情记录。

彩画为故宫装点上了一层“美颜”，却很少有人能想到它背后繁复的工序：

拓印、临摹、上色、贴金……每一个环节都容不得半点疏忽，否则就会“走样”。

而那幅长春宫的游廊彩画，一幅小样就需绘制9天。

而有些材料的清洁，甚至更要花费1年之久。

多年来，古建部一直在按照传统工艺绘制和保存代表性的彩画小样。

相比于照相复制，手动绘制虽然耗时耗力，

但却能够保留丰富的工艺信息，是古建彩画研究与保护不可替代的一个步骤。

在修缮过程中，工程师们还会把新旧不一的物件标记好日期，为下一代修缮者们提供技术线索。

正像片中所说，丹宸之所以永固，皆因一代代故宫人薪火相传。

在漫长的接力中，每个人付出的时间与责任，最终留下了红墙黄瓦、流光溢彩，

更留下了可以再说六百年的紫禁城。