一個人會不會寫作，是不是走進了寫作的門檻，懂不懂寫作的門道，從他文章的構思上就能真實地反映出來。

有的文章構思精巧，讓人賞心悅目；有的文章雜亂如麻，讓人不知所云。可以說，一篇作品的優劣，在很大程度上取決於作者的構思。

許多作家文章寫得又快又好，與他善於、敏於和巧於構思有着很大的關係。

一、構思是寫作的重要一環

構思是寫作的起步和入門，是對一篇文章的通盤規劃和總體設計，也是寫作最重要的一個環節。

構思有狹義和廣義之分。

從狹義上說，構思是對一篇文章總的謀劃和設計，主要包括材料的選擇、挖掘和截取，表現技巧的醞釀，打腹稿、列提綱等一系列行文前的準備工作。

從廣義上說，構思是指構建一篇文章，從選取材料到文章立意，從謀篇佈局到表情達意的整個思維過程。

通常我們所說的構思其實是指狹義上的構思。

有的人寫作，從來不提前考慮，總是拿起筆來就寫，想一句，寫一句，想一段，寫一段，

這樣想想寫寫，經常是十步九回頭，不斷走彎路，直到最終寫不下去。這樣即使寫成了文章，也可能會文理不通、前後不暢、結構零亂。

因此，寫作者在動筆前一定要在構思上下功夫，如果沒有把想寫的東西，應該寫的東西想明白，考慮清楚，就不要貿然動筆去寫。

二、構思要做到胸有成竹

胸有成竹是指畫竹子前一定要在心裏有一幅竹子的形象，比喻在做事之前已經拿定主意。從看竹、思竹到畫竹，是鄭板橋總結的繪畫創作規律。寫作也是一樣。

寫作構思要做到胸有成竹，就要求寫作者必須集中全身的精力和感情，對所要表達的對象進行反覆思考和醞釀，殫精竭慮，直到人物、事件、道理都有了清楚、透徹的把握，整篇文章的層次、脈胳已經考慮清楚，表現形式、表達方式也已考慮成熟，這時再開始去寫，才能做到有的放矢。

可以說，在動筆之前，文章已經在作者心中初見雛形，初具規模，有了大致的模樣。

許多作家在動筆之前，都會花很長時間去苦心構思，不到瓜熟蒂落，決不肯輕易動筆去寫。

車爾尼雪夫斯基說過，寫作構思就像蜜蜂釀蜜，最好的蜂蜜是從蜂巢中自動流出來的。有了成熟的構思，一篇好文章就會“風行水面，自然成文”了。

寫作要做到先熱後冷，這裏的熱是指寫作要有熱情；冷是指在有了寫作慾望和寫作衝動之後，還要有一個冷靜構思的過程。

寫文章是一個艱難的、複雜的創作過程，對於眼前剛剛發生過的事情，往往會產生創作的衝動。但因爲缺乏深入地瞭解和深刻地理解，即便寫出來文字也觸及不到事情的本質。

只有經過一定時間的觀察比較和冷靜思考，才能真正把握事情的神貌和實質，達到“成竹在胸”、“瞭然於心”的地步。

先熱後冷，先快後慢，嘔心瀝血，殫思竭慮，胸無成竹不動墨，不到火候不揭蓋，寫作就應當有這樣“牢不可破的執拗”勁。

三、構思要抓住主題

主題是一篇文章的核心，也是文章的指揮棒。材料既是提煉主題的基礎，又是表現主題的主體。如何通過材料把主題表達出來，達到思想內容和表現形式的完美統一，就是構思的主要任務。

構思，就是對主題思想表現過程的謀劃。構思的基本要求就是以充分有效表現主題思想爲出發點，構思的過程必須服從主題思想的需要。

構思要緊扣主題，時刻不忘主題在文章中的核心作用。

文章的一切思想、事物和人物，論點和論據，每個場面的描寫，細節的選擇和佈局，都要自覺地服從主題的安排，決不能脫離主題而存在。

寫作者要圍繞主題的需要，對各種素材進行大膽地取捨和剪裁，符合主題需要的就取，詳細、突出、重點地去寫；不符合主題要求的就捨棄，儘量少寫或者不寫。

許多人看到自己辛辛苦苦收集到的素材，總想全部用上，不肯割愛，絲毫不考慮這些素材是否對錶達主題有用。這樣做，只會使文章沒有重點，面面俱到，鬆散臃腫，結果是羅羅唆唆，只是一堆材料的堆砌，影響了主題思想的表達。

就好比一個裁縫，如果不按照服裝設計的尺寸要求，把衣料斷裁開來，有所取捨，縱是綾羅綢緞，也做不出好看有用的衣服。

同樣一塊布料，在能工巧匠手裏，轉眼間就可能做出一件漂亮的衣衫，而在於手藝拙劣的裁縫手裏，只是一塊塊被剪裁的布料。構思的藝術表現就是靠精妙的裁剪來完成的。

如果你是一位工人，當拿到一個毛坯做零件時，一定會通過車、刨、銑、磨等各道手續，把不屬於零件部分的東西全部去掉，使它做得又準確、又光滑。反過來，如果你拿到毛坯後，東捨不得車，西捨不得刨，結果毛坯還是毛坯，永遠做不出標準好看的零件，再高的技術水平也無法讓人看到。

因此，只有圍繞主題思想，放開手腳去寫，才能深刻透徹地表現主題，使文章的每一段、每一節，每一句話、每一個詞，都爲表現主題、刻劃人物、抒發情感盡職盡責，做好服務。

這就是文章構思的妙處。