《尋漢計》｜成年人的性別笑話

引子：“等天亮了，見誰還不是笑的跟朵花似的。”

五一檔喜劇電影《尋漢計》，講述了大齡女青年王招（任素汐飾演）在公司年會的抽獎活動上運氣爆棚後，人生接踵進入低谷，與前夫離婚意外懷孕被公司辭退，決定留下孩子的她面臨非婚生子女沒有戶口的難題。王招給孩子找一個爸爸結婚，開始了“尋漢”的相親之路。機緣巧合的有了一個合適的人選杜微（王子川飾演），在姥爺（李保田飾演）趕鴨子上架的幫助撮合下，良心不安的王招向杜微吐露了真相。影片以一種進退兩難的方式展現女性，女性同樣以一種進退兩難的方式面對生活，一種“厭男”的結構式立場態度情緒流露，電影提供了以性別爲角度的故事，讓影片不可避免地裹上了性別的帷布。

1女性“厭男”與社會“厭女”

影片的開始，王招在公司年會中抽中一輛豪車一年使用權，公司人給她的標籤是“王招君”。“王招君”不是對王招容貌上正面的諧音，而是對王招非女性特徵的女漢子式調侃。在公司同事面前。王招所表現出來的是開朗、大方、好脾氣、大大咧咧的一面，三十五歲的傻大姐任人使喚的工具人，在同事面前老好人有些老媽子的熱心，一個善良、熱心、正直的女性，反而成爲不受大家尊重的處境。

在公司的環境中，王招的男同事不留情面的開玩笑，以及無法拒絕的職場性騷擾，拒絕之後直面的就是被辭退。家庭中出現的三個男性角色，王招母親與繼父重新組建家庭生下的弟弟，一直以來陪伴照顧王招的姥爺，以及短暫出現始終未曾走入王招生活的前夫侯英傑。父親角色的缺失，使得王招成長爲一個“男性”屬性的身份，提供家庭的經濟支撐，每個月給弟弟零花錢，想要搬走姥爺家電視，讓王招繼承房子的市儈母親，眼裏只有兒子斤斤計較想要從王招身上牟利的無理母親。王招夾在一種上有老下有小的尷尬處境，姥爺生病要照顧，下有被慣壞的弟弟，王招承擔起了一個家裏頂樑柱的身份。

影片中的男性對女性有缺乏尊重與寬容的平等，甚至女性羣體之間本身也呈現着一種難以調和的焦灼。女同事的惡意中傷，母親的刻薄自私，前夫新婚老婆的現實提點等等。對性別的刻板塑造，讓影片的喜劇因素更爲諷刺，作爲一種別出心裁的敘事邏輯。性別的主導性隱喻是真實匱乏的女性經驗，女性對喚起意識的主動，影片直白的《尋漢計》片名是對主流電影所賦予觀衆性別的一種變相檢視。

懷孕之後接受姥爺安排開始緊鑼密鼓參加相親的王招，電影中用了快剪的鏡頭給予層次不齊相親對象出場，不同男性對象的身上有着相似的共性，普通而又自信的挑剔。面對相親男的王招，禮貌和尊重的基礎上，依舊是放低自我姿態一味迎合的社交面孔。在職場、家庭、社會三個方面的男權社會結構性壓迫下的王招，職場的不受尊重，家庭直系親屬母親和弟弟的冷漠，前夫離婚後無恥的索求，王招的態度是一種不計較的默許和順從，這種看似獨立背後更具不對等的是王招對自我需求的弱化，是一種與獨立完全相悖的封建，有着一種複雜性和時代性的矛盾體現。

2症候性的普遍現實價值

影片中加入王招意外懷孕的設計，是徹底改變王招個人生活不可避免的所在。意外懷孕導致王招要完完全全的變成另一個人，她需要時間去清理情緒，去完全的坦然從而進入一個新的角色，一個母親一個妻子，重新進入社會尋求身份的定位。孩子的出現成爲王招對生活有所期盼的契機，讓她能不下沉的浪費時間改變。

“意外懷孕”作爲而現實社會的症候性事件，作爲新型社會自由的表達，逐漸的普遍化。“意外”體驗普遍化的接受邏輯，讓事件本身經歷了破碎之後，被重新的定義。而影片中如果摘除這一設計，可見的是王招的生活呈現出的是一種無性別差異的狀態，並不需要區分男性角色，獨立的強大使得王招的生活裏沒有男性好友與男性伴侶的陪伴，王招可以像一個快樂的傻大姐一樣照着原來的軌跡生活下去。這種樂觀的態度背後實則有着一種厭世的情緒，在職場和社會中受到欺負的不與反擊，懷孕渣男前夫不負責任的接受。面對刻板男性的社會，王招豁達態度背後是深深的自我厭惡和悲觀意識，對男性的不抱有指望，只靠自己活在自己的生活裏，爲自己活着而活着，對一切的不在意與無所謂。

影片中的杜微，是一個老實的接盤俠一樣的存在，一個騎着三輪車，衣着邋里邋遢頭髮亂糟糟的“流浪漢”形象，與王招的結緣因爲一款網絡遊戲。一個有責任心、包容、三觀正，有着北京爺們的豁然不羈。杜微的存在也是影片對男性形象的理想化的塑造，最後經過內心的掙扎之後，選擇接受“喜當爹”與王招在一起，是影片最終拉回美好結局的不真實呈現。一定程度上反映出女性對男性的訴求，是拋開金錢和外在的需求，更加註重內在品質，以及女性對自我的訴求，是影片所傳達的一種價值取向，對社會性別關係的美好期盼。但不可否認的是結尾的處理設計是非現實主義的，這種不真實的美好同樣滲透了一種真實的不可能。