艺术摇滚手安妮·克拉克(Annie Clark)在《爸爸的家(Daddy’s Home)》中发行了一张专辑，并进行了斗胆改造。但是对于重塑形象来说，她并非一个生手……

圣·文森特带着《爸爸的家》回归。图源：Zackery Michael

圣·文森特（St.Vincent），又名壮丽的安妮·克拉克，她的每张专辑都会有一个新的转变，展示了她作为一个艺术家的成长。奢华悄悄地渗透到视觉中，把色彩和聪明带入她的专辑所背含的概念，但神秘才是她所有音乐人物角色的根源。

跟着新专辑《爸爸的家》即将发行，我们仿佛瞥见了另类音乐中下一个最闻名的版本之一：她的新金色假发和70年代迪斯科舞厅套装将在蒲月落地的专辑中揭晓。那么，让我们在等待“爸爸回家”的时候，来回顾一下她迄今为止的那些迷人的人物角色吧。

译：yzy

编：Echo

2007

嫁给我

（Marry Me）

人物角色

坠落到地球的女人

此另类流行乐的首演是关于一个单人乐队的野生天才统领了创作，进而闪入舞台聚光灯下的事。当圣·文森特伴随着Sufjan Stevens的首肯首次露面（她在他的巡回乐队里）时，四周充斥着凯特·布什（Kate Bush）和大卫·鲍伊（David Bowie）的比较。一个不赖的陪伴！

为什么说它精彩

对圣·文森特接下来的前卫摇滚来说，这张专辑是一次甘旨的初尝试。才华从《嫁给我》中涌现，克拉克的音乐把混乱安顿的井井有条。她着实单身进入到圈子里，使自己一开始就不同凡响。

2009

演员

（Actor）

人物角色

古怪的悲剧演员

受大银幕的启发，圣·文森特在第二张专辑中缓和但戏剧的探索了某个人物角色背后的现实（本元，对吧？）。克拉克将专辑开头的迪士尼式的声音压住，用自我厌恶的黑暗歌词好比《把我从我想要的当中挽救出来（Save Me From What I Want）》，削弱她蜜糖般的旋律，并获得了第二的好成绩，再如《演员失业（Actor Out Of Work）》。

为什么说它精彩

这就是圣·文森特进入戏剧的地方——这种微妙的转变让她在摇滚乐中取得了A。基本上，这是蒂姆·波顿（Tim Burton）从未出拍出的最好的片子的配乐，展示了圣·文森特笼盖的领域很广——而且做得很好。

2011

希奇的怜悯

（Strange Mercy）

人物角色

90年代的垃圾

圣·文森特到西雅图朝圣时，在这座城市创作了一张专辑，巩固了艺术家清白的本质。好比《北极光（Northern Lights）》让她难听的吉他吹奏高兴了起来，而《香槟色的年岁（Champagne Year）》，一首伤痕累累的歌谣，割开了她追求自身使命的存在题目：“我靠告诉人们他们想听的东西来餬口，没什么杀伤力但足以清除陷阱。”。西雅图喜怒无常的气候所激发的自嘲式摇滚的爆炸——会让你想起谁？

为什么说它精彩

圣·文特森娴熟的吉他和委屈的歌词的结合，让她对于听众来说更加远在天边近在眼前。变得更加个性的同时保持这种间隔，让她的作品更加开放，在听众的脑海里获得了二次生命。

2012

爱这个巨人

（Love This Giant）

人物角色

美国哥特式孙女

你可能期望与艺术摇滚巨星大卫·伯恩（David Byrne），将圣·文森特的古怪倾向从震中去掉，但结果却是一种不那么实验性、更具土壤气味的声音。为了这次思惟的碰撞，他们召集了一个铜管乐队来给他们吹奏独占的旋律。

为什么说它精彩

这张专辑的封面经由数码技术处理，他们的脸看起来就像格兰特·伍德（Grant Wood）1930年闻名画作中的美国哥特夫妇的第三代版本，面部特征扭曲，但仍旧穿戴传统，背景也是未知。结合传统的歌曲模型和清楚的现代出产给《爱这个巨人》一个上风，并显示作为一个音乐家圣·文森特可以和谁合作，制作了一张不同于她之前任何一张专辑的专辑——但却完全符合她的全部作品。

2014

圣·文森特（St.Vincent）

人物角色

近期邪教领袖

这是一张表达自我的圣神专辑，是一个在她本人里面的怪胎的缩影。在这里有一个邪教一般的审美——长袍、吊坠、乱蓬蓬的头发——背诵着希奇的赞美诗，并召唤他人加入她的摇滚祭品，为她的祭坛吹奏音乐。自从她的首张专辑的《耶稣节省，我铺张（Jesus Saves, I Spend）》发行后，宗教一直是圣·文森特工作的一个方面。那张专辑通过赏玩一个邪教信徒的设法，轻冷笑组织的宗教的概念。

为什么说它精彩

作为大女祭司，圣·文森特老是在她的音乐中注入非正统的元素，同时保持作品的丰富性和平易近人性。在这种情况下，这位邪教领袖角色是揭露我们四周日常怪异情绪的渠道。在电子流行即兴乐《坏信徒（Bad Believer）》中，克拉克不以为然："你知道什么？我就是一个坏信徒"，取笑那些支配我们生活的信奉体系——宗教或其他。

2017

诱惑（Masseduction）

人物角色

反乌托邦施虐狂

弥漫在《诱惑》中的五颜六色的狂热不仅仅是一种巧妙的表达: 这是一种音乐上的复仇策略，它晋升了现实感。从疯狂、鲁莽的《药（Pills）》到霓虹灯般的讽刺《永远的洛杉矶（Los Ageless）》都捕获了公家眼中侵略性的本质，这是圣文森特在约会模特碰到狗仔之后非常清晰的事情。这位音乐家需要勇气才扭转了媒体不怀好意的目光——但这莫非不恰是我们期待从圣·文森特身上看到的那种无畏吗？

为什么说它精彩

圣·文森特斗胆的能量使她的施虐狂式角色不可触地激烈。这种激烈是贯串她作品的线索——这同样是我们对这位不可触摸的艺术家即将发行的第六张专辑期待,标题是《爸爸的家》。

Reference: https://www.nme.com/features/st-vincent-daddys-home-personas-so-far-2911642