藝術搖滾手安妮·克拉克(Annie Clark)在《爸爸的家(Daddy’s Home)》中發行了一張專輯，並進行了斗膽改造。但是對於重塑形象來說，她並非一個生手……

聖·文森特帶着《爸爸的家》迴歸。圖源：Zackery Michael

聖·文森特（St.Vincent），又名壯麗的安妮·克拉克，她的每張專輯都會有一個新的轉變，展示了她作爲一個藝術家的成長。奢華悄悄地滲透到視覺中，把色彩和聰明帶入她的專輯所背含的概念，但神祕纔是她所有音樂人物角色的根源。

跟着新專輯《爸爸的家》即將發行，我們彷彿瞥見了另類音樂中下一個最聞名的版本之一：她的新金色假髮和70年代迪斯科舞廳套裝將在蒲月落地的專輯中揭曉。那麼，讓我們在等待“爸爸回家”的時候，來回顧一下她迄今爲止的那些迷人的人物角色吧。

譯：yzy

編：Echo

2007

嫁給我

（Marry Me）

人物角色

墜落到地球的女人

此另類流行樂的首演是關於一個單人樂隊的野生天才統領了創作，進而閃入舞臺聚光燈下的事。當聖·文森特伴隨着Sufjan Stevens的首肯首次露面（她在他的巡迴樂隊裏）時，四周充斥着凱特·布什（Kate Bush）和大衛·鮑伊（David Bowie）的比較。一個不賴的陪伴！

爲什麼說它精彩

對聖·文森特接下來的前衛搖滾來說，這張專輯是一次甘旨的初嘗試。才華從《嫁給我》中湧現，克拉克的音樂把混亂安頓的井井有條。她着實單身進入到圈子裏，使自己一開始就不同凡響。

2009

演員

（Actor）

人物角色

古怪的悲劇演員

受大銀幕的啓發，聖·文森特在第二張專輯中緩和但戲劇的探索了某個人物角色背後的現實（本元，對吧？）。克拉克將專輯開頭的迪士尼式的聲音壓住，用自我厭惡的黑暗歌詞好比《把我從我想要的當中挽救出來（Save Me From What I Want）》，削弱她蜜糖般的旋律，並獲得了第二的好成績，再如《演員失業（Actor Out Of Work）》。

爲什麼說它精彩

這就是聖·文森特進入戲劇的地方——這種微妙的轉變讓她在搖滾樂中取得了A。基本上，這是蒂姆·波頓（Tim Burton）從未出拍出的最好的片子的配樂，展示了聖·文森特籠蓋的領域很廣——而且做得很好。

2011

希奇的憐憫

（Strange Mercy）

人物角色

90年代的垃圾

聖·文森特到西雅圖朝聖時，在這座城市創作了一張專輯，鞏固了藝術家清白的本質。好比《北極光（Northern Lights）》讓她難聽的吉他吹奏高興了起來，而《香檳色的年歲（Champagne Year）》，一首傷痕累累的歌謠，割開了她追求自身使命的存在題目：“我靠告訴人們他們想聽的東西來餬口，沒什麼殺傷力但足以清除陷阱。”。西雅圖喜怒無常的氣候所激發的自嘲式搖滾的爆炸——會讓你想起誰？

爲什麼說它精彩

聖·文特森嫺熟的吉他和委屈的歌詞的結合，讓她對於聽衆來說更加遠在天邊近在眼前。變得更加個性的同時保持這種間隔，讓她的作品更加開放，在聽衆的腦海裏獲得了二次生命。

2012

愛這個巨人

（Love This Giant）

人物角色

美國哥特式孫女

你可能期望與藝術搖滾巨星大衛·伯恩（David Byrne），將聖·文森特的古怪傾向從震中去掉，但結果卻是一種不那麼實驗性、更具土壤氣味的聲音。爲了這次思惟的碰撞，他們召集了一個銅管樂隊來給他們吹奏獨佔的旋律。

爲什麼說它精彩

這張專輯的封面經由數碼技術處理，他們的臉看起來就像格蘭特·伍德（Grant Wood）1930年聞名畫作中的美國哥特夫婦的第三代版本，面部特徵扭曲，但仍舊穿戴傳統，背景也是未知。結合傳統的歌曲模型和清楚的現代出產給《愛這個巨人》一個上風，並顯示作爲一個音樂家聖·文森特可以和誰合作，製作了一張不同於她之前任何一張專輯的專輯——但卻完全符合她的全部作品。

2014

聖·文森特（St.Vincent）

人物角色

近期邪教領袖

這是一張表達自我的聖神專輯，是一個在她本人裏面的怪胎的縮影。在這裏有一個邪教一般的審美——長袍、吊墜、亂蓬蓬的頭髮——背誦着希奇的讚美詩，並召喚他人加入她的搖滾祭品，爲她的祭壇吹奏音樂。自從她的首張專輯的《耶穌節省，我鋪張（Jesus Saves, I Spend）》發行後，宗教一直是聖·文森特工作的一個方面。那張專輯通過賞玩一個邪教信徒的設法，輕冷笑組織的宗教的概念。

爲什麼說它精彩

作爲大女祭司，聖·文森特老是在她的音樂中注入非正統的元素，同時保持作品的豐富性和平易近人性。在這種情況下，這位邪教領袖角色是揭露我們四周日常怪異情緒的渠道。在電子流行即興樂《壞信徒（Bad Believer）》中，克拉克不以爲然："你知道什麼？我就是一個壞信徒"，取笑那些支配我們生活的信奉體系——宗教或其他。

2017

誘惑（Masseduction）

人物角色

反烏托邦施虐狂

瀰漫在《誘惑》中的五顏六色的狂熱不僅僅是一種巧妙的表達: 這是一種音樂上的復仇策略，它晉升了現實感。從瘋狂、魯莽的《藥（Pills）》到霓虹燈般的諷刺《永遠的洛杉磯（Los Ageless）》都捕獲了公家眼中侵略性的本質，這是聖文森特在約會模特碰到狗仔之後非常清晰的事情。這位音樂家需要勇氣才扭轉了媒體不懷好意的目光——但這莫非不恰是我們期待從聖·文森特身上看到的那種無畏嗎？

爲什麼說它精彩

聖·文森特斗膽的能量使她的施虐狂式角色不可觸地激烈。這種激烈是貫串她作品的線索——這同樣是我們對這位不可觸摸的藝術家即將發行的第六張專輯期待,標題是《爸爸的家》。

Reference: https://www.nme.com/features/st-vincent-daddys-home-personas-so-far-2911642