康熙十九年是大清王朝烧造本朝真正御用瓷的发端。
康熙皇帝采用能书善画的刘源提供的御窑瓷器画样和实物样,派督陶官前去御窑厂督陶,以示重视,付逐实施,终于烧成绝佳的御窑瓷器刘源瓷器“官样”对康熙官窑的影响。

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康熙帝像

康熙十九年至二十五年间,生产康熙年款的圆器十四万九千二百五十一件,相对庞大的数量,在品种上呈现出丰富式样。
从时间上看,与臧应选在御窑厂督陶的时间相对重合。
可看出臧窑是唯一奉康熙帝御旨烧造的真正官窖,自其建立,就投入批量生产,并形成了清代康熙官窑瓷的主流装饰风格,在这种装饰风格涵盖下,康熙朝官窑的烧造活动一直延续到康熙晚年。

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清康熙 黄釉碗,台北故宫博物院藏

臧窑瓷器胎体细腻,轻薄莹润。蛇皮绿、鳝鱼黄、吉翠、黄斑点四种,尤佳。其浇黄、浇紫、浇绿、吹红、吹青者,亦美。
康熙时期明艳的青花,瑰丽的五彩不乏臧窑产品,包括前面所说的“ 单色釉” ,它的艺术设计者就是才华横溢的刘源。
当时江西景德镇开御窑,刘源呈瓷样品数百种。参考古今的样式,运用新想法,各种巧妙。烧制成功,精美程度超过明代官窑。还曾设计木器、漆器样式,多被后人沿用。

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清康熙釉里红云龙纹钵缸-北京故宫

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康熙青花雉鸡牡丹纹凤尾尊-北京故宫藏 

刘源,擅长书画。其字怪癖,自己说是融汇了各家之长,非常别致。绘画生动潇洒,寥寥几把,生动异常。刘源不仅善画,其赏鉴书画的能力可以达到鉴定古代“珍品”的水平。刘源、高士奇(高士奇曾供职南书房,是清代著名画家、书法家。)一同为皇上鉴定书画,从另一个方面说明了刘源的艺术造诣水平着实不低。

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清康熙珐琅彩胭脂地牡丹纹碗

康熙中期以后的特点是釉色品种、器物类别激增,器物纹样由粗放转向秀丽细致。
并且,注重以分水效法和西洋画技中的透视学原理来表示阴阳向背使画面富有实感, 同时五彩瓷器也由写意转向细腻,用笔由劲挺转向圆润,油墨彩料也广泛应用。
凡此种种变化与新意都应该和刘源进呈的数百种新瓷样有关,可视作刘源对康熙时期御窑生产的贡献。

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清康熙 青花釉里红携情访友图蒜头瓶

自康熙朝有刘源呈样而造“御器”以来,官样制度应该被确立下来。到雍正朝这一制度执行得更加严格。
雍正皇帝在御器烧造这一问题上时时要求“务要精细”,近乎菏刻的评判着官窜中御用瓷的造型、纹样及色彩。并提出了宫廷艺术品包括御窜瓷在内的装饰标准“内廷恭造之式”。

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清康熙矾红彩描金云龙纹直颈瓶,高42.2cm,口径4.2cm,足径12cm,北京故宫藏

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清康熙斗彩红龙凤盖罐-北京故宫藏

清代官窑瓷器风格的形成是在康熙朝“官样”的基础上建立,并在雍正帝“内廷恭造之式”的理念下,烧造出独具装饰特色的清代官御用瓷。
以此为标准,乾隆朝积极研发,发展了官窑瓷器的种类,仿生瓷巧夺天工,洋彩瓷至臻完美,仿古瓷各肖其形。

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清康熙仿定窑白釉划花海水双鱼纹折沿洗-北京故宫藏

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清康熙仿成化斗彩鸡缸杯-北京故宫藏

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