十七、戈字旁：

1.行笔至下端稍驻后蓄势向上钩出，然后写撤画和点。

见古贴『感』『哉』二字。

2.也有行笔至下端稍驻后提起，不出锋，成秃尾戈钩的。

见古贴『威』『成』二字。

写戈画须有提按变化，写撤画须委婉而劲利，写点须疾速而沉着。撤画和点有平衡字的重心的作用。

十八、走之旁：走之旁的长捺宜长，取平势，以便承托上面的笔画。

1.捺有出锋的。

见古贴『達』『遂』二字；

2.有不出锋，折回笔锋藏于笔画之內的。见古贴『遠』『通』二字。

捺无论长或短，露锋或藏锋，均应有『一波三折』的笔意。捺无波折，笔力不能內含，是写走之旁易犯的毛病。

十九、雨字头：

行书中，通常不必将雨字头中的四点一一写出，只用一挑点和一撇点代替。

挑点从左向右行笔，出锋，取平势；

撇点从右上向左下行笔，出锋，锋直对下一笔，取斜势。

横画较短，有时用横点代替。

1.下点和横钩可分写，见古贴『霜』『霞』二字；

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2.也可连写，见古贴『雪』字。

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雨字头向左右伸展，取平势，以便笼罩下面的笔画。

二十、页字旁：

有规整的和舒放的两种写法。

1.规整的，须笔笔交待清楚，近于楷书的写法。横折竖钩的转折处用折法写，其形方整。

见古贴『頻』『領』二字。

2.舒放的，撇画和左竖连写，横折竖的转折处用转法写，其形圆转。

见『顽』『颠』二字。

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传世《圣教序》善本有数种，著名的如中国历史博物馆从上海古籍书店购来的北宋拓本，南皮张可园旧藏姚鼐跋本，张可园旧藏崇恩长跋本，经明王世戀题跋的朱翼庵旧藏本，崇恩旧藏『墨皇』本等。本书所刊为南宋拓出的未断本（原碑断于明代中期），据日本二玄社《中国法书选》胶印本影印剪辑编排。

笔者幼年学书自《兰亭叙》和《圣教序》人手，至今仍经常临习，因浸淫日久，时有领悟。

王羲之的书法真迹在唐代保存较多，宋元渐少，至明清，已荡然无存。到目前，只剩下少数唐宋人的勾摹响拓本。宋代淳化、大观时所刻阁帖，大都是些零篇短札，且多系翻刻本，原拓本十分罕见。因此，从真迹直接勾摹上石的《圣教序》拓本，无疑是今天研究和学习王羲之书法的一宗极其重要的资料。

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