近來電視劇《花間令》熱播，鄭合惠子受到了觀衆的廣泛關注。雖然只有短短几集戲份，她的表演卻得到了許多讚譽，劇中她飾演的楊采薇一角，令人印象深刻。

“當時拿到劇本，我們就馬上決定參與這個項目了。”楊采薇背屍人的身份、坎坷的身世，都讓鄭合惠子和團隊覺得人物很特別。

背屍人的身份，令楊采薇傷痕累累。

鄭合惠子長相甜美，加上喜劇出道，以前找到她的角色，大多是活潑歡樂的女孩形象，楊采薇這樣的人物，讓她覺得新鮮，尤其是這個角色需要在臉上做一道橫貫全臉的傷疤，鄭合惠子覺得很有意思。

“在角色上扮醜，完全沒有問題。”

楊采薇橫貫全臉的傷疤，鄭合惠子覺得有意思。

她真心喜歡這個人物，很少有一個角色在出場時這麼艱難落魄，身份低微，處在一個比較難堪的處境裏，讓觀衆心生憐惜，“但她又像一棵堅韌的小草，觀衆可能會在她身上看到千千萬萬個平凡的女性，大家都是普通人，都有各自的辛痠痛苦，但都在堅韌頑強地生活着，我覺得這是能讓觀衆共鳴的。”

“她是默默成長的向日葵”

短短兩三集戲份，鄭合惠子塑造出了楊采薇這一人物的複雜性：曾經世家千金的傲氣和格局，底層女性的堅韌和清醒，同時並存。

“她曾經的家世，所受的教育，讓她首先是個有骨氣、有格局的女孩。”鄭合惠子提到編劇對人物的描寫：即使是一個低到塵埃裏的小人物，她對於不義之事也會仗義出手，對於世間有一顆包容的心，對於生命更是敬畏，所以才能在經歷了那些坎坷後，依然成長爲一個樂觀向上的人。“她的樂觀，可能不是一隻快樂的小鳥，而是默默成長的向日葵。”

歷經磨難，卻積極向上的向日葵。

劇中楊采薇與潘樾這一人物，要在短短戲份中完成相認、抗拒、懷疑、接納等種種複雜情感轉變，在表演上殊爲不易，需要演員對人物進行細緻的研究和思考。最初對潘樾的拒絕，在鄭合惠子看來，楊采薇並非因爲自卑。“她能清醒地認識到現實問題：我們之間身份已經不對等了，且還有當初你拋棄我的誤會，我們沒有必要再走在一起了。”

而面對誤會的解開，潘樾的告白，在這場重要的感情戲裏，鄭合惠子的表演處理中沒有落淚，而是五味雜陳。

“當時有考慮，這裏我要哭出來嗎？但我又想：如果此時楊采薇落淚，就代表動搖了，接受了。但當年被潘府拒之門外，她心裏不可能一點怨恨都沒有，那一刻知道真相，肯定是有一點釋然和理解的。他又爲她受傷，此時她對他肯定是有情愫和感動的。但她覺得：不管是身份上、外貌上，我們已經是雲泥之別。我可以不在乎大衆眼光，可是他家裏呢？何況多年沒見，你突然就說要娶我，我就能放心嫁給這個人嗎？”鄭合惠子細細道來。

兩人解開誤會，男主告白

劇中，楊采薇在家獨自穿上婚服，面對銅鏡中的自己。這場戲，鄭合惠子以楊采薇角度談了許多她的思索：“我對他是有感情的，也對他有期待。我從沒穿過這麼好看的衣服，打扮的時候，拿着金釵的時候，都是恍恍惚惚的，這是我的幸福嗎？是這樣嗎？但穿上那一刻我就想好要嫁給他了嗎？我沒有去想。一切像一場夢一樣，但這場夢是否要延續下去？我不知道。”這些少女情思，在整場戲中幾乎沒有臺詞表現，卻在她的表演中有情緒流動。

楊采薇在家中試婚服

“不考慮主角還是配角”

但作爲演員，這樣能細細創作人物的機會，可遇不可求。

鄭合惠子坦言，一般來說，剛接觸項目時，演員很少拿到完整劇本，所以不知道角色後面是不是飽滿豐富，而鄭合惠子特別抗拒臉譜化的單薄角色，“人應該是鮮活的，有缺點、有軟肋的。”

但問題是，在工作十分緊張的劇組中，很難給演員，尤其是配角演員充足創作的空間和時間。鄭合惠子會做出爭取，“在尊重編劇導演的基礎上，可以商量一下，能不能給人物的臺詞做一些調整，或者加一些互動，讓人物更立得住？”她坦言，“但這個商量是看具體情況的，首先導演的工作量巨大，他未必有時間跟你討論這些事，而且你做了調整，會不會影響其他人物的戲？會不會導致劇本前後不連貫了？別人會不會覺得你在擅自做主？”所以大多數時候，面對比較單薄的角色，演員只能在自己表演的範疇內做些力所能及的改進。”

《花間令》的播出效果，楊采薇這一角色帶來的反響，是鄭合惠子和團隊沒想到的。但驚喜之後，她和團隊更加堅定了選項目“要以劇本和角色爲主”。

“我們依舊不會以主角還是配角爲考慮標準，我欣然接受好劇本里的配角來找我。完全不會因爲一個角色有了熱度，就覺得我現在非要演主角，或者就要演非常牛的大項目什麼的，沒有這種想法。”她表示，“我們會更加謹慎地去接角色，更希望不辜負大家的期待。這麼多人喜歡你誇你，你要交出不合格的東西，那很傷觀衆，也很傷我自己。”

演員的“神聖”與我無關

和衆多出道以甜寵、偶像劇打開局面的“小花”不同，鄭合惠子剛出道就簽在萬合天宜，和白客、張本煜、劉循子墨等素人出身的青年喜劇人合作，出演多部喜劇。“導演以及公司這些哥哥們人都很好，本身又很有意思，演戲的時候，很自然就跟我互動起來了。”

那時，主持專業出身的她，自認是靠本能和靈氣在演戲。“我以前覺得，靈氣跟天賦是表演中最重要的。”剛入行時，確實有不少人誇鄭合惠子有靈氣，但“靈氣”本身，很容易被消耗，所以鄭合惠子越來越清醒，“後來我覺得靈氣跟天賦是基礎，但更需要的是努力、專注、探索。”

如何保持專注，還是需要在各種五光十色的風景之外，做個普通人。不拍戲在家時，鄭合惠子跟家裏人下樓逛街，“都是碎花睡衣，再耷拉個大拖鞋，妝也沒化，帶一個防曬帽。”她笑說，自己背影特別像“接孫子孫女放學的奶奶”。

“我媽就覺得我很邋遢，我媽說你好歹是個藝人，我說藝人就不能穿碎花了嗎？我穿大褲衩跟人合影也無所謂。我覺得我只是我媽的女兒，咱們晚上喫完飯，去附近的公園散散步，爬爬山，這就是我的生活。”

《花間令》花絮照

“‘神聖’的是演員這個職業屬性，跟我這個人沒什麼關係。”在她看來，演員的“神聖”，在於這是一個需要許多人的心血輔助才能完成的工作。“你需要對手演員吧，你需要服化道燈光美術各個部門老師們的努力和輔助吧，所有人的努力，才讓你成爲臺前最閃耀的那個，所以這個職業是‘神聖’的，要尊重這個職業。”

“但不表演的時候，是不是就生活裏的平凡人了？不能又享受做演員的光鮮亮麗，又說你沒有時間來生活，對吧？你可以放棄一點東西，放慢一點腳步吧？沒遇上合適的劇本，我有時候幾個月不接戲，又不是非演不可。”

“貴司的各位，好像是真的賺錢慾望很低？”記者問。

“那也沒有，我還是很喜歡賺錢的，但有些錢是可以不賺的。”鄭合惠子笑說。

“不卷的時候，好好生活”

年輕演員容易被市場定型。出道之初，頂着一張“甜妹臉”，來找鄭合惠子的項目大多是校園劇、甜寵劇。“可能因爲我這個人本身沒多少少女心，對校園劇跟甜寵沒什麼感覺，那時候又很想嘗試不同的角色，所以很多這類戲我就婉拒了。”

但後來更成熟了，她回想起來，應該去嘗試。“因爲我當時還缺乏作品的積澱，應該在自己能選擇的作品範圍內，積累認知度，打磨演技，然後在更合適的年齡去做轉型和挑戰。”

《夏至未至》劇照

她直言，“以前還會有一些幻想，想自己能不能突然爆紅，有更多的好項目，但現在覺得：如果沒有精進我的表演，給我好項目我接得住嗎？我值得好項目嗎？觀衆看我什麼呢？所以現在會更腳踏實地。”

20歲時，鄭合惠子覺得最重要的是“要進步，要一直進步”。現在的她，覺得最重要的是“腳踏實地的好好生活”，纔有更多東西豐富自己，進而豐富角色。

“有個姐姐跟我說，你最需要做的是‘不受力’。”不受力，指的似乎是一種挺輕盈的狀態，讓一些複雜的東西從自己身上流過，但卻不做停留，“太在乎一些東西，思想負擔就會很大，你就不能專注在表演上。不滿意的事，不滿意的現狀，不要去對抗，你就靜靜的，先做自己該做的事。”

現在她覺得，20歲追求的“進步”，更多是一個概念化的、世俗化的進步，到了現在，則希望自己可以更健康、更平和地面對一切好與壞。

《奇星記之鮮衣怒馬少年時》劇照

入行這麼多年，鄭合惠子自認始終沒有太多“包袱”，這裏除了自身性格使然，也有萬合天宜“這幫哥哥們”的影響。公司不算卷，也不會逼着加班，過節給大家送花送購物卡，團建去滑雪和環球影城。

鄭合惠子對自己的運氣十分自信，因爲“每次年會抽獎都抽中”，“去年抽中蘋果耳機，今年抽中購物卡，我運氣好好！”但到了演戲的時候，公司的藝人們“也很專注，沒什麼條條框框和思想包袱，踏踏實實的”。她笑道，“我覺得我們公司可能確實像網友們說的，不太像這個行業的，一股‘班味兒’。”

“反正不卷的時候就好好生活，快樂地過好平凡人的每一天，每個人都應該如此。”