落日有餘暉
在《大江大河 3》中，宋運輝最後一場戲是穿着雨衣在傾盆大雨中騎着單車去看大田實驗，有人笑稱只是看這個片段，還以爲是什麼壞人重返現場。這不是第一次有人期待王凱演個反派，在更久之前的一個汽車廣告，有一段他表情變換的 Cut 也被單獨拎出來當作適合出演面善心惡的壞人的證據之一，“要是能演一個在劇裏不斷反轉、讓觀衆摸不着頭腦的壞蛋也挺有意思的。”
殺青那天對於王凱而言是兵荒馬亂的一天。因爲當天還有其他工作，連劇組的殺青儀式他都沒來得及參加就着急忙慌地趕去了機場。“那個時候其實真的沒有感覺要和宋運輝說再見，播出結束的那一天我才真正覺得是要和他告別了。”
1 月 11 日王凱在一天之內連去新浪、愛奇藝、騰訊三家公司掃樓，這是所有劇宣中的第一次，就連最初負責邀約的騰訊工作人員也沒有想到他會一口答應。
“可能因爲你不愛營業的傳說流傳已久吧。”我們打趣道。王凱自己聽完也笑了起來：“配合宣傳也是演員的工作，只要對劇有幫助我肯定會做的。只是我希望每次出現在大家眼裏，都是帶着作品，至於平時，大家都過好自己的生活就行。”
顯然各個平臺上那些催促他進組的信息，他並不是沒有看到，但是事關專業，他更不希望用將就和糊弄的態度來工作。“平時玩笑歸玩笑，看到這些話其實我是很開心的，說明大家還是喜歡我演戲，這對於演員來說是很幸福的一件事，總比那種說你趕客、你別拍了要強。”
王凱不喜歡那種成品全靠自個兒想象，沒有完整劇本在手的懸浮感，就像地基還沒開始動土就宣佈要建一棟 18 層的高樓。“我可以接受一些小細節的調整，演員是要提前準備的，如果都是當天告訴你拍什麼，我們就沒有時間準備了，這樣的戲多了，傷劇也傷角色。”
拍攝《清平樂》時，幾乎每一個花絮都能看到王凱手上一直捧着劇本，他的詞是主角之中最多的，半文半白的臺詞尤其難背，但每次正式拍攝他都很少卡殼，永遠是最順的那個人。“那會兒真的不是一般的難，但你要問我下次還接不接這種劇，我肯定還是會接，我不怕喫苦，雖然過程有點艱辛，但只要想到這個戲這個角色是我特別想演的，所有的苦都能忍。”
飾演宋仁宗最難的點在於把握人物的基調和底色，他是一個皇帝，卻又和大衆所知的雍正、康熙、漢武都不太一樣。因此在前期王凱在劇組只要有時間就和導演、編劇聊趙禎到底是個什麼樣的人又是一個什麼樣的帝王。
“還有一個比較難的就是他有一定的年齡跨度，但是區分又沒有那麼明顯，青年到中年的感覺，你怎麼掌控，因爲他可能面容儀態上變化都不大，但是你又要讓觀衆感受得到他的轉變，而中年到老年，他雖然老了但是也沒有到老態龍鍾的地步，那要如何突出這個階段老的特點，這當中的分寸感是最難拿捏的。”
新年納餘慶
《嘿！少年》是 2024 年春節聯歡晚會中第三個節目，也是王凱第三次登上這個舞臺。節目走位複雜，不是穿門就是登梯，三個人要同進同出。而三人之中，只有陳偉霆是唱跳歌手出身有比較豐富的舞臺經驗。
“正常是唱到中間時候，我們仨要一起往後走，然後在落點站定之後，臺子就會升起來，結果有一次彩排我們仨都沒走，然後等到我們想起來轉身一看後面變成一堵牆了，我還在想怎麼舞臺變了呢？然後導演在下面大笑喊你們走晚了，我那時候纔想起來看到陳偉霆給我使過眼色……”
一方水土養一方人，雖是地道的武漢人，但細數起來，王凱在北京的時間已經大大超過了在武漢的日子，現在要說武漢話，他還得在腦子裏轉一下，“武漢人和武漢的天氣有點像，急性子，江湖氣重，只要他們一抬高嗓門兒說話，外地人就以爲他們在吵架。小的時候我坐巴士去上學，司機遠遠一看站臺上沒人，就會問有沒有人下，如果沒人下就直接開走。有人下他真的就是卡着最後一個人的腳剛邁下去，啪一聲門就關了。”
我們笑稱他現在已經不算是一個典型武漢人了，他卻說現在只是更平和了一些，很多事情覺得沒必要計較，真的踩到了自己的爆點，還是會立刻發作。
和小時候過年一定在武漢家裏不同，那會兒大家都住在一個大院，是真正的遠親不如近鄰，孩子們會到處串門，拉着年齡相近的小夥伴們穿着簇新的衣服到處找大人討零食喫，初一到初七要去各家拜年，每天的行程都安排得滿滿當當。今年過年王凱選擇出去旅行，其實無論在哪，北京還是武漢，國內還是國外，只要與家人在一起都是過了一個好年。
朝陽照原野
閒暇之餘，王凱偶爾會刷刷短視頻，推給他的大多是一些電影或者電視劇的解說，有的聽了開頭引起了他的興趣，他就會去豆瓣搜作品評分，如果高分，他就會關了解說，去尋原片來看。
“其實現在大部分故事內核都能三兩句話概括，但是你怎麼寫、怎麼講，得讓觀衆愛看纔是最難的，我們並不缺好的故事，缺的是會寫故事的人。”
在很多次採訪中，王凱都說過讓自己肯定自己作爲演員的契機是 2014 年的《北平無戰事》，而 1 年後通過《琅琊榜》和《僞裝者》，他受到了市場和觀衆的雙重認可，讓他覺得自己大差不差應該是個演員了。2015 年後的一段時間，迎來了他作品的井噴期，在密集地進組後，他主動選擇了慢下來，“人在不同的階段選擇也是不同的，只是以前可能沒得選，就是要先悅人，但現在還是希望能先悅己，讓自己覺得舒服才能讓別人也舒服。”
對於新人輩出的娛樂圈，很少有人不擔憂自己被忘記或是被替代，一般超過 6 個月不進組，大部分人就會開始焦慮。提及此，王凱反問我們：“誰能取代你呢？哪怕一個演員以後不演戲了，也沒人可以取代你，因爲個體都是獨特的，沒有人能完全復刻你。”
對於大家最關注的下一個角色，王凱始終保持開放的態度，“就像開盲盒一樣，可能突然就看到令我驚喜的東西，我完全不限任何的東西，哪怕是之前演過的類型、角色，我都不排斥再演，如果是我想演什麼然後再去找，這樣路就變窄了，而且也沒有了前者的那種衝擊力。”
現在的王凱就如一柄光華內斂的利劍，每一部作品都是一次揮劍出擊，務求一擊必中，而當一切結束歸於沉寂時，他斂劍入鞘，劍的風華鋒芒不曾消逝，只是暫時隱藏起來， 等待下一次的拔劍出鞘。
《時裝男士》對話王凱：
時裝男士：最近有看什麼電影嗎？
王凱：石頭姐的《可憐的東西》，我覺得是很有意思的一部電影。
時裝男士：作爲一個創作者，你覺得靈感是什麼？
王凱：我覺得是一種天生的藝術感覺吧，每個人的靈感都是不一樣的，教也教不會，可能在看劇本的時候腦海裏突然出現了這個畫面，或者演的時候發現，誒，還有另外一種演法，就突然從你腦子裏蹦出來了。
時裝男士：你覺得社交之於人的意義是什麼？
王凱：情感的交流，信息的交換，資源的置換吧。
時裝男士：從業這麼多年，時代、受衆、業態、審美其實都在變化，你有什麼變與不變嗎？
王凱：無常即有常吧，作爲演員還是應該與時俱進。
時裝男士：第一次採訪的時候說想要涉獵幕後，最近還有這個想法嗎？
王凱：已經打消了這個念頭了，發現隔行如隔山，我這個人就是經常會很突然地有一些想法做一些決定。
