第二屆最佳影片給了許鞍華的《投奔怒海》，第三屆的最佳影片給了方育平的《半邊人》，第四屆的最佳影片給了嚴浩的《似水流年》……再往後，張婉婷的《非法移民》、方育平的《美國心》，這些小成本的，現實題材的作品都拿到了最佳導演的肯定。

或許我們可以這麼說：金像獎的創辦，本就是爲了對這些質量優異的，但在市場上沒什麼影響的現實題材影片的肯定。

這和新浪潮的崛起分不開。

70年代末，有一批國外留學的電影人回到香港，比如徐克、許鞍華、譚家明，他們先是在電視臺打磨了幾年，而一經轉向大銀幕，便開啓了我們所說的香港導演新浪潮。

這些電影與當時流行的拳頭（功夫片）加枕頭（風月片）不同。

它們雖然依舊遵循着類型片的框架，比如動作片、恐怖片，但實際上講述的，卻是切切實實的香港社會問題。

比如徐克的《第一類型危險》，就和《年少日記》一樣，說的是香港的學生問題。

電影來源於一則社會新聞，而這則新聞開頭就被和盤托出，廣播裏，一個聲音念道：“今天下午，香港仔小學發現兩名十三歲學生屍體，據說這兩名學生可能是一時貪玩……”