本文轉自：文匯報

以非典型爽片敘事重啓老IP

《猩球崛起：新世界》爲中國電影的宇宙建構提供啓發

■本報記者 衛中

在進入人類數百年前遺留的武器基地後，猩猩諾亞與人類女孩梅作出了截然不同的選擇。諾亞被童書話本所吸引，它希望學會人類的文字，從而閱讀書籍；而梅則選擇了武器，希望恢復人類的榮光。電影《猩球崛起：新世界》的導演韋斯·鮑爾似乎藉此暗示人類與猿類兩個物種的命運抉擇。

作爲“猩球崛起”系列電影的第四部，《猩球崛起：新世界》開啓了一條全新的故事線，將原本無可延續的IP重新“續命”。上海師範大學影視傳媒學院講師杜梁認爲，《猩球崛起：新世界》爲中國電影的IP宇宙建構提供了啓發：“我們需要進行大量的故事形態和敘事主題的累積，即使某個電影IP遭遇吸引力下降的困境，也能夠進行故事的重新嫁接和再次啓動。”

放下對“爽片”的期待，或許會有意外之喜

地球歷經300年時光荏苒，電影《猩球崛起：新世界》中的猿類已經成爲主宰，而人類卻因爲“猿病毒”的流行早已經失去語言能力，被猿類稱爲“啞口”，過着和野生動物一樣的生活。主角諾亞出生在馴鷹部落，過着田園牧歌式的美好生活，但突然出現的鐵面猿摧毀了一切，諾亞的父親被害、母親和部落成員被擄走，災難迫使它走上拯救族親的復仇之路。影片的故事主線並不複雜，仍是按照觀衆耳熟能詳的“落難王子復仇”套路展開。杜梁指出，目前好萊塢工業體系中IP敘事“很難實現拓展，往往只能在既有的敘事框架中不斷重複”。

對那些想看“爽片”的觀衆來說，《猩球崛起：新世界》可能會有點失望。縱觀全片，打鬥場面並不多，反而充斥着大量對話和探索。同時，新的主角諾亞作爲剛剛成年的猩猩，性格尚且稚嫩和不成熟，與前作中極具領袖氣質的愷撒相比缺乏“個人”魅力以及觀衆人氣的積累。此外，145分鐘的時長加上慢節奏的劇情，讓不少觀衆對影片的預期產生落差。

如果放下對“爽片”的期待，可能會有別樣收穫。影片的視覺效果十分出色，猿類面部表情細緻入微，破敗的人類建築物遺蹟重歸自然懷抱的景象也頗具視覺衝擊力。更爲值得一提的是，與大量面向歐美觀衆下沉市場的好萊塢電影相比，《猩球崛起：新世界》試圖納入對文明的興起、衝突、衰落、傳承的探討，讓影片具備了一定的厚度。有觀衆爲這部電影打出五星評價：“生存還是毀滅，相信還是對立，鬥爭還是和平共處，都是未竟的答案。”

一隻仰望星空的猩猩，讓觀衆思考文明之間的相處方式

在陽光灑落的自然美景中，猩猩諾亞與人類女孩梅的友誼正讓觀衆感動。但梅藏在身後的手槍，卻刺破了這種美好假象，提醒觀衆兩個物種文明之間的信任並非表面那般堅固。科幻電影中人文元素，既應當回望過去，也需關懷未來。《猩球崛起：新世界》延續了前作中不同物種文明共存的重要的議題，讓觀衆思考當不同文明發生衝突時，該如何選擇，是走向野蠻的征服，還是尋找和平共存的途徑？

與好萊塢影片中普遍存在的懸浮離奇不同，《猩球崛起：新世界》中融入了一絲絲的歷史厚重感。300年前，在領袖愷撒“團結才能強大”的號召下，猿類擺脫了人類的統治；300年後，鐵面猿卻將“團結”曲解爲征服和統治。而荒野中流浪的紅毛長臂猿拉卡揹負着象徵人類文明的書籍，四處傳播着真實的愷撒精神。有觀衆認爲，這些野蠻與文明之間的較量，也是人類漫長曆史中某些片段的映射。

影片的最後，古舊的天文望遠鏡下，猩猩的眸子在璀璨的星光下閃動，充滿了對星辰大海的好奇；同時在另一邊，苟活在殘存基地中的人類重新開啓了衛星通訊，試圖奪回自己的統治地位。從某種程度上來說，《猩球崛起：新世界》不僅僅是猩猩與人類的故事，也是讓觀衆思考如何面對未來、如何尋找文明共存方式的問卷。甚至一位觀衆展開無盡聯想：“電影中人類與猿類的關係，可能是將來人工智能與人類之間關係的預演。”