李俊

中國共產黨第一代中央領導集體的重要成員、“五大書記”之一的任弼時同志（1945年6月19日，在中共七屆一中全會第一次會議上，任弼時與毛澤東、朱德、劉少奇、周恩來當選爲中共中央書記處書記，史稱“五大書記”），在畢生的奮鬥中展現出來的崇高精神品德，爲全黨樹立了光輝典範，被形象地譽爲“駱駝精神”，滋養了一代代中國共產黨人。

貴州廣播電視臺、深圳市委宣傳部出品的《黨和人民的“駱駝”》，是第一部以任弼時爲主角的廣播劇。這部3集廣播連續劇講述了任弼時16歲投身革命，直到1950年去世的30年波瀾壯闊的人生歷程，藝術地再現了他刻苦堅韌、奮鬥一生、奉獻一生的光輝形象，生動地表現了一個有着駱駝一樣性格的堅強戰士的精神品格。

恩格斯認爲，現實主義作品“除了細節的真實之外，還要真實地再現典型環境中的典型人物”。該劇的成功，首先就在於以典型環境中的典型事件成功地塑造了典型人物。青年時代的任弼時所處的社會環境，是國民黨統治下的積貧積弱而又腐朽黑暗的舊中國，他爲了追求真理、改造中國的理想而投身革命，兩次被國民黨反動派抓進監獄，受盡各種酷刑，尤其是慘無人道的電刑，身體受到極大的損傷，40歲以後病痛纏身，都跟這兩次坐牢有關係。兩次坐牢所受的酷刑，都絲毫沒有動搖任弼時堅定的革命意志和忠貞的理想信念，一個堅貞不屈的革命者形象基調由此奠定。第二集裏，在艱難困苦的長征途中，任弼時、蕭克、王震率領的紅六軍團在貴州甘溪遭敵重創而身陷絕境，正身患瘧疾而發着高燒的任弼時，堅持不坐擔架，拄着一根木棍行軍，還對戰士們說：“我們共產黨人，沒有誰需要特殊照顧。”他處變不驚，鎮定指揮，終於使部隊脫困，與賀龍領導的紅三軍在黔東勝利會師。正是這長征路上的淬鍊，使得一個爲了自己認定的目標而堅忍不拔、負重前行的“駱駝”形象進一步豐滿了。1936年7月，任弼時、賀龍等率紅二、六軍團與張國燾、徐向前的紅四方面軍在川西甘孜會師。當時的張國燾仍在自封“主席”、分裂黨中央，任弼時堅決而巧妙地與張國燾的分裂行徑作鬥爭，終於迫使張國燾交出了黨中央的密碼本，讓紅二、六軍團聯繫上了9個月前已勝利到達陝北的黨中央。隨後，他耐心地說服張國燾等，讓紅二、四方面軍共同北上會合紅一方面軍。可以說，在中國革命的一個關鍵時刻，對促使紅軍三大主力的會師、消弭紛爭增進黨內團結，任弼時功不可沒。在第三集裏，已成爲“五大書記”之一的任弼時因病到陝北錢家河休養，可他根本閒不住，帶病堅持工作。他在錢家河周圍30多個村子進行土地改革的調研，寫出了長篇報告《土地改革中的幾個問題》交給中央，經中央批准作爲指導性文件印發全黨，及時糾正了土改中“左”的錯誤，保證了土改工作健康穩定地推進。這一典型環境中的典型事件，生動詮釋了任弼時“餓肚子餓不掉爲羣衆服務的這顆心”這句名言的深刻內涵，樸實無華而震撼人心，一個全心全意爲人民服務的“駱駝”的光輝形象躍然而出。

“感人心者，莫先乎情。”藝術的生命力，首先就在於以情動人，誠如歌德所說：“沒有情感也就不存在真正的藝術”，羅丹更是直言：“藝術就是情感”。該劇的情感表達是到位的，將一些歷史事件用任弼時個人的愛情、親情等巧妙地進行情感化處理，這種人之常情使聽衆易於接受且深受感動。第一集開篇，任弼時在上海登船遠赴莫斯科，開啓他的革命生涯，未婚妻陳琮英來送行，二人深情告別。陳琮英爲任弼時精心編織的兩雙毛襪子，寄託了無限的濃情厚意。幾年後任弼時回國，與陳琮英在上海結婚，他拿出了一直保存着的那兩雙象徵着愛情的毛襪子，對妻子說“愛情加上信仰，就可以永恆”。第二集裏，1934年8月任弼時率紅六軍團退出湘贛根據地開始長征，因爲紀律的規定，夫妻二人只能將三個月大的兒子送到老鄉家去寄養。悲情的音樂聲中，孩子正咿呀學語，老鄉已等在門外，陳琮英最後一次給孩子餵了奶，終於忍不住痛哭起來。聽到此處，聽衆的心已被深深觸動，思想情感產生了強烈的共鳴。這一場催人淚下的情感戲，可以說是全劇的一個高潮。任弼時爲革命公而忘私，帶頭遵守紀律，舍小家顧大家，這種崇高的精神品德，感染人，教育人，也激勵人。1938年，黨中央派任弼時到莫斯科共產國際去工作。一天晚上他正在埋頭寫報告，一個不幸的消息從延安傳來：他母親病逝了！忠孝難以兩全，之前父親去世時任弼時因爲工作沒能回鄉奔喪，現在母親病故，依然不能前往，真叫他肝腸寸斷，忍不住放聲大哭：“我真是大不孝啊！娘，兒子不孝啊，兒子給您磕頭了！”男兒有淚不輕彈，一個革命者首先是一個有血有肉有情感的人，任弼時哀傷的哭聲，一定是深深地打動了聽衆的。

廣播劇被稱爲“看不見的戲”，是聲音綜合藝術，全憑聲音總譜上的人聲、音響、音樂來敘事、表情、達意。該劇的聲音語言是嫺熟而精緻的。文學劇本首先提供了一個堅實的臺詞基礎，語言描寫符合人物的身份、性格和規定情境，準確、簡練又生動形象。演員的演播也十分得當，尤其是演任弼時和陳琮英的配音演員，吐字歸音精當，以聲傳意，聲情並茂。方言的使用也是該劇的一個特色。在第三集，劇中的毛澤東說“湘普話”，周恩來說“津普話”，讓人一聽就識別了人物身份；陝北錢家溝的村幹部們說的是陝北口音的普通話，聽起來具有濃郁的地域特色。在混合錄音、剪輯時，對一些聲音的編排很有藝術性。比如第三集裏任弼時因病不能參加開國大典，毛澤東、周恩來讓其大女兒任遠志代替出席這件事，以任遠志、任弼時父女二人隔空“心靈對話”的方式來呈現：任遠志說：“爸爸，您知道嗎，開國大典就要開始了！”聲音疊壓，切入毛澤東在天安門城樓上的原聲講話：“中華人民共和國中央人民政府今天成立了！”下面接任弼時的聲音：“我終於等到這一天了！”這樣的聲音處理，可謂匠心獨運，別具一格，極富藝術創造性。此外，原創主題歌《我愛的中國》也爲該劇增色不少。主題歌旋律變奏之後貫穿始終，劇尾才完整地唱出來：“我愛的中國，你也深深地愛着我。你是我開花結果的遼闊，我是你不屈不撓的傳說……”

在“紀念任弼時同志誕辰120週年”之際，廣播劇《黨和人民的“駱駝”》創作錄製並在中央廣播電視總檯、貴州廣播電視臺、廣東廣播電視臺等播出。該劇以思想精深、藝術精湛、製作精良的“三精”品質而成爲重大革命歷史題材的精品力作，藝術地呈現了46歲英年早逝的任弼時偉大光榮的一生，生動形象地詮釋了他爲黨爲民堅韌負重、埋頭苦幹、奉獻一切的“駱駝精神”——“擔負着沉重的擔子，走着漫長的艱苦的道路，沒有休息，沒有享受，沒有個人的任何計較。”這是葉劍英元帥對任弼時的評價。這種寶貴的精神財富，傳諸後世，光耀千秋。