本文轉自：北京晚報

林陽

如果有機會到布宜諾斯艾利斯，一定要去博卡轉轉。

十九世紀末，黃熱病在南美流行，導致許多人病亡，阿根廷政府隨即出臺移民扶持政策，促使大量歐洲移民乘船抵達博卡——那裏有布宜諾斯艾利斯最早的碼頭和港口。初來乍到，這些人居無定所，便拆下船舶的鐵皮造屋，外塗各色油漆；自家的油漆不夠，就向別人借、向船廠借。時日一長，五顏六色的鐵皮屋成了博卡的一景，如今的博卡，仍是五顏六色的。

也就是那時，探戈在博卡誕生了。起初，探戈是被上流社會禁止的，但當探戈傳到巴黎後，在時尚之都大放異彩。鑑於法國文化的巨大影響力，探戈成了歐洲乃至全世界最受歡迎的舞蹈之一。

刻下我們看到的，多是國際標準舞的探戈，它強調對舞步技巧的掌握與運用，動作誇張，步幅很大。而阿根廷探戈是一種自然放鬆的即興舞蹈，沒有固定的舞步、套路和招式，男女舞者緊緊相擁，面無表情，雙方的目光保持平行，並無交錯。舞蹈時，由男舞者主導，女舞者跟隨，兩人藉助身體語言傳遞情緒和情感。

我感覺布宜諾斯艾利斯湧動着一種律動感，一如探戈舞者的步調。當地有座標誌性的女人橋，官方說法，這座橋像女人的高跟鞋，其設計靈感源自街頭一位穿白色高跟鞋跳探戈的女舞者；民間則傳說這座橋的設計靈感源自一對跳探戈的夫婦，一個是男舞者，一個是下腰39度的女舞者。兩種說法，都有一定的道理。

我還抽時間參觀了“雅典人書店”，這裏曾是雅典人劇院。1919年，雅典人劇院開門營業，這是當時布宜諾斯艾利斯最高檔的劇院，也是探戈表演的重要場所，卡洛斯·加德爾、弗朗西斯科·卡納羅等大師都是這裏的常客。

百聞不如一見，導遊不忘安排大家在帕臺紐大劇院喫晚餐、看探戈表演。晚餐很豐盛，厚厚的一大塊牛肉，鮮嫩誘人。兩位盛裝舞者穿梭於餐桌之間，擺出探戈動作，與顧客合影，希望顧客買下照片。

晚十點，探戈表演開始了。主持人在幕後宣佈演出開始，還特地用中文複述一遍，着實令人驚喜。

這場探戈表演場面宏大，燈光多彩，演出有簡單情節，類似舞劇，以羣舞的形式呈現。舞者多爲年輕人，他們舞步嫺熟，動靜有致，頓挫有力。快步中有短暫停頓，男舞者剛勁挺拔，抱着女伴踢腿，動作乾淨利落；女舞者步伐熱烈，轉動快速，腿踢得高、腰下得深，充分展示出阿根廷探戈的魅力。舞臺後方是探戈樂隊，五人分別演奏鍵鈕式手風琴、鋼琴、低音提琴、小提琴和吉他。

記得六年前，也是在帕臺紐大劇院，我看過一場探戈表演。那次探戈表演的羣舞不多，有幾對雙人舞，我印象最深的是一位年老的男舞者，他略顯稀疏的頭髮梳理得一絲不苟，跳舞時沒有踢腿等大動作，小動作細膩、準確、深沉，欲進還退，疾徐有致，恰到好處。他對舞曲的把握十分精準，略帶沉重、憂傷的表達張弛有度，如訴如泣，女舞者與之默契配合，身影相隨。那段表演，讓我回味無窮。

探戈在阿根廷，相當於京劇在中國，現在阿根廷的年輕人喜歡歡快的舞蹈，而探戈太悲傷。

舞臺上的表演一個接一個，中間甚至還夾雜一些雜技一樣的表演，引得臺下年輕觀衆的陣陣尖叫和歡呼。後來，有一對年齡較長的舞者登臺了，這是唯一一個雙人舞節目；女舞者看着眼熟，似乎是這裏的金牌舞者，男舞者與她年齡相仿，他不像年輕舞者那樣動不動就抱女伴飛動，動作不過頭，很到位。至於我心心念唸的那位舞者，始終沒出現。

演出結束後，我問劇院一位資深的工作人員，那位年老的男舞者去哪兒了？他若有所思地歪了一下頭，笑笑，沒有答案。我又去問導遊，她說現在的探戈表演全是新編排，不過觀衆的反響不盡相同，她也有很長時間沒見到那位年老的男舞者了。是因爲他不表演才導致票房下滑還是觀衆的審美觀發生了改變？我不得而知，留下深深的遺憾……