這些年，臺娛許多女演員頻頻轉型。
從70代的賈靜雯、林心如，到80代的林依晨……
都先後出演了風格不同、形象各異的媽媽型角色，而且也都獲得了不同程度的好評。
最近，又有一位80後女演員成功轉型。
她就是曾經許多人的初戀女神，陳意涵。
而她所帶來的「媽媽」角色，更加炸裂。
又瘋又「惡」，又美又生猛。
不過，雖然她在形象與表演上都突破極大。
但整部影片最受關注的，卻 是另一個天才女演員。
最近，這部電影終於上線。
魚叔今天就來說說這部母女表現都很炸的新片——
《小曉》
本片的兩位女演員，都提名了去年金馬獎。
陳意涵提名了最佳女配角，不過最後遺憾未得獎。
但她卻得到了另一個重要獎項：第5屆臺灣影評人協會獎的影后。
令人驚喜的是， 12歲的林品彤憑藉這部電影，成爲金馬獎史上最年輕的影后。
此前，臺灣金馬獎影后的最年輕獲得者一直是《天浴》中17歲的李小璐。
直到去年，才被刷新。
不少人在看了此片後，被林品彤的表演震撼。
兒童影后影帝一直都有。
早在1994年，4歲的薇朵兒·希維索，憑藉《小孤星》拿到了威尼斯電影節最佳女演員。
去年的柏林電影節也頒出了史上最年輕的最佳主角獎——
9歲的西班牙小演員，索菲亞·奧特羅。
還有不能不提的戛納最年輕影帝，14歲得獎的柳樂優彌。
這些孩子雖然年紀尚小，但在電影中的表現着實不一般。
那林品彤的天才之處在哪裏呢？
她飾演的角色不一般——
過動症兒童。
過動症，又稱注意缺陷與多動障礙 （ADAH） 。
這種病的表現爲，比起同齡人，他們維持專注的時間不長且容易分心。
對於他人來說，這樣的孩子是非常頭疼的存在。
小曉（林品彤飾） 的老師與同學就深有體會。
上課的時候，小曉要麼總是在大聲玩遊戲，要麼就是無意識地晃動椅子製造噪音。
犯錯被老師叫到辦公室，小曉也是一刻都停不下來。
過分翻動圖書，不停轉動椅子。
去年魚叔和大家推薦的日本電影《這裏是亞美子》中的亞美子也是過動症兒童。
飾演亞美子的11歲小演員大澤一菜，也因此被提名日本每日電影獎評選的最佳新人女演員。
不過，比起亞美子躁動的表現。
小曉更多展現出的是，過動症兒童具有攻擊性的一面。
不少研究者表明，過動症兒童常發生衝動行爲，其實是他們對外界不安的一種應激表現。
無需多說，小曉的不正常必定會引起他人的敵意。
她在學校裏是同學霸凌的對象。
面對這種情況，小曉的選擇是反擊。
推搡、尖叫、拿筆尖刺向他人...
除此之外，小曉面對自己不能理解不能處理的感情也會有應激的表現。
最大的受害者就是她的媽媽薇芳（陳意涵飾） 。
因爲常年要處理小曉帶來的一系列麻煩，薇芳已經疲憊不堪。
她不僅放棄了鋼琴老師的工作，以便全身心照顧小曉，還要面對其他家長的排擠與質問。
薇芳一直試圖與小曉溝通。
只是，對於小曉而言，她無法處理這種感情。
每次在學校出了問題，小曉內心其實存在愧疚感的。
但面對媽媽，她不知道該如何表現，於是就會尖叫，咆哮，拒絕溝通。
另外，對於媽媽放棄工作來照顧她，小曉同樣有愧疚感，也 同樣 不知該 如何 表達。
不斷聽到媽媽的抱怨，又不知如何處理內在的情感。
小曉開始通過攪爛面前的蛋糕，來一同攪爛自己內心過載的情緒。
但在薇芳看來，這又只是一種病發的表現。
小曉就像一個隨時會引爆的炸彈，將 薇芳的生活被炸得一片廢墟。
必須要說，林品彤對於過動症兒童的演繹的確厲害。
不僅僅體現在她的肢體反應，還有複雜的情緒流動。
其實，整部電影的故事開始於一場「捉姦」。
受人排斥的小曉，一直很孤單。
但班主任老師保羅（劉俊謙飾） 卻能走進小曉的內心。
他 不在意小曉的與衆不同，被人當成一個「怪物」，而是拿出最大的包容與愛護心。
再加上保羅年輕帥氣的外表，也 讓小曉這個初入青春期的女孩產生親近之意。
只是沒想到，保羅卻和自己的媽媽有着不正當關係。
某天放學，小曉看到保羅和薇芳舉止親密。
於是她就叫了計程車跟蹤二人。
在樓下等待的時候，小曉不停用頭撞擊着車窗，透過玻璃與雨幕直勾勾盯着緊閉的公寓大門。
雖然比平常躁動的模樣看起來平靜不少，但小曉的身上直白地傳出一種「背刺感」。
小曉最終還是發「瘋」了。
不同於同齡孩子撞破這樣的醜聞會下意識逃避或驚慌。
小曉直接上門「捉姦」。
而小曉的「瘋」，也將另一個「瘋女人」拉入觀衆視野。
那就是薇芳。
陳意涵演繹的薇芳，是一個不完美卻又很生猛的母親形象。
薇芳並非單身母親。
只是因爲丈夫在國外工作而獨自帶小曉而已。
但她從不覺得與保羅出軌有什麼不對。
小曉「捉姦」上門，薇芳絲毫不在意。
躲什麼躲？有什麼好躲的？
之後，乾脆堂而皇之讓保羅住進自己的家中。
帶着小曉組成了臨時的一家三口。
不過即便如此，薇芳也會喫小曉與保羅的醋。
游泳時，保羅和小曉玩得興奮，薇芳在一邊悶悶不樂。
撞見二人扭在一起興奮打鬧，她也會感到不悅。
事後不停詢問小曉剛纔在開心什麼。
還說着，很少看到女兒和自己在一起這麼開心。
這種嫉妒，透露出一絲曖昧的感覺。
面對小曉的問題，薇芳也「不講理」。
對內，她從不掩蓋自己對小曉的不耐與厭煩。
不要說發自母愛的關懷，她甚至會「以暴制暴」。
小曉犯錯被停課三天在家，於是她想要玩上三天三夜。
薇芳不但不勸說女兒這樣不好，反而陪着她鬧。
小曉困了想要睡覺，她一巴掌把女兒拍醒勒令其不許睡覺。
你以爲你是誰啊？
爲什麼全世界都要這樣陪你玩啊？
對外，她又無條件站女兒。
哪怕小曉是傷害人的那一方。
羣組有必要講成這麼誇張嗎？
她現在是殺了人，還是怎樣。
可有時候，薇芳還是會做得有些過。
在小曉病情變嚴重出現肢體應激反應的情況下，帶着她出席親師會， 讓小曉直面其他家長的控訴。
好似完全不在乎，女兒會因此出現更加過激的行爲與更深的心理傷害。
如此一個不完美但極其生動的母親形象，確實在華語電影裏不多見。
不正常的女兒，又「瘋」又「惡」的媽媽。
這是一個充滿了扭曲感的故事。
而且，保羅這個男性角色看起來也是一個突兀的存在。
他和薇芳的關係沒有開始的前因，只有糾纏的現在進行時。
對待小曉過於「聖母」的態度，以及在女性家長中游刃有餘的模樣都讓他看起來一股假假的「塑料味兒」。
但是，如果我們換一個角度來看，就會發現：
保羅其實並非一個具體的男性，而是小曉與薇芳內心傷痛與渴望的投射。
實際上，扭曲的母女關係正是本片最核心的主題，也是最大的亮點。
有關心理疾病羣體的過往作品，基本上都會產生一個共情其中一方的視角。
但本片卻通過「黑化」母女雙方的形象，並藉由保羅這一角色來客觀探討造成這對母女困境的原因。
首先，在薇芳和小曉的世界中，幾乎只存在冷漠與自私的他者。
小曉的同學自不必說。
孩子的惡意完全可以來自沒有緣由的地方。
他們僅僅是知道小曉有病，就可以誇大一切不堪的想象丟向她。
說她臭，說她是豬。
打她、嘲笑她，好像都是理所應當。
小曉就像她喜歡的那隻學校養的貓頭鷹，被關在籠子裏任人欺負無法逃脫。
而薇芳呢？
雖然看起來她絲毫不在乎女兒，但實際上她爲女兒做得一點也不少。
只是，不見好的情況以及家長們一棍子打死的態度，讓她越來越麻木疲憊。
就像讓小曉被停課的那件事情。
所有人都只看到是小曉推搡了同學。
卻不知道這個同學在外面霸凌欺負一個智力有問題的孩子。
小曉只是想要對方不要再欺負他人。
當然，小曉的行爲過激不對。
但從來沒有一個人想要多走一步去試圖理解小曉爲何如此。
而是將所有的怒氣與怨恨，通通砸在母女二人的身上。
只有保羅，以善良、包容對待她們。
其次，男性的缺失，讓母女二人的生活也十分不正常。
對於薇芳而言。
丈夫常年不在家，無論是家庭支持還是女性需求都得不到滿足。
保羅的存在，彌補了薇芳的這些缺失。
對於小曉而言，保羅也是填補父愛的存在。
最後，在這個各種追求「正常」的社會中，薇芳與小曉始終是異類。
無論如何，因爲小曉的特殊，上面所言一切困境是她們無法逃脫的現實。
就像保羅，無論如何偏愛她們， 最終還是在不倫關係的暴露之後，還是 選擇 離開。
生活，對於小曉與薇芳而言，就是一道無解的難題。
電影最後，小曉在暴風雨中，將象徵母女二人慾求的保羅關進鳥籠中。
好似要掙脫生活帶給她們的不公。
但在風平浪靜後，一切又回到什麼都沒有改變的模樣。
這對母女，只能再次回到日復一日相互糾纏、相互折磨的生活中。
仔細想想。
即便沒有過動症這一特殊因素存在。
不少女性在生活中 也同樣面臨着無謂的惡意與挑釁。
對於她們而言，那些藏在生活各個角落中的「日常」帶來的痛苦與窒息，並不 比小曉母女二人的不正常少。
但她們只能如同小曉與薇芳一樣。
自我和解，自我壓抑，然後繼續走下去......
全文完。
助理編輯：旺達的托馬斯
