娛樂臺演了一出大戲。
《歌手2024》這檔綜藝節目，時隔多年迴歸，本來已在頹勢之中，影響力每況愈下。
好容易找個了噱頭——全程直播，現場真唱，然而邀請之下，一個個歌手都“婉拒”。
眼看陣容單薄，不成功，便成仁，製作組乾脆演了一出《精武門》。
首發的七位歌手，有兩個外國歌手，包攬了榜一榜二，而在刀郎事件中火了一把的那英，排到了第三。
洋人唱歌贏了，這豈不是顏面無光？國內流行樂壇，竟然成了“東亞病夫”？
一出娛樂綜藝節目，硬是變成了洋人大力士上門踢館，而我方紛紛搖人，各地武林好手應戰，揚我國威。
娛樂臺成了舊上海的道場，威風也抖起來了。
之前喊歌手來，他們不來，怕丟面子，也不給製作組面子。現在好了，這一次架勢已經端起來了，你還敢不來？你知道現在是在丟誰的面子嘛？
微博輿論也很配合，全網搖人，韓紅、周深、周杰倫、鳳凰傳奇都在其中，已經有人在呼籲：
一來是要看打倒外國大力士的劇本，二來也未嘗不是想看某些歌手的好戲。
更離譜的是，那英隨後霸榜熱搜：
“五旬老太守國門” 、“葉赫那拉氏的使命”、 “那英大戰各國聯軍”。
乍見這些字眼，讓人嚇一大跳，還以爲出了什麼了不得的大事。
《萬物簡史》曾說：地球的歷史就像一個戰場上的士兵，由99%的無聊和1%的恐怖交織而成。
這事說白了，只要看穿那1%刻意營造的恐怖，剩下的只有100%的無聊。
所謂唱歌比賽選秀比賽，這麼多年了，難道大家還不知是咋回事嗎？
在這種“真人假秀”裏，名次都是內定的，所遵循的“內定邏輯”，包括如何製造熱點和衝突，提高收視率，以及協調好大腕、小腕們的利益訴求。
畢竟這種綜藝，誰贏誰輸，全靠評委一張嘴，別說什麼觀衆的意見，多年來，各大評委以小圈子裏的“專業意見”堵悠悠衆口的事兒還少嗎？更何況，觀衆投票可以操縱，熱搜可以買，通稿可以刷，媒體可以帶節奏，水軍可以洗地，這在娛樂圈早已見怪不怪。
娛樂臺將音調高八度的兩位外國歌手內定爲冠亞軍，可謂一石二鳥：兩位異國歌手“音高”可服衆，顯示了比賽的公平性；營造出“列強入侵”、“五旬老太守國門”的悲情氣氛，激活“愛國流量”。
娛樂臺的這兩個目的都達到了，尤其是激活“愛國流量”這一條。
一個娛樂節目的PK，竟然上升到了國家榮辱的高度。
有人說，如果不將第一名頒給那英就是“辱華”；一些聽衆則表示，不管外國歌手唱的多好，也不會給她們投票；還有個別腦回路比較清奇的朋友，說因爲這期節目中國歌手的潰敗，彷彿讓自己回到了屈辱的舊時代，感受到了八國聯軍侵華的苦難。
拋開那些蹭愛國流量的自媒體，對於被娛樂臺花光心計煽起的“愛國情緒”裹挾的個體觀衆，我覺得他們的愛國態度及表現無可厚非，只是見識有待提高。
說到底，愛國情感其實是一種自然情感的流露，其情感基礎是“親疏之別”，就像兩個人比賽，一個是你的家人、同學、朋友，一個是不相關的外人，大多數人還是會爲自己這邊鼓與呼。
這就好比乒乓球、排球等體育比賽，當中國隊與外國隊PK時，中國人爲中國隊加油是最自然不過的。
問題在於，觀衆不應該被愚弄。
體育競賽有一套嚴謹的定輸贏的標準，其公平性大體是可以保證的，而傷害公平性的“假球”、“黑哨”雖然也有，可無人不厭惡，不知抓進去了多少人。而流行樂壇卻長期赤裸裸的被“打榜”、“假唱”、“黑評委”、“關係戶”所壟斷，以小圈子的意志操縱一切，背後不知多少利益勾兌，曝光者極少，懲戒更是無從說起。在流量時代，所有人都見怪不怪，久入鮑魚之肆而不聞其臭。
體育在長期的國家對抗中，形成了一套愛國激情、個人理性和體育精神之間的穩定平衡，無論中國乒乓包攬了多少金牌，還是中國足球又輸了泰國，勝敗皆有根據，愛憎亦有底線。
你實力行，那就當萬衆歡呼的英雄，你實力不行，那就服輸回去練，菜是原罪。體育迷支持國家隊的立場再堅定，感情再強烈，也知道勝敗乃兵家常事，只要不遇到“場外事件”或“黑科技”，不至於上升到“辱華”上去。
而娛樂臺的唱歌比賽則是一場“僞賽”，所謂輸贏，背後不過一場猴戲。
這種事情，明眼人很容易看透。
搖人搖到張學友後，天王就一言道破其中貓膩。
我很佩服參加《我是歌手的》的歌手，還要給評委評論，其實，不知道評委懂不懂唱歌，自己做的事情，爲什麼要給他評判。
略懂一點中文的朋友應該都聽得出來，張學友嘴裏的“我很佩服”，其真正意思是“我很鄙視”。
鄭中基說的更直接，那個節目唱歌都是賣弄技巧的瞎喊，評委有什麼資格評價我？唱完了還得說一聲謝謝老師，我不衝上去打你就是好了，還讓我叫老師，所以這樣的節目我不想去，也不可能去參加。
顯然，張學友和鄭中基不願意去配合演這出戏。
鄭中基是音樂資本的太子爺，自然不會有猶豫，至於張學友，據說因妻子羅美薇理財不善賠了20億，這才馬不停蹄滿世界開演唱會還債，如果這是真的，那他對於“快錢”是有需求的，在這種情況下，他仍然選擇了自尊。
更離譜的是，這次微博全網搖人中，還有一個人遙遙領先：
雷軍。
2015年，小米在印度的新品發佈會上，雷軍登場亮相，喊出了一句發音怪異、聲線銷魂的英文：
“Are you OK？”
當時平平無奇，後來驚世駭俗，雷軍一夜之間，當了B站鬼畜區的鎮站之寶，翻拍出了無數作品，成爲年度洗腦神曲。
這一次被翻牌子之後，雷軍在直播中回應：“昨天在開會，我們幾個羣都炸了，說大家幫我報名參加《歌手》比賽，說我是搖人榜第一，我說啊什麼事，還不知道我是歌手發生了什麼，謝謝大家支持，我還是認認真真把小米汽車搞好，人的精力有限……不要開玩笑了。”
雷軍當然不會“應戰”，不過，他被選上搖人榜第一，也充分說明了這場戲的本質。
不就是耍猴麼？
一個綜藝節目的輸贏，無關緊要，背後無非都是拉踩挑逗情緒的劇本。
其實，以《歌手》這個舞臺的特色，投票觀衆也好，大多數線上觀衆也罷，向來都是最喫炫技高音這一套，一旦有個氣韻悠長的高分貝機能怪出來炫耀嗓子，必然事發時一片尖叫，事後一陣節奏，這也正是娛樂臺希望的效果。
鄭中基說這次是在“瞎叫”，可能誇大了點。但如果你對各個年代的歐美音樂稍有涉獵，對貓王、鮑勃迪倫、披頭士、滾石、平克弗洛伊德、邦喬維、槍花、小紅莓、麥當娜、布蘭妮、雷帝嘎嘎乃至現在最火的梅梅等歌手聽過那麼一耳朵，也不至於對這兩位冠亞軍的嗓子大驚小怪。
那兩位外國歌手的情況，那英再沒見識，事先也大概是知道的，對她們在舞臺上引起的效果，也不會沒有預料。場上那一堆驚訝、意外無非是表演，一來看出場費的面子，二來爲刀郎事件來一次翻白。
在一個劇本里，誰拿了冠亞軍，又有什麼關係呢？
非要配上《精武門》的臺詞：“我會讓你們明白中國人不是東亞病夫，我陳真從不說空話。”豈不是滑稽？
如果是談“華語樂壇的將來”，聽起來事情要大一些，但也不是什麼關鍵，畢竟娛樂行業不比“中國製造2025”，不比芯片產業、國產大飛機，房價或失業率，只是可替代性很強的娛樂消費，盛衰無關國本，也和普通人的生活水平沒什麼關係。
即便上升到“文化傳播”，或者“爲藝術而藝術”的高度，也和《歌手2024》無關，就算哪天中國樂壇再出一個周杰倫式的國際明星，也不可能是現在臺上這批人。
在Tiktok時代的跨文化全球傳播現象，從宏觀上說，需要國力進一步增強的支撐，和更久的文化積澱。從微觀上說，突圍者更有可能是李子柒這樣極具中國文化象徵的符號式人物，是自下而上生長起來的，有草根生命力的，絕不是某些小圈子互捧臭腳勾兌出來的。
就好比前些年歐美說唱音樂的崛起，底色就極具黑人底層味，包括貧民窟和黑幫文化，這種文化的社會危害性我們不說。但也可以說明，藝術的本質是深刻的生活體驗，是鮮明的文化特色和民族特色。沒有這些，任憑你怎麼裝洋蒜，吹格調，權威怎麼吹捧，資本怎麼硬砸，最終都是些沒有生命力，只能騙騙自己人的一場猴戲。
按理說，娛樂歸娛樂，政治歸政治。
可是這次既然節目跨了界，“五旬老太守國門” 、“葉赫那拉氏的使命”、 “老佛爺大戰八國聯軍”，我們也想多說幾句。
在歷史上，葉赫那拉氏——也就是慈禧太后，她沒守什麼國門，八國聯軍進北京時，她逃得飛快，一路跑到西安，還反手背刺了幫她“扶清滅洋”的義和團，並留下了一句驚世駭俗的言論：
“量中華之財力，結與國之歡心”。
《辛丑條約》規定，大清共賠款4.5億兩白銀，恰好是當時中國的人口，每個中國人都賠款一兩。
什麼時候，葉赫那拉氏的標籤變成了“守國門”，而不是一個個的不平等條約？
既然非要把一個小小綜藝節目的角色扮演，上綱上線成挑動愛國流量的劇本，那就更應該慎重對待。
爲什麼不能正本清源，不說什麼尊重歷史，至少不應該顛倒黑白，美化葉赫那拉氏這類給中國造成巨大歷史災難的丑角。
你到底是要娛樂？還是要嚴肅？
前些天，一個街頭調查在某視頻網站上火了起來。
UP主採訪路人小姑娘，問國歌的全稱是什麼？不知道，問中國建立在哪一年，隨口說是1872年，還笑了出來。
我想，如果是問熱門綜藝有哪些嘉賓，她八成倒背如流，如果問她家哥哥的各種事兒，她也許比哥哥本人知道的還多。
本文作者：哲空空，藍鑽故事創始人，午夜遛狗的哲學家。
