来到上世纪20年代的中国南方小镇，霍乱是最大的危险，但迷信与对英国人的仇视同样是危险的。吉蒂面临着精神上的崩溃，她对沃特恨到了极点，对自认为的这种惩罚也恨到了极点，但她实际上更恨那个查理，因为她对查理的所有幻想都由于那封没有寄出的信而彻底毁灭了。流放，这是苏三的命运，而吉蒂此时才了解到绝望的真正含义，没有了爱，这才是真正的绝望。

也许面纱之后的真相并不是这样，但此时的吉蒂无法知道。没有爱的吉蒂似乎只能活在煎熬之中，当初对霍乱的那种恐惧转而成为对霍乱的渴望。她开始肆无忌惮地，甚至有些让霍乱来得更猛烈些的奢望。而沃特却在这个小镇上承受着中国人对英国人的那种仇视心理，一如既往的支持着自己的治疗理念，因而也过分地疏远了吉蒂。百无聊赖的吉蒂终于在修道院找到了自己的位置，很难说这是一种自愿的心理，但事实上，她的这种方式解脱的效果却更加令她明白了沃特的为人。于是，吉蒂开始有意识地了解自己丈夫的所作所为，对先前那种流放的概念也重新审视。爱情的真正回转来自于另一对恋人。当吕燕说出人好这几个字时，吉蒂终于明白了，爱其实很简单的，也许并不是自己想象中的那么浪漫。而沃特在这个过程中也慢慢地审视着自己对爱执著的方式，执着而生硬的同时却忽略了一种温情般的情感交流。

当吉蒂发现自己怀孕的时候，虽然这也许是一个莫大的障碍，但由于沃特的善意也将两个人心与心的距离拉到了最近的距离。沃特死于霍乱，这是一个悲剧，但这个悲剧却让吉蒂更加成熟了。片尾，在伦敦街头，当查理再一次出现并暗示吉蒂的时候，吉蒂拒绝了他。吉蒂微笑地对待过往，一个真正拥有过爱的女人是那样的沉稳和满足啊。从一个女孩转变成一个懂爱的女人的过程也许是漫长的。

《面纱》似乎讲述了这么一个故事，但事实上，导演约翰.卡兰是通过这么一个女人的故事来演绎了爱到底是什么，面纱之后到底是什么。当我们关注于吉蒂的感情时，我们会发现相对于吉蒂的人人可以看到的爱情，沃特的爱则更加深厚。 尽管这是一个悲剧，但对于隐藏在面纱之后的大爱来说，霍乱时期回归的爱情所闪耀的光辉却历久弥新。 这是《地狱》的一部分，而关于皮娅的传说是这样的：皮娅是耶锡纳的一位贵妇，她的丈夫怀疑她红杏出墙，但慑于她家族的背景，不敢动手致她于死地，就把她投入了马雷马的城堡，以期她在城堡的有毒的蒸汽中死去，但她久久未能毙命，他最终忍无可忍，把她从窗子里扔了出去。 爱情，背叛与死亡。小说《面纱》“以其对人类欲望，恐惧和道德等内在世界的准确建构，而成为一部艺术的杰作。