只知道《千里江山图》？这里一场低调的国宝大趴体喊你去疯！

继两年前《清明上河图》引发“故宫跑”后，北宋画师王希孟18岁时完成的《千里江山图》在今年九月又引来一波故宫热，观众至少需排队3小时才有机会靠近这幅“深藏故宫多年的传世国宝”，观看五分钟......

对于“国宝”，众人皆向往之，生怕错过便此生难再见。但一件文物是如何被定义为“国宝”的?它需要具备什么样的条件? 而寻找这些问题的答案，还需到国境之南——台北，疯国宝，探究竟。

国宝的形成—书画菁华特展

展期：2017-10-04~2017-12-25

陈列室：北部院区　第一展览区210，212

(11/14 晚间更换限展品)

台北故宫博物院典藏的书画，根据文化部《文化资产保存法》所定义的“古物”，意指各时代、各族群经人为加工，具有文化意义的艺术作品，并依其艺术性的高下，区分为“国宝”、“重要古物”和“一般古物”三种等级。截至2016年7月，经公布的书画国宝已有184组件，重要古物更多达352组件。

此次“国宝的形成”特展，即希望通过对书画经典作品的展览和诠释，向人们推广和介绍台湾实行古物分级制度的宗旨与成果。共计选展品45件，其中国宝级书画34件、重要古物11件。

台北故宫博物院门口由宋徽宗《文会图轴》装饰的台阶

另外，这些被选择的书画也特别有讲究，例如宋徽宗的书画作品就有三件，其中两件为国宝，一件为重要古物，观众可以从同一个人的作品分级中体会该制度的意义与作用。除了王羲之、赵孟頫等诸多耳熟能详的书画大家，台北故宫还选择了牟益、卫九鼎等在书画史中没那么有名的人物，通过对他们作品的阐释，告诉观众为什么这些也被定义为“国宝”。

灯光、音乐、美酒都准备好了吗？

台北故宫限定书画趴即刻开场~

国宝（限展品）

晋王羲之远宦帖

|晋王羲之远宦帖

国宝限展品

此帖亦称《省别帖》，为双钩廓填本，制作时先以墨线勾勒轮廓后加以填墨，是古代法书复制的方式之一。卷上有宋徽宗瘦金书签题及内府印记，亦有金章宗“群玉中秘”、“明昌御览”印及元、明、清代诸多的收藏印。此为羲之写予益州刺史周抚（293-365）的书信，传世唐《十七帖》刻本中亦收有此札，然而刻本线条较为呆板，而且缺乏笔法的细致变化，已失羲之原貌，远不及此双钩墨迹本的逼真传神。

晋王羲之快雪时晴帖

|晋王羲之快雪时晴帖

国宝限展品

《快雪时晴帖》原是一通王羲之书写的尺牍，以行书为主，兼带楷书之严谨，展现不徐不疾的雍容神态与流利秀美的韵致。由于王羲之真迹早已不传，《快雪时晴帖》又是唐摹善本，遂成后人理解王羲之书法最重要的视觉资料。此帖质量精良，流传有绪；帖中有南宋高宗、金章宗、元内府以及明代重要藏家的鉴藏印，为“三希堂”第一珍品。

此帖还是乾隆灌水最多的帖子之一，曾先后御笔题识71则，晚年由于视力不佳，还请“水军”董诰代笔三则，可见弘历对此帖之喜爱。

|唐人宫乐图轴

国宝限展品

本幅格局短窄，原本可能是宫中使用的装饰屏风，后来才被改装成挂轴。内容描绘后宫女眷十人，围坐于长方大桌的四周，有的饮茶，也有人正在行酒令；上方的四人，分别吹弹筚篥、琵琶、古筝与笙，替这一场宴饮的人助兴。

画上虽无作者名款，但人物各个体态丰腴，发髻衣饰的画法，亦皆符合唐代女性的审美风尚。推测应出自受张萱、周昉风格影响的画家，也是院藏作品中，年代超过千载，最能呈现晚唐宫廷女性形象的优秀名迹。

|宋徽宗文会图

国宝限展品

本幅描绘一群文士在池畔园苑中饮宴的情景。偌大的黑色方形漆案，设置在树下，案上成组餐具与果食摆满桌面。近处另有一群僮仆在小桌上备茶。人物均神情雅俊、眉清目秀，器用、园景描绘细致讲究，应为徽宗朝画院的精工之作。由画幅上端两侧宋徽宗及蔡京题跋，可推测画中图像应与唐十八学士《登瀛州图》相关。虽然精致华丽，却仍流露文雅气息，足堪代表宋徽宗对画院的要求与成果，无论在画作品质或研究价值上，均属难得之重要画迹。

|宋苏汉臣秋庭戏婴图

国宝限展品

苏汉臣（12世纪），开封人。宣和间画院待诏，宋室南渡后，再入绍兴画院。隆兴初，且因画佛像称旨，授承信郎。长于道释、人物，尤善画童婴。

本幅绘湖石亭立，芙蓉雏菊争艳，一派秋意盎然。姊弟二人，围立圆凳，专注于拨玩枣磨。右方凳上和地面，复散置转盘、佛塔、铙钹等。举凡儿童与玩具，俱都刻画细谨，敷染生动，洵为苏氏极精之作。院藏另幅《冬日婴戏》，尺幅、画法与此作相近，推测原本应同属一组四季婴戏图，惟现仅存二。

|宋文同墨竹

国宝限展品

文同（1018-1079），字与可，工诗文书法，所创墨竹画法为后世所宗，被誉为“湖州派”。

本幅画一竿悬崖倒垂竹，主干曲生，劲拔如龙。竹节留白，上下相扣。画用中锋笔法，笔尖使转翻飞，配合墨色浓淡，一气呵成，概括而生动地表现枝叶的俯仰向背。物象既鲜活又逼真，印证北宋画家着重物象之理的时代性。虽无名款，但质量精良，世所罕见，又有二方作者印记，无疑为文同墨竹真迹，更是北宋文人水墨画的代表。

|元高克恭云横秀岭

国宝限展品

高克恭（1248-1310），字彦敬，号房山，祖先为西域色目人。累官至刑部尚书，也曾任职江南，寓居杭州，遍历南国山川风光，并与江南文人交游甚密。

此幅既见强大块量感的主山，展现北方巨障山水的气势；亦有蜿蜒的河流、云岚，与圆缓的峰峦水渚，流露出南方米家山水的温润，兼具南北两地山水画的风格特色。而古朴典雅的青绿设色，则增添盎然生意的笔墨趣味。全幅反映出元初的复古运动，画风综合了画史上各种重要的传统，堪称高克恭的山水典型风范。

|元赵雍骏马图

国宝限展品

赵雍（1291-1361），字仲穆，赵孟頫次子。书画皆得家法，尤以人物、鞍马见长。本幅成于1352年，画骏马嬉游，马夫倚松假寐，一派逍遥悠闲。由于中国人马图惯以马象征人材，以马夫象征官吏或帝王，所以这件作品应蕴含无为而治、才俊优游的寓意。通幅以中锋线描，青绿设色，加上图案式的树叶，颇富唐人古拙之趣。惟在构图上强化了山水的比重，布局空阔而幽远，益具文人山水画神采，充分展现元代文人画的复古风尚及艺术成就。

|元吴镇双松图

国宝限展品

吴镇（1280-1354），工诗文，善草书，多作墨竹或渔隐山水，元代四大家之一。本幅成于1328年，是吴镇现存画作之最早者，上款雷所尊师即道士张善渊。前景画两株缠绕的大树；旧题双松，实为双桧。其后溪流蜿蜒，房舍错落，一片平远。画树、石的笔法上承李郭、董巨派，墨气淋漓，笔力雄劲，层次分明，在稳健、平淡的韵致中呈现古意。不仅反映吴镇的艺术造诣，也是研究他与道教关系，以及元代李郭、董巨派的重要资料。

国宝

|唐韩干牧马图

国宝

本幅收在《名绘集珍》册第三开。画奚官身骑白马，另牵一匹黑骏，并辔而行。上有宋徽宗（1082-1135）题字：“韩干真迹，丁亥御笔。”

韩干（8世纪）是唐玄宗（712-756 在位）时期的画马名家。从画风来看，奚官相貌、马匹圆臀短腿，均与唐代的墓室壁画相同，造型确具唐画人马雄健、肥壮的特征。惟线条细致挺劲，几处方折之连续用笔，与马鞍上的锦垫色彩，已属徽宗时代作风，故本幅应是北宋末期的摹古精绝之作。

宋燕文贵奇峰万木

|宋燕文贵奇峰万木

国宝

本幅绘高山景色，远山皆在云气之上，近景只露山巅。三组山体巧妙呼应，又有留白的云雾加以衬托，画面尺幅虽小，却别具远眺辽阔效果。尤其是山石块面的分割，运用更多的皴染经营，笔法与李唐相近，可视为《万壑松风》与《江山小景》之间的转折点。画无款印，签题旧称“燕文贵奇峰万木”，但风格与活动于北宋时期的院画家燕文贵（967-1044）无关，研判可能是南宋初期，受李唐影响下的画家精心之作。

重要古物

|宋徽宗溪山秋色图

重要古物

本幅画重山叠嶂、沙坡群树出现在画面的左上侧，山石轮廓浑圆，水墨淡染其间，缀以烟霭野水，呈现抒情诗意的山水意境。画上虽钤有北宋徽宗赵佶（1082–1135）的花押及“御书”印记，然作品的实景多被安排在画面左半侧，与北宋取中轴构图的巨轴山水画，有所不同。从画风看，画成时间约在南宋初期。

此作呈现南北宋之间，山水构图由主山堂堂的雄伟风格，转趋带有抒情气氛的南宋特征。通幅笔法细致，兼具李郭派笔墨与文人淡墨气韵，殊有重要艺术意涵。

| 元赵孟頫致中峰和尚尺牍（醉梦帖）

重要古物

赵孟頫（1254-1322），字子昂，号松雪道人，浙江吴兴人。宋宗室后裔，入元后仕至翰林学士承旨。工书善画，冠绝一时，为元代艺坛领袖。

此札为赵氏写给高僧中峰明本（1263-1323）的书信。二人相识于大德年间，赵氏夫妻皆以弟子礼师事之。延祐六年（1319），赵氏辞官南归，夫人管道升病逝山东。院藏《赵氏一门法书》册，内有尺牍十一札，大多是赵氏恳请明本主持丧妻法事的相关事宜，字字真情流露，此为其一。全幅笔法精熟，写来形聚神逸、气韵高古，堪称直入右军之室。

| 元倪瓒江亭山色

重要古物

倪瓒（1301-1374），擅画山水、墨竹，书亦清丽，与黄公望、吴镇、王蒙并称元代四大家。

本幅成于1372年，题自作诗，赠友人焕伯，是典型三绝合一、为知音而作的文人画。构图比早年作品繁复，巧妙运用坡岸、枝干的交错，引导观者感受空间幽远，与秋林萧瑟。但觉落笔时点、染、皴、擦若不相涉，画成却浑然一体；辅以枯笔干墨、侧锋皴擦，营造出澄明、峭硬、萧疏、高古之气象，仿佛反映其洁癖。正所谓信手拈来，都成妙谛，确是晚年精品。