只知道《千里江山圖》？這裏一場低調的國寶大趴體喊你去瘋！

繼兩年前《清明上河圖》引發“故宮跑”後，北宋畫師王希孟18歲時完成的《千里江山圖》在今年九月又引來一波故宮熱，觀衆至少需排隊3小時纔有機會靠近這幅“深藏故宮多年的傳世國寶”，觀看五分鐘......

對於“國寶”，衆人皆嚮往之，生怕錯過便此生難再見。但一件文物是如何被定義爲“國寶”的?它需要具備什麼樣的條件? 而尋找這些問題的答案，還需到國境之南——臺北，瘋國寶，探究竟。

國寶的形成—書畫菁華特展

展期：2017-10-04~2017-12-25

陳列室：北部院區　第一展覽區210，212

(11/14 晚間更換限展品)

臺北故宮博物院典藏的書畫，根據文化部《文化資產保存法》所定義的“古物”，意指各時代、各族羣經人爲加工，具有文化意義的藝術作品，並依其藝術性的高下，區分爲“國寶”、“重要古物”和“一般古物”三種等級。截至2016年7月，經公佈的書畫國寶已有184組件，重要古物更多達352組件。

此次“國寶的形成”特展，即希望通過對書畫經典作品的展覽和詮釋，向人們推廣和介紹臺灣實行古物分級制度的宗旨與成果。共計選展品45件，其中國寶級書畫34件、重要古物11件。

臺北故宮博物院門口由宋徽宗《文會圖軸》裝飾的臺階

另外，這些被選擇的書畫也特別有講究，例如宋徽宗的書畫作品就有三件，其中兩件爲國寶，一件爲重要古物，觀衆可以從同一個人的作品分級中體會該制度的意義與作用。除了王羲之、趙孟頫等諸多耳熟能詳的書畫大家，臺北故宮還選擇了牟益、衛九鼎等在書畫史中沒那麼有名的人物，通過對他們作品的闡釋，告訴觀衆爲什麼這些也被定義爲“國寶”。

燈光、音樂、美酒都準備好了嗎？

臺北故宮限定書畫趴即刻開場~

國寶（限展品）

晉王羲之遠宦帖

|晉王羲之遠宦帖

國寶限展品

此帖亦稱《省別帖》，爲雙鉤廓填本，製作時先以墨線勾勒輪廓後加以填墨，是古代法書複製的方式之一。捲上有宋徽宗瘦金書籤題及內府印記，亦有金章宗“羣玉中祕”、“明昌御覽”印及元、明、清代諸多的收藏印。此爲羲之寫予益州刺史周撫（293-365）的書信，傳世唐《十七帖》刻本中亦收有此札，然而刻本線條較爲呆板，而且缺乏筆法的細緻變化，已失羲之原貌，遠不及此雙鉤墨跡本的逼真傳神。

晉王羲之快雪時晴帖

|晉王羲之快雪時晴帖

國寶限展品

《快雪時晴帖》原是一通王羲之書寫的尺牘，以行書爲主，兼帶楷書之嚴謹，展現不徐不疾的雍容神態與流利秀美的韻致。由於王羲之真跡早已不傳，《快雪時晴帖》又是唐摹善本，遂成後人理解王羲之書法最重要的視覺資料。此帖質量精良，流傳有緒；帖中有南宋高宗、金章宗、元內府以及明代重要藏家的鑑藏印，爲“三希堂”第一珍品。

此帖還是乾隆灌水最多的帖子之一，曾先後御筆題識71則，晚年由於視力不佳，還請“水軍”董誥代筆三則，可見弘曆對此帖之喜愛。

|唐人宮樂圖軸

國寶限展品

本幅格局短窄，原本可能是宮中使用的裝飾屏風，後來才被改裝成掛軸。內容描繪後宮女眷十人，圍坐於長方大桌的四周，有的飲茶，也有人正在行酒令；上方的四人，分別吹彈篳篥、琵琶、古箏與笙，替這一場宴飲的人助興。

畫上雖無作者名款，但人物各個體態豐腴，髮髻衣飾的畫法，亦皆符合唐代女性的審美風尚。推測應出自受張萱、周昉風格影響的畫家，也是院藏作品中，年代超過千載，最能呈現晚唐宮廷女性形象的優秀名跡。

|宋徽宗文會圖

國寶限展品

本幅描繪一羣文士在池畔園苑中飲宴的情景。偌大的黑色方形漆案，設置在樹下，案上成組餐具與果食擺滿桌面。近處另有一羣僮僕在小桌上備茶。人物均神情雅俊、眉清目秀，器用、園景描繪細緻講究，應爲徽宗朝畫院的精工之作。由畫幅上端兩側宋徽宗及蔡京題跋，可推測畫中圖像應與唐十八學士《登瀛州圖》相關。雖然精緻華麗，卻仍流露文雅氣息，足堪代表宋徽宗對畫院的要求與成果，無論在畫作品質或研究價值上，均屬難得之重要畫跡。

|宋蘇漢臣秋庭戲嬰圖

國寶限展品

蘇漢臣（12世紀），開封人。宣和間畫院待詔，宋室南渡後，再入紹興畫院。隆興初，且因畫佛像稱旨，授承信郎。長於道釋、人物，尤善畫童嬰。

本幅繪湖石亭立，芙蓉雛菊爭豔，一派秋意盎然。姊弟二人，圍立圓凳，專注於撥玩棗磨。右方凳上和地面，復散置轉盤、佛塔、鐃鈸等。舉凡兒童與玩具，俱都刻畫細謹，敷染生動，洵爲蘇氏極精之作。院藏另幅《冬日嬰戲》，尺幅、畫法與此作相近，推測原本應同屬一組四季嬰戲圖，惟現僅存二。

|宋文同墨竹

國寶限展品

文同（1018-1079），字與可，工詩文書法，所創墨竹畫法爲後世所宗，被譽爲“湖州派”。

本幅畫一竿懸崖倒垂竹，主幹麴生，勁拔如龍。竹節留白，上下相扣。畫用中鋒筆法，筆尖使轉翻飛，配合墨色濃淡，一氣呵成，概括而生動地表現枝葉的俯仰向背。物象既鮮活又逼真，印證北宋畫家着重物象之理的時代性。雖無名款，但質量精良，世所罕見，又有二方作者印記，無疑爲文同墨竹真跡，更是北宋文人水墨畫的代表。

|元高克恭雲橫秀嶺

國寶限展品

高克恭（1248-1310），字彥敬，號房山，祖先爲西域色目人。累官至刑部尚書，也曾任職江南，寓居杭州，遍歷南國山川風光，並與江南文人交遊甚密。

此幅既見強大塊量感的主山，展現北方巨障山水的氣勢；亦有蜿蜒的河流、雲嵐，與圓緩的峯巒水渚，流露出南方米家山水的溫潤，兼具南北兩地山水畫的風格特色。而古樸典雅的青綠設色，則增添盎然生意的筆墨趣味。全幅反映出元初的復古運動，畫風綜合了畫史上各種重要的傳統，堪稱高克恭的山水典型風範。

|元趙雍駿馬圖

國寶限展品

趙雍（1291-1361），字仲穆，趙孟頫次子。書畫皆得家法，尤以人物、鞍馬見長。本幅成於1352年，畫駿馬嬉遊，馬伕倚松假寐，一派逍遙悠閒。由於中國人馬圖慣以馬象徵人材，以馬伕象徵官吏或帝王，所以這件作品應蘊含無爲而治、才俊優遊的寓意。通幅以中鋒線描，青綠設色，加上圖案式的樹葉，頗富唐人古拙之趣。惟在構圖上強化了山水的比重，佈局空闊而幽遠，益具文人山水畫神采，充分展現元代文人畫的復古風尚及藝術成就。

|元吳鎮雙松圖

國寶限展品

吳鎮（1280-1354），工詩文，善草書，多作墨竹或漁隱山水，元代四大家之一。本幅成於1328年，是吳鎮現存畫作之最早者，上款雷所尊師即道士張善淵。前景畫兩株纏繞的大樹；舊題雙松，實爲雙檜。其後溪流蜿蜒，房舍錯落，一片平遠。畫樹、石的筆法上承李郭、董巨派，墨氣淋漓，筆力雄勁，層次分明，在穩健、平淡的韻致中呈現古意。不僅反映吳鎮的藝術造詣，也是研究他與道教關係，以及元代李郭、董巨派的重要資料。

國寶

|唐韓幹牧馬圖

國寶

本幅收在《名繪集珍》冊第三開。畫奚官身騎白馬，另牽一匹黑駿，並轡而行。上有宋徽宗（1082-1135）題字：“韓幹真跡，丁亥御筆。”

韓幹（8世紀）是唐玄宗（712-756 在位）時期的畫馬名家。從畫風來看，奚官相貌、馬匹圓臀短腿，均與唐代的墓室壁畫相同，造型確具唐畫人馬雄健、肥壯的特徵。惟線條細緻挺勁，幾處方折之連續用筆，與馬鞍上的錦墊色彩，已屬徽宗時代作風，故本幅應是北宋末期的摹古精絕之作。

宋燕文貴奇峯萬木

|宋燕文貴奇峯萬木

國寶

本幅繪高山景色，遠山皆在雲氣之上，近景只露山巔。三組山體巧妙呼應，又有留白的雲霧加以襯托，畫面尺幅雖小，卻別具遠眺遼闊效果。尤其是山石塊面的分割，運用更多的皴染經營，筆法與李唐相近，可視爲《萬壑松風》與《江山小景》之間的轉折點。畫無款印，籤題舊稱“燕文貴奇峯萬木”，但風格與活動於北宋時期的院畫家燕文貴（967-1044）無關，研判可能是南宋初期，受李唐影響下的畫家精心之作。

重要古物

|宋徽宗溪山秋色圖

重要古物

本幅畫重山疊嶂、沙坡羣樹出現在畫面的左上側，山石輪廓渾圓，水墨淡染其間，綴以煙靄野水，呈現抒情詩意的山水意境。畫上雖鈐有北宋徽宗趙佶（1082–1135）的花押及“御書”印記，然作品的實景多被安排在畫面左半側，與北宋取中軸構圖的巨軸山水畫，有所不同。從畫風看，畫成時間約在南宋初期。

此作呈現南北宋之間，山水構圖由主山堂堂的雄偉風格，轉趨帶有抒情氣氛的南宋特徵。通幅筆法細緻，兼具李郭派筆墨與文人淡墨氣韻，殊有重要藝術意涵。

| 元趙孟頫致中峯和尚尺牘（醉夢帖）

重要古物

趙孟頫（1254-1322），字子昂，號松雪道人，浙江吳興人。宋宗室後裔，入元后仕至翰林學士承旨。工書善畫，冠絕一時，爲元代藝壇領袖。

此札爲趙氏寫給高僧中峯明本（1263-1323）的書信。二人相識於大德年間，趙氏夫妻皆以弟子禮師事之。延祐六年（1319），趙氏辭官南歸，夫人管道昇病逝山東。院藏《趙氏一門法書》冊，內有尺牘十一札，大多是趙氏懇請明本主持喪妻法事的相關事宜，字字真情流露，此爲其一。全幅筆法精熟，寫來形聚神逸、氣韻高古，堪稱直入右軍之室。

| 元倪瓚江亭山色

重要古物

倪瓚（1301-1374），擅畫山水、墨竹，書亦清麗，與黃公望、吳鎮、王蒙並稱元代四大家。

本幅成於1372年，題自作詩，贈友人煥伯，是典型三絕合一、爲知音而作的文人畫。構圖比早年作品繁複，巧妙運用坡岸、枝幹的交錯，引導觀者感受空間幽遠，與秋林蕭瑟。但覺落筆時點、染、皴、擦若不相涉，畫成卻渾然一體；輔以枯筆幹墨、側鋒皴擦，營造出澄明、峭硬、蕭疏、高古之氣象，彷彿反映其潔癖。正所謂信手拈來，都成妙諦，確是晚年精品。