他晚年风靡欧洲,是梵高、莫奈的偶像,却说自己不是合格的画家!
一位被粉了近 200 年的
日本画家
跨界大师
“百位世界千禧名人”之一
梵高 、莫奈 的偶像
鬼画、漫画、摺物、写生、春画
样样精通
他说,这不过是因为
“活得久了什么都见过”
葛饰北斋
6岁习画
90多次搬家
30多次改名字
晚年风靡欧洲
他却觉得
自己不是合格的画家
葛饰北斋《自画像》1839年
「把莫奈、梵高惊呆了 」
浮世绘在 17-19 世纪的日本流行,主要是画美女、演员、相扑运动员、历史事件。
这种老百姓的玩意儿,不登大雅之堂。可是 1867 年它们进了巴黎世博会,以及欧洲的街边小店,把 梵高 、 莫奈等大神都惊呆了!
莫奈的这幅画,仿了葛饰北斋的构图
莫奈《有旗子的公园》
葛饰北斋《五百罗汉寺荣螺堂》
梵高《星空》,这动人的蓝色,也是学葛饰北斋的!
梵高《星空》
梵高《麦田里的乌鸦》
葛饰北斋对新科技很敏感,普鲁士蓝刚被生产出不久,就被他发现,用得流芳百世!所以为什么人要紧跟新知识,它是你成功的机会。
葛饰北斋《神奈川冲浪里》,世界上曝光率最高的浮世绘之一。画家梵高对此画非常激赏,其名作《星夜》被认为受到了此画的启发。
葛饰北斋《神奈川冲浪里》1830-1831年
古典音乐的印象派作曲家克劳德·德彪西,亦受到此画启发而创作了交响诗《海》。
克劳德·德彪西
葛饰北斋靠浮世绘出名,可他是全才,啥都画得好,浮世绘只是他的一小部分罢了。
「磨镜师的侄子,一心只想画画」
葛饰北斋 1760 年出生。那时候的日本还不发达,他也不是富二代。这是平民家小毛孩逆袭的故事。
他从小喜欢新颖的洋玩意:显微镜、眼镜、望远镜……
葛饰北斋《三只眼的眼镜》
葛饰北斋由叔叔养大,他叔叔是幕府将军的磨镜师。所以小北斋对镜子特别熟悉,小朋友照镜子时的想象力可是很丰富的。
叔叔想让他也学磨镜,让他上好学校,好继承铁饭碗。可他却没兴趣,学画画去了。
葛饰北斋对新事物很敏感,认为老镜子总有一天被新科技取代,磨镜子没前途。
尽管如此,他还是会画镜子,女人照镜子是当时很流行的题材。
葛饰北斋《女人看着镜中的自己》1805年
而葛饰北斋长大后,也跨阶层了,超越了他的叔叔。
十几岁时,他就在出版业找到了工作。 16 岁时,他成为雕刻工。这也为他之后创作版画,提供了铺垫。
他19岁时,参加了胜川春章的工作室,学会了细致地画人。
葛饰北斋《大黑天神举着米包和鸡》1825年
后来,他师从俵屋宗理 ,学会了重彩花草。
下面这幅画里,是做菜的原料,却写着:当水鸟南飞,雪初融,白色浪花拍洗岸边的芦苇。也许是鸭子去世前回忆自己的一生吧。
葛饰北斋《duck, abalone shell, and parsley》1805-1810年
他甚至还吸取西洋画的长处,活到老学到老才能更优秀。
葛饰北斋《东海道五十三景 之十七》1802年
这幅画,就有着几何的探索,水从圆形中流下来,像从月亮流下来。
葛饰北斋《the amida falls in the far reaches of the kisokaido road》1832年
「代表作《富岳三十六景》」
这是从日本各地眺望到的富士山大合集, 1831 年发行。 亨利·里维 耶尔曾以《富岳三十六景》为样本制作了版画系列《艾菲尔铁塔三十六景》。
在夏天的尾巴,看日出时的富士山长这样。山被太阳染成红色,人们叫它“赤富士”。
葛饰北斋《富岳三十六景-凯风快晴》
就是印刷这组画时,出版商建议葛饰北斋用普鲁士蓝。(梵高 看上的那抹蓝)
这是“黑富士”。
葛饰北斋《富岳三十六景-山下白雨》
而那一片片像面条一样的笔触,是木板画特有的。但他也会画出细致的水纹,很考验功底。
虽然都是画老百姓的日子,但画中处处是构图、笔触的优雅。
葛饰北斋《富岳三十六景-东海道江尻田子浦略图》
注意浪的画法。这条河上没有桥,风浪超大,但又很多人需要过河,只能跟小船一起飞了。
葛饰北斋《富岳三十六景-东海道金谷不二》
有人说,这个圆里面的上半部,就像“富士山”。
葛饰北斋《富岳三十六景-尾州不二见原》
葛饰北斋 把风也画了出来,好浪漫。
葛饰北斋《富岳三十六景-骏州江尻》
他的画,记录了日本大半个世纪的风土人情。而他却说,自己什么都能画皆因“活久见”。
葛饰北斋《富岳三十六景-江都骏河町三井见世略图》
小编看到这样的切割,感到很神奇。
葛饰北斋,《富岳三十六景-远江山中》
而他用过的笔名,就像这 36 景似的多变:春朗、群马亭、北斋、宗理、可侯、辰斋、辰政、百琳、画狂人、雷斗、戴斗、不染居、锦袋舎、为一、雷辰、画狂老人……还有天狗堂热铁、镜里庵梅年、月痴老人、卍、是和斋、三浦屋八右卫门、百姓八右卫门、土持仁三郎、鱼佛、穿山甲……
葛饰北斋《富岳三十六景-江户日本桥》
按日本的佛教哲学观,人在一生的不同阶段,应该有不同的名字,而对 葛饰北斋 而言,他的阶段可能太多了。
葛饰北斋《富岳三十六景-武州玉川》
「鬼故事 」
后半生的 葛饰北斋 ,却爱画鬼故事。他被任命为一些鬼故事画插图。
这是含恨而死的阿菊,每天都在数盘子,还总说少了一个盘子……(有强迫症的鬼,可以得到治疗么?)
天!黑!了!再!看!
葛饰北斋《数盘子的亡灵》1831年
葛饰北斋 画的风格多种多样,让人难以相信是同一个人画的。画风景,是宁静而永恒的。画鬼故事插图,又怪异、调皮。
葛饰北斋《百物語 こはだ小平二》1831年
葛饰北斋《鬼:阿岩》1831年
这个女鬼叫“笑般若”,生前,她的丈夫找了情妇,还把她赶出家门。善妒的情妇把她的孩子赶进深山老林,冻饿而死。
这母亲知道后,伤心欲绝跑进深山,死后化为一只鬼。她把丈夫和情妇的孩子的头拔下来,当球玩,还在血泊里笑得跟孩子一样,把情妇吓得不醒人事,丈夫也疯了,余生潦倒凄凉。
葛饰北斋《大笑的女鬼》1831年
「 书籍插图 」
葛饰北斋也有教学生、写故事。而跟他联系最紧密的,是出版商,从小鲜肉到大叔,他都离不开出版业。
他画了很多插画,出了书。
哈佛美术馆官网的葛饰北斋图片
你想到《大护法》的花生人了么?这个要活泼多了
哈佛美术馆官网的葛饰北斋速写(1815-1865)
而幽默谦卑的他,向出版社借钱时,常把自己称为“臭屁”“臭屁股”。
葛饰北斋《隅田川两岸一览》插图 1804年
葛饰北斋 最出名的作品,都在晚年。
他在75岁出版的《富岳百景》写下:
我 70 岁以前画的都不算啥
73 岁才领悟到动物植物的身体骨骼
以及诞生的奥秘
80 岁继续成长
90 岁才悟到绘画的深意。
100 岁出神入化
100 多岁成为合格的画家
可惜他没活到 100 岁。临终前,他说如果上天再给他 5 年,他会成为真正的画家。却又潇洒地想,死后的他能抛开自我,爽爽地在夏天的原野上游玩……
有的人活10年却只相当于别人1年,生命的精彩不是靠时间的累积,而是对生活不断地感悟和追求!
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