奧諾雷·杜米埃：一個風骨如碑的諷刺漫畫大師

奧諾雷·杜米埃(1808年2月26日-1879年2月10日)是法國著名畫家、諷刺漫畫家、雕塑家和版畫家。是當時最多產的藝術家，也是法國19世紀最偉大的現實主義諷刺畫大師。

他出生於馬賽一個有文學修養的玻璃匠家庭，6歲時全家遷居巴黎，由於生活貧困，杜米埃少年時就自謀生計，曾當過聽差、店員，這使他深知官場齷齪和民間疾苦，產生民主思想和正義感。

杜米埃20歲時師從於法國皇家博物館館長、畫家涅努瓦學習繪畫，在學院畫人體。爾後又隨布登學習繪畫技巧，還在業餘時向石版畫家拉米列學習版畫藝術。

杜米埃有極強的記憶力，他可以把每天所見的事物憑記憶描畫下來。杜米埃掌握了紮實的素描功夫，能熟練地用石版畫進行創作，對油畫和雕塑也有涉獵。他積累了豐富的生活閱歷，瞭解了許多社會的複雜和官場的內幕。杜米埃經歷了法國革命中幾個動盪的時期。他有愛憎分明的觀點，對世態敏銳的洞察力。

杜米埃用誇張、象徵的漫畫形式對他所處的社會和統治階級進行了辛辣的諷刺。杜米埃的藝術就像一把鋒利的匕首，剖析時代，鍼砭時弊，深刻地反映了當代人最關心的問題。杜米埃的漫畫作品爲我們勾畫出了19世紀中葉法國的社會風貌。

《三等車廂》

杜米埃的風俗題材作品，大都是描繪他親身經歷過的事。三等車廂的狀況，就是記錄畫家經常外出乘車的經歷。畫面擁擠的狹小空間裏，突出描繪前排三個人物，概括表現後面一羣人，以坐椅靠背分隔前後，這是生活中極平常的現象，但揭示了法國社會的等級制，在這三等車廂裏坐着的都是處於社會底層的公民。

三個主體特寫人物中，最突出的是位滿臉皺紋的老婦人，人們從她的神態可見她的生活經歷。靠着她左右的兩個人，一個入睡的少年和一位帶嬰兒的母親，他們的形象本身可明白表現出他們的社會地位，背後的人羣可從不同面貌的頭像中體現不同人物的地位和個性。這有限的畫面空間，成了法國下層社會的一個縮影。

《共和國》

1830年革命以後建立了七月王朝，人們本以爲生活會變得更充實更民主，誰知以路易·菲力普爲首的政府卻暴露了他們的腐敗和貪婪。作爲人民和藝術家，杜米埃不能再沉默了，他拿起畫筆，用石版畫開始同社會的醜惡作鬥爭。

他最初從事版畫創作，以尖銳的藝術語言揭露和諷刺社會的黑暗，他的大量諷刺作品可稱之爲“沒落階級集體形象的辭典”。已經40歲的杜米埃開始畫油畫，他的油畫仍如同諷刺畫一樣，造型不求形似，只重視色塊與形體的“神肖”。他往往以棕色和粉紅爲基調，從文學名著和生活中選擇表現題材，以批判的藝術眼光審視自己所創造的形象，他說過“要做一個自己時代的人”。

《帶孩子的洗衣婦》

杜米埃最熟悉也最關心社會底層勞苦大衆的生活和疾苦，他在這幅畫中，描繪了一個極爲平凡的生活場面--母親帶着孩子洗衣服。畫家運用激盪堅實的筆觸和沉穩厚重的色塊、粗獷的線條，塑造了爲生活而奔波的母與子。

母親挎着一籃子洗好的衣服，帶着一個不能離開她的孩子，急速地奔跑着，畫家並不着力刻畫人物的面部表情，而着意在人物奔走的動勢所體現的內在精神。

人物身體前傾，一腳着地，被風吹起的裙子和孩子的頭髮，更增強了畫面的運動感，表現了一個爲生活而奔波的母親，是一個不辭辛勞的勞動者。她健壯的身體隱含着她具備克服一切困難、承受一切重擔的能力，是法國勞動婦女的典型形象，如同一座紀念碑。

杜米埃在當時《漫畫》雜誌和《聯合月刊》上陸續發表了大量漫畫作品。他畫了諷刺拿破崙三世的《拿破崙之舟》，畫了1830年七月革命中的英雄在新時代因貧困而自殺的《七月英雄》，還有諷刺議會的《立法肚子》，揭露統治階級對工人起義進行殘酷鎮壓的“特朗斯諾寧街”等等。杜米埃以石版畫形式和嶄新的內容，對他所處的時代進行了無情的諷刺和鞭笞。

杜米埃的作品線條流暢，人物誇張，捨棄了一切細節和裝飾因素。無論是石版畫或油畫，都給人一種速寫似的生動氣韻，顯得極富有個性。他的素描也畫得非常精彩。

我們評價藝術並不是僅以造型的工整來衡量，杜米埃的作品缺少工整，但仍不失爲優秀的藝術品。他一生畫了4000多幅漫畫。杜米埃的油畫雖不爲人們所看重，其實也非常富有特色，可以說他已從學院派的精細畫風中徹底擺脫出來，追求作品所隱含的情感力量。

《探病》

說起杜米埃的藝術，不能不想到他的漫畫的意義和聲望說起杜米埃的藝術，不能不想到他的漫畫的意義和聲望——漫畫幾乎佔去他的全部時間，其數在四千幅以上；不能不想到他那與年俱長的放棄素描而從事油畫的打算；也不能不想到他的同時代人的種種評論——有尖酸刻薄的，有滿腔熱忱的，但都是僅僅涉及他的漫畫的。

還不能夠忘記的是，直到畫家去世二十一年之後，在1900年的世界博覽會上，杜米埃才被公認爲偉大的油畫家，也許是他那個時代所有畫家之中最偉大的。

《唐.吉訶德與桑喬.班薩》

杜米埃具有強烈的浪漫主義精神氣質，對現實有着高度敏感和深刻的理解，並能以自己高度誇張的藝術語言表現出自己對社會生活的認識和評價。唐.吉訶德是塞萬提斯創造的傳奇式人物，這個人物在杜米埃的心目中是一個崇高的形象，因爲他敢於爲理想去冒險，去赴湯蹈火。杜米埃以極富想象又極爲誇張的造型來表現這個心目中的英雄。

這幅畫的造型給人以現代派的感覺，具有強烈的表現主義傾向，人物形體僅取幻影形式，與這非現實的主題完全一致。在人物的面部沒有五官，這位俠義騎士昂首挺胸騎在那匹又高又瘦的馬上，與他旁邊那位只講實利的桑喬形象構成滑稽的對比，一個激烈，一個遲鈍，一瘦一胖，一高一矮，這是生活中不可調和的對立矛盾體。

爲了一個幻想目標，他們目空一切，自恃高傲。這個藝術形象隱含着深刻的人生哲理。杜米埃的造型完全憑感覺，色塊、筆觸和各種線條都成爲一種精神符號，藉以傳達畫家心中的意象。

除了諷刺畫以外，杜米埃的石版畫作品在1904年統計有3,958幅，他出油畫作品從不附和市場的口味，只是根據自己的意願來作畫，筆觸大膽有力，具有高度的獨創性，描繪三等車廂、洗衣婦疲倦地爬上樓梯，小酒店的酒徒等下層人民的平凡生活，也畫一些歷史畫，描繪法國的革命和諷刺君主的獨裁統治。他的風格成爲自然主義畫派的先驅。他曾創作了許多系列作品，如知識堂吉訶德就有29幅油畫49幅素描。

《三個交談的律師》

杜米埃的藝術生涯始終與法國的現實主義相聯繫，他運用現實主義和浪漫主義相結合的藝術語言，塑造自己獨特的藝術形象。爲了真理和正義，他一生坎坷，遭到過監禁、罰款，作品被銷燬，難以謀生。巴黎公社時投身於革命，被選爲藝術家聯合會執行委員。拿破崙三世爲籠絡人心，曾授予他“榮譽勳章”而被拒絕，他始終是位不屈的爲正義奮鬥一生的偉大現實主義大師。