传媒内参导读：当前正是悬疑剧市场的增长期，也是精品化催生的提速期。悬疑剧不是男性专利，也不是视频网站专供，不同年龄、性别的用户都将从多种平台享受到观看悬疑剧的“烧脑”体验和心灵观感。

来源：《电视指南》杂志（国家广播电视总局主管）

文/张颖

最近三年，慈文传媒陆续推出了《暗黑者3》《沙海》《谜砂》《大唐魔盗团》等悬疑题材剧作，目前也正在紧锣密鼓地筹备根据东野圭吾原著改编的《神探伽利略》。在悬疑题材的开发上，慈文传媒摸索到哪些经验？《电视指南》记者对著名出品人、慈文传媒创始人马中骏，慈文传媒副总裁赵斌进行了深访。

著名出品人、慈文传媒创始人马中骏

慈文传媒副总裁赵斌

市场需求旺盛

“悬疑+”模式不断创新

悬疑题材一直被认为是一种特殊的剧作题材，也是伴随网剧产量突飞猛进增长之后凸显出来的一种剧作类型。马中骏表示：“这类题材一直是受市场认可的类型。许多人潜意识里会觉得或许悬疑题材是男性观众更为喜欢的类型，但从视频平台提供的数据来看，在男性用户和女性用户的主动选择剧目列表里，悬疑题材都位列前三。同时在去年各大视频平台公布的2019年片单里，悬疑题材的储备量仅次于都市、古装、青春这三大主流题材。这也充分说明，市场对悬疑剧尤其是精品悬疑剧有着旺盛需求。”

观众一方面需求比较强烈，另一方面要求也在提高。传统的、单一的悬疑剧类型显然不能满足广大用户的需求。经过几年的开发和摸索，从目前已经推出的悬疑剧作来看，探险、探案等细分类型较多。

在马中骏看来，悬疑剧的衍生细分类型不可限量。他表示：“为了给观众带来更多观剧感受，许多从业者会尝试‘悬疑+’的创新模式，在悬疑剧的基础上合理融入刑侦、推理、奇幻、探险、犯罪心理等元素，突破题材限制。所以我们认为并不能把悬疑题材固定细分为哪几类，因为在剧本合理的情况下，它能够衍生更多细分类型。”

慈文传媒早期推出的《青盲》《五号特工组》《谜砂》《暗黑者》系列属于“悬疑+刑侦”；《胜算》是“悬疑+谍战”；《沙海》是“悬疑+探险”；《大唐魔盗团》是“悬疑+魔幻”；《神探伽利略》是“悬疑+推理”。

创作过程需缜密

悬疑题材有哪些“方法论”

悬疑剧不乏拍摄大胆的剧作，有的并不容易过审，这就要求影视公司在立项初期就要严格把关，在此基础上再进行更多创作细节的裁量。

马中骏表示：“其实任何一种题材，悬疑题材也好、罪案题材也好、警匪题材也好，都没有明确的政策限制说不允许做这类题材，但任何题材都有红线。题材是一个大类型，内容如何填充还是要看每个项目操盘人的掌握。

随着市场的日渐成熟和规范化，过去以血腥、暴力等比较博眼球的元素作为主打的悬疑题材已经越来越少，一方面是随着相关管理条例的完善对其进行了规范，另一方面是整体市场的精品化趋势推动了制片人更加谨慎地操盘制作项目。当你想要去冒某种风险时，就有可能出现意外，而意外一旦出现，那么极大可能是你的作品会被市场遗忘。”

对于慈文传媒在把控悬疑剧立项与保证过审方面的方法论，慈文传媒副总裁赵斌则表示：“慈文传媒一直紧跟国家政策，主动配合审查、主动与相关部门合作，保证正确的核心价值观的呈现。我们会通过专业且经验丰富的制作人才来把控风险和尺度，明确不能触碰的红线，一些潜在风险争取在项目初期就规避掉。”

影视公司对市场的敏感度、对用户诉求的把握程度直接决定了一部剧能不能获得认可与成功。悬疑剧靠险象环生、出乎意料的情节满足观众的猎奇心理，恐怕只是初级悬疑剧的水准。马中骏认为，悬疑剧也需要故事深度，需要把握每部悬疑剧在当下产生的意义和影响，“悬疑+”的模式也决定了这种题材类型可以进一步丰富饱满，可以同时在其他题材领域发光出彩。

悬疑题材的“开合”具有丰富的想象空间，但是在拍摄难度、视效制作、成本投入等方面的要求并不低，推动项目落成还需要很多细节把控。赵斌表示：“不管哪种类型的悬疑剧都挺难驾驭的，最核心的就是剧本。悬疑题材靠的就是好故事中缜密的思路、严谨的逻辑推理、不断的‘烧脑’，所以只要剧本问题解决了，故事过硬了，其余的都是能够靠外力来解决的。”

据了解，慈文传媒出品的悬疑剧作《暗黑者3》就曾经面临剧本改编调整的困难。该剧的导演毛鲲宇提到，原著对于案件的刻画并不多，但对于一部悬疑剧来说，案件就是核心。

赵斌向《电视指南》记者做出了更深一步的剖析：“《暗黑者3》是我们倾力打造的悬疑精品，在创作过程中首先抓住了案件，并贴合社会热点、日常事件，力图引发观众的共鸣。通过这些身边日常事件增加了剧情的可信度和悬疑感，不会给观众带来一种故弄玄虚的观感。悬疑剧不能靠血腥暴力，这不是悬疑感和紧张感的真正来源，而是靠故事发展本身产生的紧凑感，并通过画面和台词传递出来。”

合作模式分门别类

悬疑剧播出不分台网

目前，悬疑剧开发市场格局竞争激烈，但不乏多样的合作。多家影视公司在悬疑题材上都有所涉猎，有相当一部分剧存在联合出品的情况。马中骏解析了慈文传媒具体的与平台方的合作模式：“我们公司不只是悬疑剧，任何题材的内容都会在剧本筹划阶段提早跟平台进行沟通。根据某部剧的规模和体量，我们跟平台的合作模式也不尽相同。S级大剧由我们制作，平台引进；较为中小体量的项目，大多以平台定制剧的形式进行合作。”

大量悬疑剧与观众见面的方式是通过视频网站进行纯网剧上线播出，正是在多家影视公司普遍靠网播打开悬疑剧市场的时候，慈文传媒却同时瞄准了电视播出平台。慈文传媒有一部剧《谜砂》就是在东方卫视主打播出的，同时也在多家视频网站上线。从慈文传媒的发行经验来看，悬疑剧不存在更偏向哪种平台的问题。

赵斌认为：“从审查角度来说，电视平台与网络平台对于剧目的审核标准是一样严格的。对于观众来说，两种平台播出的区别在于，一个是主动选择，一个是被动接受。对于我们制作公司来说，是受众群体年龄的差别，但并不代表电视观众不会来到网络平台，网络用户不会使用电视观看。所以我们的剧目发行不会只针对哪一个平台。因为没有适不适合的平台，只有优不优秀的作品。你的作品质量足够过硬，就算只在电视平台播放，我相信依旧会有年轻人愿意守着固定的播放时间来观看。”

悬疑剧精品化加速

亟须发掘人才、找准用户需求

悬疑剧从一到多、从无到有，当前正是悬疑剧市场的增长期，也是精品化催生的提速期。不少资深从业者也纷纷进入悬疑剧创作领域，是试水更是挑战。就拿之前大量电影人才涉足电视剧来说，其中不少班底都选择了悬疑题材来创作，也的确打造出了如《白夜追凶》《无证之罪》这类精品剧目。悬疑剧未来仍然具备较大开发潜力，慈文传媒也在不断进行新的发力和布局。

赵斌表示：“正因为悬疑题材对创作者有着超高的专业要求，许多优秀的创作人才都会愿意去碰触这类题材。有了多方创作人才的涌入，悬疑剧创作才会越发精细，质量越发上乘。未来，原创剧本也会逐渐追上IP改编剧本的数量，我们会加大力度发掘人才，主动去定制剧本，让它从根源上更加适合影视化。同时在合理的范围内，对人物角色设定和类型元素进行创新，致力于让观众看到更多质量过硬、情节新颖、人物立体、气氛浓厚的优质剧集。”

马中骏则表示：“一部悬疑剧在进入市场之后，只要观众喜欢，它就是开发成功的。回归最初始最根本的创作阶段，其实创作者在每一个项目开始前，就要先认准你的诉求，找准你的垂直群体，因为喜欢看‘悬疑+刑侦类’题材的观众并不一定就会喜欢看‘悬疑+青春’题材。要怎样将自己作品中的特点传递出去，得到认可，是立项之初就要思考的问题。随后在创作过程中，也不能妄想将所有元素都集中起来，网罗更多人群。”

满足所有用户的需求是很难做到的，但是保持悬疑剧的精品化与特色或许可以最大限度地吸引更多观众。悬疑剧不是男性专利，也不是视频网站专供，随着“悬疑+”多种题材的不断发掘，不同年龄、性别的用户都将从多种平台享受到观看悬疑剧的“烧脑”体验和心灵观感。