很多爵士的即興演奏中，用不同調式的音階代替了原來的和絃，產生了十分特殊有趣的效果。比如在C MAJ7上使用C Lydian，在G7上使用G Locrian等等。

疑問是，知道可以代替，但不知道爲什麼可以這樣代替，是僅憑聽感來判斷嗎？這些代替是否有一條或者幾條可以推而廣之的原則性方法？

比如在和絃進行中，有V-I、II-V-I等方法可以以此衍生出無數種和絃進行，那麼在和絃的替代上面是否也有類似的方法呢？

首先在和聲當中，和絃能被另一個和絃替代是基於它們擁有不少共同音，這就是所說的“聽感”。

比如說II級可以替代IV級，因爲II級的3音和5音分別等同於IV級的1音和3音，唯一不用的是它們的和絃性質，一個是minor，一個是major，所以II級在聽感上更偏弱一點，而IV級則是大調的感覺。同理還有VII級，通常被看作缺少根音的V級，功能上也可以替換。

以上部分是古典和聲的內容，但爵士和聲則比較淡化功能，而着重和聲色彩。

聽說過“軀殼排列（Shell Voicing）”麼？即“根，3，7”三個音就構成了爵士的核心。

根音決定了什麼呢？決定了這個和絃姓什麼，比如F、B、E三個音，根音是G的時候它們叫做G13，根音是Db的時候它們叫做Db7alt。

3音（有時候是sus4）決定了這個和絃的大小，即記作m還是該記做M，大家都懂不多說了。

7音和3音一道，決定了這個和絃的屬性，大三小七=屬，大三大七=Maj7，小三小七=m7。

在shell voicing的R、3、7三個音裏，其實3、7更重要一些，因爲根音可以隨便換，姓可以隨便換，但是這個和絃的功能卻不能換。比如一個ii-v-i進行，其實可以抽象爲一個41－47－37的37音進行。這三個雙音進行足夠暗示ii-v-i了。

所以，在此基礎上我們可以進行換調，比如4、1，任何含有這個音程的音階都可以拿來替代Dm，比如FMajor，比如A自然小調，比如Ealt等等（這個例子比較極端，因爲其實這個已經不是m屬性了）。

同樣，再來看G7，屬和絃選擇就更多了，各種含有4、7音程的音階，mixolydian，dominate lydian，lydian，diminished，augment，alter音階都行，比如5671234//567.1#.234//4567123//5.6b.7b.7.2b.2.3.4//567.1#.2#.34//5.6b.7b.7.2b.3b.4等等等等，F#Ionian也如此，F#.G#.A#.B.C#.D#.F.也是含有4和7的音階之一，所以當然可以借用過來，同理，Db的alter也可以借過來，A的melodic major也可以借過來。

CMaj7的就不用細說了吧，含有3、7的音階借過來就好了，C Lydian，F Lydian，C# Dorian（這個選擇不太好，改變屬性了）都行。

m和M選擇範圍窄一些，因爲有些音階可能會改變和絃屬性，m變M，m變屬之類。

但是屬和絃真的是想怎麼變都行，在4、7之上，你塞個1、2音序列進去都沒關係，反正不就是緊張嘛，給你就是了。

以上，不是那本書裏的知識，只是自己的經驗之言，所以除了shell voicing的定義以外，其他都沒啥科學性，但是自認這種不科學的方法較好理解。