文/馬慶雲

電視劇《知否》湖南衛視開播，收視率方面果然不負衆望，輕鬆取得同時段衛視電視劇的第二名。第一名，則被北京衛視和東方衛視的《大江大河》獲得。對於《知否》而言，收視女王趙麗穎在首集裏邊並未出現，第二集當中，也只是驚鴻一瞥，因此，25日的首播成績，更多的依靠劇情本身獲得。

《知否》開篇便是一個官宦家族的嫡庶之爭，頗有江南小說家蘇童《妻妾成羣》的故事觀感。而這部電視劇的地點背景，正是建立在江南揚州。因此，《知否》當中出現了不少的中國江南文化的符號，從建築風格，到庭院裝飾，甚至於到部分器皿的擺放安排，都代表着中國典型的傳統美學風格。我認爲，這是《知否》在畫面美學當中的最大價值。

而在具體的故事內容方面，《知否》的中國風也頗爲值得注意一下。在首集劇情當中，男方來下聘禮，除了約定的古代習俗傳統展示之外，更是帶來了兩隻大雁。這是中國古代聘禮的重要傳承部分，現在很多電視劇已經不再展示這些傳統文化了。

關於古代的聘禮，在《詩經》裏邊便記載了這種狩獵之物送女方表達愛意的傳統方式。中國美學對愛的表達相對含蓄，《詩經》中多次提到狩獵麋鹿做聘禮的事情。而中國古代很長一段時間，男方聘禮當中，有狩獵打到的活物，都是十分貴重的，風俗價值遠遠大於金錢價值。

而在電視劇的具體橋段安排當中，投壺遊戲的展示，又不僅是對中國古代傳統遊戲的演繹，更是把這種遊戲直接接入緊張刺激的劇情當中。觀衆一面可以看到各色人物的性格特點，一面又在投壺的比賽當中看到緊張的氛圍，並且最終還了解了古代投壺遊戲的記分規則，可謂是一舉多得。

官宦父親的假裝沉穩，老祖母的深明，長姐的賢達，大母的市井流痞，甚至於趙麗穎將要飾演的角色幼年時段的聰慧等等，都被一個投壺遊戲展現出來了。能夠通過一箇中國的傳統文化符號來形成人物羣像描摹的電視劇，《知否》算是頭一份，堪稱創作上的小經典。

而從劇情的大致走向來看，這更像是一部宋代版的《紅樓夢》。它首先終於對中國傳統文化的描摹，其次又重於對官宦家族的精神把握。在傳統文化描摹上，不僅展示了器皿、用具、建築乃至於風俗人情，更是把中國傳統士人的面子和裏子都呈現出來了。

古裝劇，要做到優秀，最重要的便是塑造立得住的中國傳統士人形象。《知否》算是拿捏到了中國古人的氣質，骨子裏邊是孔孟的儒雅安穩，當然，像官宦父親那樣，只不過是外表要保持這種儒家安閒，而內心能夠安寧，就又是一回事兒了。

如果說《紅樓夢》重在寫嫡長子的愛情故事的話，那《知否》便反其道而行。它重在寫非嫡長的女子。盛明蘭這個角色，母親是賣到盛家去的，自己的非嫡出身份，也造成其位置十分卑劣低下。在《紅樓夢》的傳統敘事當中，對庶出的孩子們，是很少有好話的。而《知否》當中，卻着力塑造庶出女子依舊有着過人的高貴品性。

當然，《紅樓夢》重在以中國傳統士人的儒雅氣質塑造一個家族的悲劇故事，賈寶玉和林黛玉終究只能葬花入泥，他們的愛情也只能最終落得個白茫茫一片真乾淨。作爲電視劇，《知否》顯然不會如此悲情，它則採用了正面歌頌的方式，將兩個儒家文化氛圍下的青年男女的愛情故事重新演繹，以非悲劇的方式往前發展推進。

而從演技方面來論，無論是第二集纔開始出場的趙麗穎，還是首集便已經大放異彩的各位演員，在實現這部電視劇的時候，都表現出了一種古裝電視劇要收着演的良好品格。中國古人性情內斂，沒有大喜大悲的表達。因此，收着性情演，讓人物更加內向化，是古裝劇成功的關鍵。

當然，這種求真的方式，也讓《知否》本身的緊張刺激的劇情內斂而不外放。以往港臺的古裝劇，顯然讓人物性格外放奔騰，所以劇情十分熱鬧，頗有古裝輕喜劇的特點。包括於正老師的《延禧攻略》，都是奔騰外放的。《知否》算是電視劇當中的另類。中國傳統文化及其士人性格的表達，讓它成爲最近一段時間以來，值得關注的電視劇。