1950年黑澤明電影羅生門獲金獅獎，女明星京町子妖氣震撼西方影壇

京町子

小編的話：昨天小編髮了一篇《蔡瀾神評價：香港導演老是羨慕日本，又怨恨中國女演員惜肉如金！》引起讀者的爭論，有罵日本的，有罵蔡瀾的，有罵中國女明星的，親愛的讀者朋友們，咱們把罵改爲討論好嗎？其實這其中折射出的是中日電影文化甚至是中日傳統文化之間的差異，這幾天小編介紹的松坂慶子、中野良子、慄原小卷這些中國觀衆熟悉的70年代日本女明星，其實都拍攝過暴露鏡頭，包括以清純著稱的山口百惠，今天小編就介紹一下日本銀幕轉折時期的代表性人物——京町子！

山口百惠

主張男女平等後，“打女”的出現成爲銀幕上的一大亮點，比如我國觀衆十分熟悉的《臥虎藏龍》女主角楊紫瓊，楊紫瓊颯爽英姿有餘而性感不足，性感加打女就不得了了，這種奇觀異象，大概也就只有在女性主義抬頭的日本電影中才得一賞。月牙細眉、圓潤鵝蛋臉、飽滿櫻桃脣、豐腴體態——是樂萬古典美女的標準定義，放到中國是唐朝豪放女，放到日本則是平安時期的美人兒。

京町子

在日本銀幕，女優京町子術有專攻地同時扮演了“性感”和“打女”這兩個角色。出身大阪松竹歌劇團（OSK）的京町子因爲在淺草劇場表演大獲矚目，被大映相中籤約，進而在谷崎潤一郎原作、木村惠吾導演的《癡人之愛》（1949）中出任主演，京町子用女性的魅力和奔放的言行將女主人公演得活色生香，大映以“肉體女優”（也就是現在所謂的性感女郎）定位她並大肆宣傳。這是名詞“肉體女優”第一次在戰後出現，這個日後成爲日影關鍵並衍生諸多意義的詞，在當時並不低級，只因京町子這個有色相亦有演技的大女優。

京町子

京町子能躋身大女優行列以及大映公司臺柱，全憑兩個“氣”——運氣和妖氣。她是作品獲國際獎項最多的女演員，五十年代日影黃金時期登上國際大獎的那些影片大都由她擔任女主角或第二女主角，1950年黑澤明的《羅生門》獲威尼斯金獅獎，飾演被強盜俘虜的武士之妻的京町子從“肉體女優”成了“最優秀女優”。

京町子

1951年後，京町子出演的最早版本《源氏物語》在戛納獲最佳攝影獎，1953年擔任女主角的《地獄門》獲戛納金棕櫚大獎以及奧斯卡最佳外語片，同年《雨月物語》奪得威尼斯銀獅獎，1958年後市川昆的《鍵》獲戛納評審團特別獎，1956年在日美合拍片《秋月茶室》中與馬龍·白蘭度合演，獲金球獎喜劇／音樂類最佳女主角提名。