闹得沸沸扬扬的陕西书协主席的头把交椅一直是一个难题，多年来陕西书协主席位置空缺令人瞠目结舌。

其实陕西省书协其实也不是有什么特殊的地方，毕竟中国书法家协会与全国各地的书协组织多的是，但陕西书协还是与全国书协有不同的地方，说其特殊，特殊就在于他自从上任书协主席刘自犊去世后，好长时间甚至是很长一段时间就一直没有主席。雷珍民担任名誉主席很多年的情况下，周一波赫然辞职，又引起了强烈反响，从哪之后，陕西书协的头把交椅一直成为了一个特别神秘的东西。

他的神秘主要体现在就算你在中书协能当个副主席，也未免能在陕西书协当主席，比如钟明善先生，这个问题我估计在北京是很正常，但在陕西就不正常的，而所谓的那位副主席在中国书协只干了一届，就成为了顾问。我查看了中国书协的历史。干一届副主席的太少了，基本上没有。也好，顾得上就问，顾不上就不问了吧！那我对书协主席空缺时间太长好奇怪也就见怪不怪了!

而就在昨天，陕西书协第五次代表大会，大家选举陈建贡先生为陕西书协新一届主席，网络上一片哗然。笔者百度陈建贡的相关资料，发现大部分文字都是一个模版，基本上属于奉承的话。但陈建贡的当选，解决了陕西书协多年来无主席的困局。

当然，我们在喧嚣之后，来看陈建贡先生的书法作品时候，难免让我想到四川有一位书法家叫毛峰，这俩人都走的是汉简的路线。

当代书坛纯走正统汉简书创作者恐怕没有多少了。陈建贡的汉简书法干净爽拔流畅，结合一些章草特点，将古朴的汉简书赋予了新的“文人”气息：一是采取“雨加雪”的方法，在汉简中偶尔插入几个细笔今草字，调节视觉节奏；二是用笔中侧并用，大胆短锋铺毫，显现出个性化用笔特征；三是气韵变古朴为活泼的清新，变溜滑为爽劲，这也是他对于简书可贵的贡献。

但陈建贡与当代少数简书家如刘一闻、毛国典、许雄志相比虽然在风格纯正上略长一筹，但在风格创变上则略逊一筹。原因在于他的结字原型皈依隶书而缺少变化，虽以今草辅之，但终显保守。而这些创新型汉简书家之所以给人耳目一新的视觉感受就在于他们能够抓住汉简书某一特点进行极度的夸张，虽然有时出现一些问题，但是毕竟将自我风格向前推进了一大步。由此看来，陈建贡汉简的形式还需要再进行变化，个性再进行强化。因为汉简不宜走中庸的路子。

在汉简方面，你把陈建贡先生、和刘一闻、乃至毛国典三人放到一起比较一下，你就会发现，这些写汉简的书家书风的突破口都不约而同地带有“偏激化”的烙印。什么是偏激化？就是挖掘汉简或秦简、帛书的某一项特色，抓住之后在简之又简去掉其它繁杂的笔技的同时又尽力地将抓住的特色放大再放大，比如刘一闻放大的是横画，毛国典放大的是捺画，陈建贡放大的是竖画和捺画，无疑，这是一个尽快树立自我风格的快速而有效的方法。

由于近些年简帛书出土很丰富又较晚，在书史上长期处于空白态，故此它的开发空间很大。但事实似乎又不是这样，有时候看来他的开发空间又很小，前辈来楚生、钱君匋等亦有过开垦，不过没有特点且流于俗化，近乎失败：资料因人而废亦因人而兴。

当然，陈建贡是初步成功的，较之前辈书家他的水平要高出许多。不过由于将汉简某一部位刻意提取放大后缺点和优点就随影而行了，占有优势的背后有一个巨大的漏洞存在着。如果是练武，那么陈建贡的作品就是擅用长拳者，下盘的空当很大，极易受到腿的攻击。

书法也是一样，它会带给人审美的不均衡感：横画的过密刚直排叠，竖画的细且短、偶甩长纵笔等特征带给人的振奋只是短暂的，细细品咂后，我们的美感平衡木会摇晃、厌倦。在用笔方面当代的汉简书家几乎都是爽利用笔，这较好地抓住了简书的用笔特点，不过由于露锋过多，转折又多用楷法，用线直露少内涵。

陈建贡先生在确定风格面目之后的创作出现了千篇一律的现象，去年笔者正好参观过他在西安的一个书法展（《从长安出发——八人书法展》），你只需看几件作品就可以了。狭窄范围内的特色笔技极限运用用个粗俗比喻就如瓦岗山的程咬金三斧子半功夫。

再说一下陈建贡先生的篆书，人们都说他取法帛书多一些，从作品的风格面目上看也确是如此。不过我并不完全这么认为，因为我知道日本有位著名书法家今井凌雪的篆书很好，再看看陈建贡的篆书，明显可以看到受今井凌雪的影响很大，由于今井凌雪不是国内书家，一般人了解还不多，这样就出现了一些简单摹习者借鸡下蛋迅速树立风格的现象。

近亲繁殖有时也并不全是坏事，历史上有很多同时代书家都有互相取法的现象，如赵之谦取法邓石如，王献之取法王羲之，齐白石取法吴昌硕，关键是吸收的东西应仅仅是一种陪衬，一种不占据主导性位置，必须有自我创建的东西居中统帅之。

从陈建贡的篆书中也可看出在今井凌雪书风基础上的改造，如：横线左高右低特征进一步夸张，转折有圆无方，结字向右倾侧，用笔更加枯猛。不过，由于结字原型不变，那么尽管你在用笔、结字上凭小聪明加以小改小革，亦于书风深入发展无大益。

况且，陈建贡对于用笔结字有着十分机械化的理解，千篇一律的雷同笔技使欣赏者产生厌倦感。尤其书写中堂这些多字篆书时，字与字不协调感立现，机械感倍生。但可贵的一点是，陈建贡一些少字数篆书作品如果笔线腾跃起来，线质、气势也很感人，如果顺着这个路子走下去，将视野放宽就可以走的更远。

当然，不可否认的讲，篆书在当代有石开的诡谲风格，有崔学路的草篆书风，有王友谊的散笔小篆，有韩天衡的盘曲篆书，但是我可以说，在这些大家所占有的书风之外陈建贡确实开辟了另一片崭新的疆土。