摘要:與觀看其它的娛樂電影相比,觀衆在觀看成龍電影時,不由自主地被捲入影片的內容之中的情況較少,而更多的時候是維持一種出戏和入戲的微妙平衡之間,也就是說,觀看成龍電影和觀看歌舞片的效果極爲相似,這不僅是指成龍電影本身在武打動作中融入了很多舞蹈的動作和節奏,而更重要的是,觀衆在觀看編排精巧的打鬥場面時,他們是抱着一種純粹欣賞的心理,希望看到的是充滿豐富想象力和創造力的動作設計,甚至願意看成龍富於喜劇色彩的弄巧成拙,而無需像觀看劇情片那樣對影片的主題和內涵進行更深層次的思考。《醉拳2》由劉家良執導,成龍主演,是爲香港動作特技演員公會的創立而拍攝的紀念作,這是香港唯一一個由武師組成的業界團體,因此劉家良和成龍才破天荒合作演出,並邀請到大量明星客串,包括狄龍、黃麒英、梅豔芳、黃日華、劉德華、鮑方、錢嘉樂、董驃、翁虹等等。

《醉拳2》由劉家良執導,成龍主演,是爲香港動作特技演員公會的創立而拍攝的紀念作,這是香港唯一一個由武師組成的業界團體,因此劉家良和成龍才破天荒合作演出,並邀請到大量明星客串,包括狄龍、黃麒英、梅豔芳、黃日華、劉德華、鮑方、錢嘉樂、董驃、翁虹等等。

香港功夫片的高峯,標誌着成龍電影真正走向世界的電影《醉拳2》

影片講述了成龍出演的民族英雄黃飛鴻爲保護中國古代遺產而與外國掠奪者展開了生死鬥爭的故事。

香港功夫片的高峯,標誌着成龍電影真正走向世界的電影《醉拳2》

民初年間,年輕的黃飛鴻自學了一套威力無窮的拳法—醉拳,但是每次打出這套拳法,都要先喝得酩酊大醉,利用醉態打破一切武學定律,才能發揮出醉拳的威力。因爲這樣,黃飛鴻父親黃麒英嚴禁兒子練這種有傷風雅、而且違背習武強身法則的拳法。

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年少頑皮的飛鴻常常揹着父親在練習醉拳,並以此打敗了衆多強手。這天,飛鴻和父親一起上東北辦事。半途上,父子倆遇上了一夥外國強盜,他們暗中將國寶玉璽偷運出境。爲了阻止這夥強盜、奪回國寶,飛鴻只好使出他的拿手絕活—醉拳,並最終打敗外國強盜,搶回國寶。

香港功夫片的高峯,標誌着成龍電影真正走向世界的電影《醉拳2》

片中成龍的藝術化動作別具一格,極具觀賞性,這種近似卓別林式的表演,充滿着趣味。 影片風格明快,動作令人眼花繚亂、目不暇接,達到了香港動作片的一個高峯。

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與觀看其它的娛樂電影相比,觀衆在觀看成龍電影時,不由自主地被捲入影片的內容之中的情況較少,而更多的時候是維持一種出戏和入戲的微妙平衡之間,也就是說,觀看成龍電影和觀看歌舞片的效果極爲相似,這不僅是指成龍電影本身在武打動作中融入了很多舞蹈的動作和節奏,而更重要的是,觀衆在觀看編排精巧的打鬥場面時,他們是抱着一種純粹欣賞的心理,希望看到的是充滿豐富想象力和創造力的動作設計,甚至願意看成龍富於喜劇色彩的弄巧成拙,而無需像觀看劇情片那樣對影片的主題和內涵進行更深層次的思考。

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片中打鬥場面設計的目的也並非是爲了推動故事情節的發展,而是具有一種獨立觀賞價值的視覺奇觀。正因爲絕大多數的觀衆是抱着這樣一種超然於電影之外的看客心理,所以大家在觀看“成龍電影”時從整體上說,大腦是輕鬆的,心情是愉快的。

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香港電影全盛時期,功夫片中的動作指導門派非常之多,其中劉家班最爲引領風潮。劉家班的劉家良的父親劉湛是林世榮的徒弟,而林世榮則是黃飛鴻的徒弟,因此劉家班是正宗的洪拳背景。劉家班縱橫香港影壇幾十年,門下英才包括劉家輝、馮克安、任世官、姜大衛等等,而成龍主導的成家班則崛起於1980年代,成龍與劉家良此前各打一片天,卻終於在這部電影中進行了唯一一次的歷史性合作。

香港功夫片的高峯,標誌着成龍電影真正走向世界的電影《醉拳2》

在成龍壯觀浩繁的電影作品中,《醉拳2》無疑佔有非常重要的位置。這部電影不但上映時好評如潮,而且被美國《時代週刊》評爲當年“世界十大佳片之一”以及“全球史上百部最佳電影”之一,標誌着成龍電影開始真正地走向世界。同時,作爲第一批在中國大陸獲准以膠片形式上映的成龍電影,也標誌着其對內地市場的成功開拓,也可以算是成龍功夫片時代的開山之作,確立了成龍獨樹一幟的功夫喜劇風格。

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