2018中國電影編劇TOP100權力榜出爐！張家魯、何冀平、述平名列前三甲！

文| 周燚、魏建梅

目前，中國頂級電影編劇的稿費在100萬美金，這個水平大約是好萊塢商業大片二線編劇的水平，離好萊塢頂級編劇150萬—200萬美金的稿費水平尚有距離。

2018年，中國電影編劇的江湖格局發生了稍微的變動，一方面是部分傳統老編劇依然保持“常青樹”的創作產量，不斷有作品問世；另一方面，一些票房黑馬票房炸彈使得一些青年電影編劇脫穎而出，身價稿費飆升。

一起拍電影（ID：yiqipaidianying）緊密關注2018中國電影的創作風向，綜合名氣、稿費水平、口碑、大衆認可度、市場認可度、金馬金像等獲獎情況，推出2018中國電影編劇TOP100權力榜，爲電影出品公司、製作公司、發行公司、營銷公司的從業人員提供商業參考。

【排名規則】

1.2018有大片問世或已有大片問世的一線導演排名靠前；
2.《戰狼2》《芳華》《前任3》《紅海行動》等高票房電影編劇排名稍靠前；
3.拿過金馬獎、金像獎等重要獎項的編劇排名靠前；
4.業內名氣較大、行業認可度高、普通觀衆認可度高的編劇排名靠前；
5.職業編劇比作家監製編劇排名靠前；
6.已逝編劇和息影編劇不在統計之列。

榜單所列編劇大致分爲傳統老牌編劇、新秀編劇，從類型上劃分，分商業編劇和文藝片編劇。儘管部分文藝片編劇的作品票房並不搶眼，但憑藉名氣和口碑依然享有豐厚的片酬。

老牌編劇中，何冀平、述平、王惠玲、嚴歌苓、劉震雲、李檣等人作爲“常青樹”2018依然有作品持續產出，依然是和一線導演合作。

崛起的新秀編劇，比如《前任3》編劇田羽生、《乘風破浪》編劇韓寒、《夏洛特煩惱》編劇閆非和彭大魔、《羞羞的鐵拳》編劇張喫魚和宋陽、《泰囧》編劇丁丁、《煎餅俠》編劇蘇彪、《絕世高手》編劇盧正雨等都因爲出色的喜劇才華，被業內追捧，一戰成名。

下面，一起拍電影（ID：yiqipaidianying）將對TOP100榜單中的頭部編劇進行一一介紹。

張佳魯在藝術和商業之間遊刃有餘，基本每部作品都是口碑之作，且能收穫不錯的票房。從2005年《天下無賊》獲得第42屆臺灣電影金馬獎最佳改編劇本獎起，到2009年幫助李冰冰拿到金馬獎最佳女主角的《風聲》，再到與徐克合作的《狄仁傑》系列以及2015年獲得16.82億元票房成績的《尋龍訣》，張家魯已經證明了自己作爲編劇的能力和實力。陳國富評價他認爲，是天性、後天的訓練、個人特質、心理素質等綜合原因讓張家魯在電影上取得了成績。

《風聲》編劇張家魯

何冀平，是中國文學藝術界聯合會第十屆全委會委員。中央戲劇學院戲劇文學系畢業，曾任北京人民藝術劇院編劇。何冀平曾和陳可辛、許鞍華、徐克等多位重量級導演合作，日前姜文邀請何冀平從事《邪不壓正》的編劇創作工作。

《邪不壓正》編劇何冀平

冉平擅長曆史題詞、古代神話題材的創作，寫過不少與蒙古有關的戲，後來也與蒙古族導演烏爾善合作了《畫皮2》，日前正在參與《封神》三部曲的編劇工作。

《封神》編劇冉平

述平曾爲張藝謀的《有話好好說》做過編劇，後來與慧眼識人的姜文結識，接連擔任《鬼子來了》《太陽照常升起》《讓子彈飛》等經典電影的主筆編劇。姜文始終選擇述平合作，就是因爲“述平是個會寫書的人。

《讓子彈飛》編劇述平

蘆葦很注意在與導演的互動中完善劇本，他的劇本創作“不跟風”，幾乎每部劇本都打上獨特的個人烙印。通過富有新意的創造達到藝術片的效果，是蘆葦的電影編劇的祕密之一。蘆葦的西部電影劇本改編和創作在題材上傾心於西部和歷史兩個領域，追求歷史意識和史詩品格，在思想內涵上更關注人和人文內涵，在具體的劇本創作過程中又善於處理類型與藝術的關係，在與導演、演員的互動中創作和完善劇本，形成了鮮明的個人風格。

《狼圖騰》編劇蘆葦

先後創作《飲食男女》《臥虎藏龍》《色·戒》，作爲李安“御用華語電影編劇”，王惠玲總是能引起不俗的反響，也和衆多的獎項有着“不解之緣”。王惠玲所有的作品，有歷史題材、武俠題材和年代戲，與自己的生活經驗相關的作品幾乎沒有。

《妖貓傳》編劇王惠玲

嚴歌苓筆下的女性人物有一個共性，就是她們都有一點點遲鈍，有一點點缺心眼，是邊緣的，弱勢的。可就是邊緣弱勢的女性卻如一滴水一樣折射出豐富複雜的現實和人性。嚴歌苓以剛柔並濟、極度的凝練語言，高度精密、不乏詼諧幽默的風格爲內在依託，與其犀利多變的寫作視角和敘事的藝術性成爲文學評論家及學者的研究課題，在多個國家已開展嚴歌苓文學研討會。其創作的“王葡萄”、“扶桑”、“多鶴”等主人公開創了中國文壇全新的文學形象。其作品無論是對於東、西方文化魅力的獨特闡釋，還是對社會底層人物、邊緣人物的關懷以及對歷史的重新評價，都折射出複雜的人性、哲思和批判意識。她吸收西方世界“文藝復興”以來所形成的對“人”的價值觀的透視，開始用西方文藝理論的價值判斷來重新審視“東方人類”。

《芳華》編劇嚴歌苓

2011第六屆中國作家富豪榜發佈，劉震雲以160萬元的版稅入，榮登作家富收豪榜第26位。2012第七屆中國作家富豪榜發佈，劉震雲以280萬元的版稅入，榮登作家富收豪榜第19位。劉震雲認爲文學創作有兩個階段，第一個是寫作經驗少、年輕的時候，會喜歡用複雜的事說複雜，但當作者人生閱歷多了以後，哲學範疇。另一方面是，一開始寫東西特別容易用人的第一反應，第一反應就是直覺，寫東西節奏容易順。寫作的經驗、閱歷多了以後用的就不是第一反應，第二反應、第三反應的東西會更多一些，也就是反其道而行之的東西更多一些，會顯得作品更疙裏疙瘩。

《一九四二》編劇劉震雲

金牌編劇張冀有良好的構思及文筆，他創作的多部影視劇本，豐富了影視圈作品。《中國合夥人》把夢想、友誼、愛情巧妙地融合在一起，既不失青春活力，又不乏真誠勵志，《親愛的》也不是單純的“催淚片”，《李娜》是張冀和陳可辛的第三次合作。

《親愛的》編劇張冀

李檣因其作品中對大時代里人物個體尊嚴和失落的精準描繪而廣受讚譽，其對人性的洞察、以及充滿痛感又不乏溫柔詩意的筆觸讓其成爲華語電影界最具個性和原創力的編劇作者之一。《孔雀》中夢想當傘兵的姐姐、《姨媽》中嚮往大都市上海的姨媽、《立春》中渴望到巴黎歌劇院一展歌喉的王彩玲。李檣筆下的人物有一些共同特徵：他們是生活中懷揣夢想的“小人物”，但命運多舛，尋夢之路坎坷艱難，最終還是屈服於生活，直至對所追求的事物已然麻木。他的作品中大部分女性角色讓人記憶深刻，以女人的角度來講故事容易吸引人且能打動人，他編寫的劇本被媒體稱爲“小中見大，四兩撥千斤”。

《沒有別的愛》編劇李檣

董哲是第一代網絡寫手，鐵血網站創始團隊成員。董哲12歲之前的人生主要被閱讀佔滿，他當年最喜歡的兩本書，一本是羅貫中的《三國演義》，一本是維克多·雨果的《悲慘世界》。12歲開始寫作，進而一發不可收拾。除了電影《智取威虎山》《建軍大業》《建國大業》《建黨偉業》上的成績，董哲還擔任了電視劇《天下長安》《江山紀》的編劇。

《智取威虎山》編劇董哲

2013年，憑藉現代勵志片《中國合夥人》獲得第33屆香港電影金像獎最佳編劇提名。周智勇很享受逼自己創作的心態，因爲可以盡情的發揮想象力，哪怕只有一句臺詞、一個場景感興趣。同時，他迷戀創意，喜歡百度各種素材，蒐集身邊各類人事，但人的經歷畢竟有限，他擅於把他人故事運用到自己的本子上，再添加一些刺激的元素，把劇本轉化、包裝，這就是創作技巧。同時，因爲擅長推銷，他的劇作投拍率都很高。

《中國合夥人》編劇周智勇

王朔的臺詞極具幽默感，“調侃”，成爲王朔語言的最大特色。而調侃本身則是一種不硬也不軟的語言形式。這種語言形式與其說王朔是把它當成了工具，還不如說王朔把它當成了武器，作爲一個普通的人，小時候所面臨的不是被尊重而是時時被侵犯。街頭的流氓，嚴肅的老師，專橫的父母都可以形成侵犯。你無力回擊這種侵犯，但你也一定要採取一種自我保護措施。王朔選擇了調侃，這樣既能化解對方造成的侮辱，又有保護自身尊嚴的功能。王朔成爲人們眼中的披著文化外衣的“痞子流氓”。一種本能的反抗，和小孩調皮搗蛋差不多的把戲，卻惹得大人們生氣了。

《陽光燦爛的日子》編劇王朔

劉恆憑藉《集結號》入圍臺灣電影金馬獎最佳編劇，總體來看，劉恆的作品偏重寫實，對中國農村情況與農民生活有深刻的瞭解，但描寫中時帶現代主義的色彩，擅長心理分析。以各種人物靈魂的騷動展示人性的本相，從原始慾望出發探求人的命運。

《集結號》編劇劉恆

鄒靜之的作品冷峻中有溫情，幽默裏有憂傷，廣闊而又精細，粗獷而不失優雅。鄒靜之身上較多地保留了中國民間藝人講故事的才能，他慣於把一件件司空見慣的生活小事，有聲有色，有滋有味地展演開來。在市井氛圍中提煉出詩人情懷，鄒靜之真正做到了雅俗共賞，這種成就在中國當代作家中是罕有的。解構主義的反諷特色儼然已成鄒靜之和“鐵三角”的金字招牌，導致續集接二連三相繼出籠。鄒氏作品另一公認的好看之處是臺詞寫得精緻凝練。

《歸來》編劇鄒靜之

史建全的作品，無論故事或是人物都給人感覺特別真實，以平常人的平常心說平常人的平常事，讓人覺得很熟悉，很親切，京韻十足。史建全認爲，只有真實地生活，真實地做編劇，才能創作出真實的作品。寫作是人與人交流思想、表達情感的一種方式，只有源於生活的作品纔是真實的、有價值的。觀察生活、體驗生活、思考生活，進而表達自己對生活的感悟。只有把寫作與真實生活相結合，才能在作品中訴真情，做真人。