喜欢红木家具的朋友都知道，明式椅子、案子的种类很丰富，容易挑选到称心如意的器型；

而明式柜子的变化相对较少，很少有让人一眼难忘的柜型。

或许明式家具爱好者会反驳：难道经典的圆角柜、方角柜都被忽视了吗？

但实际上，在现代消费者眼中，它们属于古朴风格。

我们知道，现代研究将明式柜类家具分为柜子和架格，

但在古代传统家具发展中，文人参与设计，并不受任何归类的限制，

将不同的特征组合在一起就会有不同的形式。

由此产生了各式各样的造型，这些器型大都随时间消失在历史的洪流中，

但也有少数穿越数百年流传至今，它们的出现总是引来赞叹声一片，

这只清初黄花梨五层二门架格就是其中的一件。

从第一眼看，就能感受到它源于修长外表下的端庄、秀气：

高192宽95厘米，超过2:1的高宽比在柜类家具中并不多见。

如此细长的身形，却不显得摇摇欲坠或重心不稳，

这归功于均衡的布局和长方空间的堆砌。

还有，二门柜居中设计使视觉重心下移，也是重要原因之一。

另外，修长的外形往往会显得单薄，古代匠师通过线脚处理，巧妙的改善了这个问题。

架格的四根立柱、横枨、顺枨以及门框线脚统一规划，

但在细节上又不尽相同，由此产生了丰富的层次感。

就连光素无饰的侧板和门板也有讲究，

落堂踩鼓的造法将板面中央向外凸出，如同一副人鱼线、马甲线具足的好身材。线脚差异带来层次变化

美好的器物看着顺眼，又说不出什么原因，总之有感觉。

这种东西在现代红木家具中，被归结为“韵”，即形、材、艺、韵四要素中的最高境界。

比如这件清代初期的黄花梨二门架格，

几乎不事雕琢，仅凭横材、竖料和平板，组合出一件明韵十足的家具。

从器型结构来看，五块宽度相等、高度相似的长方形空间从下到上整齐罗列，

构思上并无奇巧之处。

然而目光所到之处，总能发现些许的不同，这便是线脚变化带来的效果。

一般来说，明式家具线脚主要用在边抹、枨条和腿足上，像架格这样的柜型家具，腿足线脚形成外围轮廓，自然对整体产生较大影响。

四根两米长的立柱，朝里的两面平直光素，仅在朝外的两面正中阴刻细皮条线，并在三面转角踩委角线，形成里外有别的方足线脚。

五层空间从上到下共六块隔板，均采用横、顺枨打槽的方式镶嵌，并以格肩榫与立柱连接。

又在枨条看面中间和转角，造与立柱相同的皮条线和委角线，从而形成大小不等的完整线脚轮廓。

柜门边抹线脚也如法炮制，加上面心板落堂踩鼓造出的正方形凸线，

形成环环相扣、层层内收的线型图案，增添了几分步步紧的感觉。

另外，在光线斜射下，中间凹槽与转角委角带来的明暗变化使看面好似微微地外凸，

出现劈料做的效果，也使整体层次更加丰富，韵味悠长。五层格板三种穿带形式

大气、脱俗的造型，统一、协调的线脚设计，

使清初黄花梨五层二门架格显得修长秀雅，

现代红木家具形材艺韵的评判标准在这件传世家具上得到完美体现。

赞叹之余，也开始了对架格其他细节的探究。

由于没有柜门和侧板遮挡，虽然光源位于正上方，架格上层空间还是比较敞亮。

另外，架子通高两米，眼睛位置处于第四层下方，很容易看到顶层格板的安装方法有些不同。

从上到下，架格的主体结构由四根立柱用六道横、

顺枨榫卯连接而成，枨条上打槽装通长格板，每块板下设两根穿带。

从图上可以看到第四层格板下面的穿带，而顶板下方却没有，

这是为了简洁整齐的效果，顶层穿带安装在了格板的上方。

还有，第四层穿带下沿与枨条平齐，也是为了同样的目的。

俯下身来对比，发现第二层的穿带略窄，用料较小，离枨条边缘还有一定距离。

由此说明传世黄花梨家具虽然精益求精，但也会合理考虑用料，在很难被看到的地方，几乎对美观不产生影响时，也会仅从结构强度的角度，采用合适尺寸的材料即可。

同时也可看出，现在黄花梨价格高昂，在古代也很珍贵。

除此之外，整件家具唯一的雕饰，是在底层横枨之下牙条的中间位置。

浮雕图案十分简洁，如果不是刻意搜寻，还不太容易被注意到。

另外，四足下端并不完整，大概是原有的铜足套因时间久远脱落遗失所致。

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