我两年前做过一次《金曲奖》遗珠的统计，令我惊讶的是梁静茹，王心凌，张韶涵这些被誉为小天后的歌手都与金曲奖无缘。论名气，这几位不比别人差，论传唱度，她们纷纷占据KTV热搜榜的前列。但在金曲奖颁奖典礼上，要么从未被提名，即便提名也得不到奖。金曲奖在即，王心凌无缘金曲奖再一次成为大众热议的话题。

一、历史演化过程中的牺牲品

聊她们之前，我想先聊两个人，一个是徐怀钰，一个是孙燕姿。

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可能徐怀钰这个名字大家不太熟悉，但她那首《我是女生》一定是你脑中挥之不去的记忆。徐怀钰与上述的三位并不是一个时代的艺人。可能00年以后出生的人对她完全没有印象，但在90年代末，华语乐坛人气能跟徐怀钰抗衡的女歌手只有张惠妹与李玟。

但这样的炙手可热也只是昙花一现。她红火在华语乐坛迭代更新的过渡期中，随着新时代的到来，如烟火一般转瞬即逝。

徐怀钰的艺术生涯如同过山车一般，极速攀升，迅速跌落。在发了几张质量偏低的“翻唱”专辑后，徐怀钰被迅速消耗与榨取，从火遍大江南北到无人问津也只是几年的功夫。

徐怀钰的大起大落是唱片公司在新时代来临之际的实验品，90年代末，盗版大潮，韩国偶像业的成功腾飞，旧时代天王天后的集体暗淡。徐怀钰的出现并非偶然，在同一时期出现了不少类似的艺人，相较之下徐怀钰还算是幸运。她证明了低龄娱乐的可行性，青春偶像的前景无量。

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再一个是孙燕姿，就在世纪之交的短短一年间，蔡依林、孙燕姿、萧亚轩，梁静茹集体爆发，且异常猛烈。90年代女歌手的“苦情卑微”风格的作品突然不符合这个时代音乐里的“女性意识”。曾经的“为你哭，被你伤，心已死”，变成了“勇敢爱，做自己，男人都是大猪蹄”。

孙燕姿的到来彻底掀翻了旧时代的音乐路线，关注自我成长，青春励志、一往无前变成了主流趋势。即便是唱芭乐情歌，那也是要用“没被欺负过”音色去演唱。然而，趋势的变化也需要不同路线的发展。这就是我们接下来要说的“甜嗓”。

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二、极具标签化的嗓音，极难脱离的监牢。

王心凌也好，梁静茹也好，她们音乐都属于“没有时代特征”的音乐，所以她们的音乐不受乐评大佬的欢迎。她们虽是甜嗓但不同于周蕙，杨钰莹那个时代的“甜”。整体还是遵循了女性意识，自我励志的风格。先是梁静茹，后是张韶涵，王心凌。

这就像是谈恋爱，有的人喜欢泼辣一点儿的，有的人喜欢温柔可爱的。虽然有点儿牵强，但也算是迎合不同观众的喜好。在那个时代，梁静茹，王心凌等人还可以与孙燕姿，萧亚轩等人平分秋色。但随着女性意识的再度升级，偶像需求的再度提升。这种甜美嗓音开始出现受用困难的情况。比如，在节奏型舞曲方面缺失气场感，在大喜大悲的表现上欠缺力量，在New age或前卫风格中缺少声音性格。

这使她们走进了一个怪圈儿，一旦被冠上“声音甜美”的标签后，就如同带上了一把枷锁。国人的文化中有着深刻的文以载道的传统，音乐也是如此，尤其是金曲奖热衷于有深刻意义的音乐，越来越倾向于前卫的音乐风格，音乐性格鲜明的歌手。也因此为甜嗓歌手关上了一扇又一扇门。

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三、坚持不易，转型困难

王心凌有长达十年的曲折而漫长的转型之路，她曾尝试过苦情、性感、成熟等路线来改变形象，但从未成功过。所以她自己应该也很困惑，由此导致决心不坚定。她转型的这些年，往往转着转着就回到“甜蜜教主”形象。而她最好的那些歌都是在“甜蜜教主”形象时期。

她本人又排斥性感，这在性感路线时期的现场表演与访谈就可看出，但却不得不性感。

那有人会问，一定要转型吗？那我们来看看不转型的例子。

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我怀着期待已久的心情，去听了梁静茹这张耗时五年的新专。其实在先锋音乐，节奏流行的大时代下，这种甜嗓成人抒情会出现音乐回潮的态势。因为这种歌儿现在不多，冯提莫的火也是顺应了这种音乐回潮的态势。

虽然不能一棍子敲死所有芭乐情歌给其扣上“过时”的帽子。即便抛开“创新”，你依旧会发现，旋律缺少新鲜感，嗓音太甜蜜抒情抒不出来的问题。整张专辑里，可以拿出说一说的歌儿，也就一两首。至少可以确定，如果没被某音盯上，绝对回不到《宁夏》的热度。

写这篇文章的时候，某偶像吸烟的新闻在网上爆的沸沸扬扬。我舍友感叹，若不是跟人设撞了车也不至于如此。这些“甜嗓歌后”何不是受到了这样的困惑呢？那这份可爱甜美，究竟是她们的福，还是她们的孽？

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