2019-06-01 09:04 | 錢江晚報

霸屏23天，5月30日晚，電視劇《破冰行動》收官。

這部由傅東育、劉璋牧執導，陳育新編劇，黃景瑜、吳剛、王勁松、任達華等聯袂主演的劇，在愛奇藝和央視八套黃金檔上線後，收視勢如破竹。更神奇的是，作爲一部禁毒題材的正劇，它意外帶火了一大批“反派”角色——有些對網友來說完全陌生臉的演員，哪怕在48集里加起來只有十幾分鐘的戲份，都憑精湛演技上了微博熱搜，“火線留名”。

接下去，北京衛視、廣東衛視、山東衛視等平臺都安排了二輪播出，“破冰”的熱度還將持續下去。

在大結局開播前一小時，導演傅東育在微博公開就幾處bug做了說明，火速登上了熱搜榜。關於拍攝的更多幕後故事，日前，錢江晚報記者專訪了傅東育，好好聊了聊。

從10歲到18歲，他在杭州度過少年時代，就讀過十五中、長征中學、西湖中學，然後考進上海戲劇學院導演系。

最後24集 改了不下三次

“這個命題遠不是好人抓壞人這麼簡單，它是關於一個人命運的走向。”

錢江晚報記者（以下簡稱記）：能談談剛看到劇本時的感受嗎？

傅東育（以下簡稱傅）：我有一種被震撼的感覺。

居然有這樣一個村子，長時間地製毒，而且是成噸成噸地生產、製造，讓人完全想象不到。

劇本真實地表現了這個過程，把人物關係編造得非常漂亮，人物之間的關聯，都非常縝密，很細緻，也很獨到，它兼顧了情與法、情與理。

記：據說劇本先後改了數十次，你主要參與哪部分的改動？

傅：我主要參與的是在拍攝時和最終的拍攝臺本的修改。因爲在拍攝過程中，我覺得人物還是不夠鮮明。

前20集對事件的交代是非常有趣的，但後面，我確實覺得流於一般。

第一，事件的邏輯性變得有點混亂，警匪戲的內在、時間、人物動作、內心的邏輯都非常講究，後半部分顯得有些粗糙。

第二，是人物的歸宿，相對來講簡單而蒼白。我認爲主題有它的深刻，不僅僅侷限於好人抓壞人，而是關於一個人命運的走向。

比如說馬雲波這個角色，他應該有一個逐步被收買、沉淪的過程，不是一上來就是一個壞人。

而林耀東，他有自己的執念，他爲什麼要製毒？爲什麼這個村子大規模製毒，沒有人有道德上的恥辱感？這些都是我想努力去挖掘的。

這些都花了很大的精力，做了非常大的調整，最後24集，改了不下三次。甚至第二天要拍哪一場戲，前一天晚上還在編寫。

一開始 我對黃景瑜是有些忐忑的

“自此以後，他應該是一個演員了”

記：一堆戲骨中，黃景瑜算是最年輕的演員之一了，你對他的完成度怎麼看？

傅：說老實話，一開始，我對黃景瑜是有些忐忑的。在想他是不是能夠承載起這麼重要的角色和這麼複雜的任務。

但事實上，真的還不錯，所以我纔會說：自此以後，他應該是一個演員了。

表演是有天賦感的。你的接受力、領悟力、表現力、個人魅力等綜合起來，纔可能稱之爲“演員”，這與讀多少書，受過多少表演課的訓練無關。

黃景瑜確實是有這種天賦的。

記：吳剛飾演的李維民，在劇中有很多小細節的處理，這是他自己的發揮，還是有過溝通？

傅：李維民是全劇最難演的角色，因爲他基本上都在開會、分析案件、佈置任務。這樣的角色，我覺得沒得演，因爲它不承載戲劇性。

但吳剛老師是這個戲的軸。他是一個佈局者，案件的所有過程都是從他開始、設計到完成的。

這就要求李維民每場戲出現時，分寸拿捏要非常的精準到位。

他對角色喫得很透。每場戲的精準度、完成度都很高。

很多戲，吳剛老師在拍攝現場都是雲淡風輕的，但剪接出來產生的力量感，極其強大。

記：馬雲波妻子滿背的傷疤、宋楊辦公桌積灰的電腦、李飛用工資給李維民買的外套……劇中有很多細節，我們確實看到了製作團隊的用心。

傅：對一部現實主義原創作品來講，細節是決定是否成功的必要條件之一。在《破冰行動》上，我們對細節的追求也是極其嚴苛的。

服化道就不用多說了，每個公安幹警的肩章、銜、領章，頭髮的長短，包括每個敬禮手勢，都是經過再三斟酌的。

甚至每個毒品的顏色、家族祠堂的口號、家訓等，也都是非常縝密的，絕不能有一點馬虎的地方。

後期劇情拖沓？我並不覺得

“我並不認爲《破冰行動》僅僅是一個強情節、強動作、熱鬧的商業作品，我更想表現的，是人物的情感和命運的無常。”

記：《破冰行動》收穫了很多好評，但也有觀衆反映後期劇情有些拖沓，你如何看待這個問題？

傅：對於拖沓，我不是十分同意。我並不認爲《破冰行動》僅僅是一個強情節、強動作、熱鬧的商業作品，我更想表現的，是人物的情感和命運的無常。

故事進入後半段，也就是24集之後，我將大量的時空留給了角色的內心以及生存的狀態。不是事件、情節所能夠表達的，我將所有的手段用於展示人物的內心及情感。

今天的成像，是符合我對整個作品的預設的。

記：前10集裏頗有港劇找臥底和找叛徒的即視感，但沒多久就完全站明立場了，爲什麼不把懸疑製造到最後？

傅：故事進入到中段以後，劇作結構從公安內部的視角，轉爲進入塔寨，由此產生出了觀衆從情緒到認知上有了另一種斷裂感，以及重新進入故事的另一個視角。

我一直在強調的是，這個片子還是一個說人的故事，而不是純粹的懸疑劇。如果在創作上不能落到人物本身，將會缺失它的力量感。

用句通俗的話說：“跟人走，而不跟事兒走。”

記：有專業人士將《破冰行動》稱爲刑偵類型劇的新標杆，你怎麼看？

傅：目前市場上的一些緝毒劇在劇情上是比較懸浮的，情節上的胡編亂造太多，對邏輯和人物的分析不夠。

我們做得更紮實，在極致的狀態下，表達出人物情感之間的撕裂和“虐”以及親情與背叛等。我總認爲還是應該寫人，只有把人抓住了，所有的故事纔會紮實，纔會有力量。

總之，在《破冰行動》的創作過程當中，我一直強調是寫人，寫人，寫人，而不是寫這事，因爲光看紀錄片已經足夠震撼了。把它創作成影視劇，主題應該更大一些。

在這個故事的背景下，作爲導演，想說的主題是什麼，這是更加關鍵的。

記：這部電視劇的成功，對你來說，意味着什麼？

傅：《破冰行動》是我人生經歷半百以後給予的生活態度的總結，是我走到這個年紀交出的一份人生答卷。

人情世故的練達，對於人物情感的把握，乃至於對人性的理解和參悟，沒有以往的所有經歷，不可能有今天的《破冰行動》。但我希望，它在我人生中是一個逗號，而不是一個感嘆號，或者，省略號。

（原標題《你的好奇和疑問，導演都做了解答》。編輯 洪慧敏）