內向王志博——“啊？你居然是說相聲的？”

王志博

石家莊人

1989年出生

從小愛好相聲

來天津學相聲

在謙祥益·天津相聲俱樂部裏

大夥兒叫他

“大博”

王志博出生於1989年，趕上了80後的尾巴。

大家在臺下愛管他叫“大博”，一提大博，都知道是個老實人，特憨厚。

大博說自己的性格是兩個極端：一天不說話都沒問題，要是跟着鬧也挺帶勁。

大博打小愛相聲，買過磁帶聽，在電視上要是看到相聲節目就換不動臺了。曾經在電視臺《流金歲月》欄目裏看到馬季先生和趙炎表演的《吹牛》，這個相聲段子對大博的影響特別深，“那時候就覺得特別逗！”

從小學到初中，每年元旦，班上的節目表演，老師和同學都期待王志博能上臺說段相聲，新穎、有趣。

初中畢業後，質樸的父母希望小兒子能上技校，學一門技術，將來喫飯就不是問題了。可是兒子愛相聲，學校老師同學都知道，就連周圍鄰居也知道這孩子打小有特長。就爲這，家裏到處託人打聽：有沒有能專門學相聲的地兒？這時，有人告訴王志博，在天津有個北方曲藝學校，有專門的老師教相聲這門藝術。

父母對於兒子是學一門技術好，還是學一門藝術好的問題上有些猶豫，在二者的博弈中，父母還是決定聽孩子的吧，孩子要是有那個愛好，那就讓他去學。

再回憶起這段往事，大博說：“我現在挺感謝父母那會兒沒攔着我。”

想上北方曲藝學校，得考試。憑着對相聲藝術的喜好，和之前幾次在學校的登臺演出經驗，王志博來到了天津。“我記得當時學校考試有幾項：即興表演、朗誦、唱歌、繞口令和單口相聲。”大博回憶到。

即興表演靠天賦，老師給大博出的題目是無實物表演過獨木橋；唱歌是大博完全沒準備的，既然讓唱，大博也沒怯場，來了一首阿杜的歌，“那時候阿杜特別火。”在單口相聲表演時，大博選的是常連安先生的《送人上火車》。

考上了北方曲藝學校之後，大博接受了正規的相聲基本功訓練，三年的中專學習後，他又考上北方曲藝學校的大專，繼續在相聲藝術門兒裏深造。

三年又三年，2011年，王志博對相聲藝術有了更深的認識和了解。可是，等他大專畢業的時候，才發現憑本事喫飯的時候到了。“一出校門就特別迷茫，步入社會之後，感覺自己像被扔到大海，要靠自己奮鬥才能游到岸。”

畢業後的王志博，面對到嚴峻的考驗：自己賺錢交房租。因爲家不在天津，所以要獨自負擔房租、喫飯這樣的生活費。

“當時靠的就是在外面零零散散的演出，外地一些剛成立的小劇團，找到我去表演相聲，有時在外面一待就是半個月。”大博說，“在外面的表演機會多一些，掙點錢回來就能交房租，有錢喫飯了。”

從校門走出的王志博，日子總是過得捉襟見肘，有段日子也想過放棄，“總這麼沒着沒落的，還不如回老家，在父母身邊，怎麼着也不會餓肚子，在天津可就只能全靠自己。”

“那時候跟着零零散散的團體說相聲，人家對你上臺說啥基本沒要求，如果有的話，就一條，你能把臺下逗樂就行。所以那時候所謂的創作相聲，無非就是在網上看個熱鬧的事兒等再站到臺上就拿來說，說的啥有時連自己都不知道。”大博回憶着。

這樣的日子，大概維持了一年多，2013年，王志博的堅持終於有了結果。

經常來謙祥益看相聲的老觀衆都知道，王志博在臺上的搭檔叫吳南言。吳南言是山東人，倆人是曲校同學，2013年，吳南言之前的搭檔改行，吳南言想起了王志博，得，乾脆咱倆一塊兒搭檔吧。

有一天，吳南言跟大博說，估衣街上有個相聲茶館謙祥益，天津相聲俱樂部每週日晚上都在那有演出。

在之前的一次校園演出中，謙祥益的“史伯伯”看到吳南言的演出，覺得“還不錯”。後來，史伯伯聽說吳南言和新搭檔王志博是兩個外地小孩兒，喜歡相聲，也挺不容易的。於是，史伯伯特意邀請吳南言和王志博週日來謙祥益演出。

就這樣，王志博開啓了與謙祥益的緣分。

“那時候，我不知道還能在茶館裏能說相聲，過去看電視裏演員是在舞臺上表演，在茶館怎麼演呢？觀衆都坐到跟前兒了，那多不好意思啊。”大博回憶在謙祥益茶館的初體驗。

有了史伯伯的邀約，大博和吳南言特別開心，欣喜中也有緊張。雖然之前跟着零散的團站在舞臺上表演過相聲，但是一想要在謙祥益登臺說相聲，還是感覺“心裏沒把握”。

“之前聽圈子裏的人就說過，謙祥益對演員的要求特別高，髒口兒的段子絕不允許登臺。”王志博和吳南言這對搭檔，爲了在謙祥益舞臺上有好的表演，把之前說過的段子又反覆推敲了好幾遍，纔敢在謙祥益亮出來。

初登謙祥益舞臺，大博記憶猶新，“那天我們說的是《賣估衣》，別看之前有表演經驗，可一上臺還是緊張到不會說相聲的地步。但是總體而言還好，後來下臺聽說觀衆反響還不錯。“大博說，”我那時候就發現，謙祥益觀衆的水平特別高，很多老觀衆對相聲的喜愛程度絕不亞於演員。”

也正是初登謙祥益舞臺的經歷，讓王志博有了一個新的認識：之前在外面演出，什麼都敢說，只要你把現場帶火就行，“灑狗血”似的演出，全無章法，只要臺下有人笑，演員就算完成任務。在謙祥益說相聲的演員，從沒有這些“不乾淨”的東西，而且表演時的話語和風格都得十分嚴謹。大博頭一次發現，不靠那些“亂七八糟”的段子，也能把臺下的觀衆逗樂。現在想起這些，大博說：“謙祥益的氛圍，激勵着演員，激發着自己提高自身能力。”

從那之後，王志博和吳南言每週日都跟着天津相聲俱樂部在謙祥益演出。史伯伯當時也是心疼我們，雖然我們舞臺經驗不足，又是新人，史伯伯還是按照給別人的薪酬給我們演出費。這下不僅解決了大博的房租問題，剩餘還可以負擔生活費，大博看到了在相聲道路上堅持的曙光。

大博和搭檔走在正規的、傳統相聲道路上，有了努力的方向。從學校畢業後“沒着沒落”的日子終於結束了。

有了穩定的收入，不用跟外面的零散團表演，更不用因爲交不上房租而擔心。”每天想的就是怎麼說好相聲，好好說相聲。“

大博到了而立之年，這個歲數在相聲界還年輕，年少離家求學的他在謙祥益的舞臺上也有了一定的知名度。

到現在父母還沒來過謙祥益看過他的演出，只是從網上看到兒子的演出照片。去年，舅舅來天津，在謙祥益看了一場王志博的演出，下臺後，舅舅對外甥的表演讚不絕口，鼓勵着大博在這兒好好發展。

現在，已經完全融入到茶館說相聲的氛圍，大博說感覺很輕鬆，也很喜歡這個氛圍。站在臺上，看到下面的觀衆笑了，大博會感到“倍兒美”，能把別人逗笑了，自己也高興。

聊搭檔

吳南言比我小一歲，我們是曲校的同學，現在又是搭檔。他是一個非常潮流的人，很陽光、活潑、多才多藝，他唱歌好，街舞跳得也好。

我們倆的性格反差大。第一次接觸我的人，會特別驚訝：“啊？你是說相聲的呀？”人家一看吳南言，上來就說：“啊！你是說相聲的吧！”

互補型搭檔？

像我們這種性格反差特別大的搭檔在一起討論作品特別容易出包袱。我們站在相聲舞臺，觀衆從直觀印象就可以判斷出：我是老實人，特別實在，常喫虧的主兒。吳南言從外表一看就是特別機靈，適合的人物角色就是”愛耍心眼兒“，當然了，這是對於相聲作品中人物性格的設置，平時生活中，我們關係非常好。

聊活

我們每週一下午的例會，大夥兒都在一起談業務的事。這是一個特別好的學習氛圍，可以提高自己的藝術賞識能力。平時我們說完相聲下臺，都會討論問題所在，會有反思。休息的時候我們也經常在一起侃活，生活中想起什麼點子，就想着放在相聲創作中。這樣不僅對自己負責，也是對觀衆負責，畢竟人家是買票進來聽你說相聲的。

心中的“相聲”

謙祥益經常說的一句話：傳統不守舊，創新不忘本。我之前在謙祥益演過一部相聲劇，叫《後臺之何去何從》，這個劇以古喻今，我在裏面飾演主角兒，演的是一個穿越回過去說相聲的演員經歷。當他回到二百年前剛有相聲撂地文化那個階段，體驗着相聲的發展艱辛，中間經歷了一些迷茫和猶豫，當他再穿越回今天，發現正是因爲前世相聲演員表演的鬆懈，已經將相聲藝術斷送了，今天的人們都不知道相聲是何物了。在這場相聲劇中，我飾演的主角兒在臺上有一場戲需要”潸然淚下“，後悔自己前世沒有好好說相聲，沒把相聲這門藝術傳承到今天。

我作爲那個穿越的演員，回到過去，給了我一些啓發，當我有幸穿越回來發現相聲還在時，我就特別感謝老一輩的相聲表演者的堅守，才讓相聲這麼藝術延續到今天。在那部相聲劇中，我切身地面對過相聲”沒了”的時候那種悲痛欲絕，所以“必須好好說相聲”對我的觸動特別大。倘若今天對相聲是懈怠和褻瀆的，那麼明天相聲也真的就會消失了……

相聲劇和相聲有什麼不同？

差別挺大的。平時站臺上說相聲，想的是怎麼把觀衆逗樂了；演相聲劇，我的那個角色要求演員在臺上一下子哭出來，得達到潸然淚下的程度，需要演技。光是這個演技，我在回家的路上練習好幾次，有時連我女朋友都覺得我奇怪。

不過最後演出時，音樂一響起，加上心裏難受，還有劇情高潮的迭代，三個條件加在一起，當時我就真的哭出來了。

說說史伯伯

我第一次在謙祥益演出時才見到史伯伯“真人”，他的口碑在這個圈子裏不錯。後來一接觸發現這人特別熱心，很爲別人着想，就像我們當初生活不穩定，還喜歡相聲，史伯伯就關照我們，把我們領上了“正路”。

在這幾年的接觸中，我發現史伯伯真是了不得，他自己不說相聲，但是對相聲的事門兒清；他經營相聲茶館，但是又不爲賺錢，他腦子裏琢磨的就是怎麼把相聲給領上正路，怎麼讓演員好好說相聲。

怎樣看待謙祥益

也許因爲我的家在外地，我感覺謙祥益特別像一所學校，也像我在天津的家。在這個團隊裏，有一種氛圍，讓你不由自主地想怎樣提高自己，在這裏可以跟老先生和師兄們學很多東西。在這種環境下，督促着每個演員提高業務水平，爲自己喜歡的藝術盡心盡力服務大衆。

我感覺在謙祥益的壓力不小，但是學到的這些東西，將來都是長在自己身上的本領。當然，我還有個體會，站在臺上乾乾淨淨說相聲，觀衆纔會從心裏認可你。現在我們有出去交流的機會，人家一介紹我們是天津謙祥益的演員，人家就對我們高看一眼。

自豪感來源於哪兒？

一個是我們演員說的相聲都是乾乾淨淨的，就算我們的家人坐在下面也能聽，像是一些講亂七八糟段子的，他們敢讓家人坐下面嗎？

而且，史伯伯時不時地把我們演員拉出來抻練一把，像之前的讓觀衆“亂點兵”（原有的相聲搭檔被打散，由觀衆抽籤，決定演員組合搭檔，說什麼相聲段子，也有觀衆抽籤決定。）、“車輪戰”（相聲演員大排隊，前面逗哏的下去了，捧哏的演員站到逗哏的位置，再上來一個演員去捧哏，就這樣，做到每個演員都能捧能逗，捧逗互換。）

捧逗專場（車輪戰）

演員具備這樣的能力，不管站在什麼舞臺上，業務素質都可以說是過硬的。很多演員，一聽到謙祥益的這種要求都會怵頭吧。

誰想出來的點子，之前有過嗎？

是謙祥益首創的，歷練演員的法子，這是我們史伯伯想出來的。對演員來說，真是挑戰，也非常刺激。尤其“亂點兵”的時候，考量的是演員的基本功，不一定上臺跟誰搭檔，不一定抽到哪個段子。雖然平時表演相聲，已經做到在臺上游刃有餘，但是觀衆在戳活抽籤前，我們心裏還是會噔噔跳，只要抽完籤，搭檔和段子一落定，心裏就踏實了，有點像考試之前不知道出啥考題，也不知道坐鄰桌的是誰那種感覺。

有了這樣的體驗，以後就算再出去演出，甭管你是跟誰搭檔，行，來吧，有能耐就上！這就是我們謙祥益對演員的鍛鍊。

上次“戳活”，你和誰搭檔？

觀衆把我和孫躍老師抽到一起，我們表演的是《打燈謎》。那天是第四個節目，趁着前面演員表演，我們快馬加鞭地在臺下順了一遍。因爲相聲段子的詞兒早就背下來了，“順”的時候就是把各自的表演風格再融合一下，因爲之前我和孫躍老師沒搭檔過，但是平時在例會上，誰是什麼表演風格都有大致的瞭解，所以上臺後就有莫名的默契。