上影节致敬女星的走姿迷倒过两位电影大师

原标题：上影节致敬女星的走姿迷倒过两位电影大师

电影山海经在之前的文章里提到过，今年北京国际电影节和上海国际电影节都有向法国银幕女神让娜·莫罗致敬。北京国际电影节展映的两部让娜·莫罗的片子是《情人们》和《朱尔与吉姆》，上海国际电影节展映的两部则是《通往绞刑架的电梯》和《女仆日记》。有意思的是，《通往绞刑架的电梯》和《情人们》今年都迎来了公映六十周年庆，而这两部影片导演也都是路易·马勒。

让娜·莫罗与路易·马勒

让娜·莫罗遇到路易·马勒之前已经演了二十部电影，但一直不算一线大牌。路易·马勒在筹备《通往绞刑架的电梯》时看了让娜·莫罗出演的舞台剧《朱门巧妇》，觉得这个女演员魅力十足，于是邀请她出演《通往绞刑架的电梯》。

路易·马勒此时已是史上最年轻的戛纳电影节金棕榈大奖得主，得奖影片是纪录片《沉默的世界》。路易·马勒通过担任布列松《死囚越狱》的助理导演的机会，吸引了制片人投资他的第一部剧情长片《通往绞刑架的电梯》。在这部别具一格的犯罪片里，想要创造完美犯罪的男主角因一次疏忽而被关在了电梯里，导致整个事件崩盘，留下他那暂不知情的情人独自面对各种意外。

路易·马勒拍摄了大量让娜·莫罗完全素颜、在没有人工打光情况下暴走街头的画面，用来刻画女主角此时矛盾、惊吓、不知所措的心理。由于这种拍摄手法对于当时的法国电影来说过于超前（法国电影新浪潮要在一年后正式诞生），因此工作人员拒绝冲印底片，在经过马勒说服之后才动工，继而看到冲印出来的成片效果心服口服，马勒拍出了让娜·莫罗极其自然的表演和慵懒迷离的走路姿态，成为影片最让人难忘的画面。

影片另一个让人难忘之处，就是爵士乐大师迈尔斯·戴维斯的配乐，据说戴维斯只用了一个晚上完成了全部即兴配乐，也让本片的配乐唱片成为电影原声界的传奇天碟。

让娜·莫罗与迈尔斯·戴维斯

《通往绞刑架的电梯》上映后，让娜·莫罗一跃成为超级明星，西班牙电影大师布努埃尔在电影院里看过此片后，对让娜·莫罗走路的样子非常着迷，因此1963年布努埃尔在法国拍摄《女仆日记》时，第一个想到的就是让娜·莫罗。

布努埃尔与让娜·莫罗

《女仆日记》根据奥克塔夫·米尔博1900年出版的同名小说改编，之前雷诺阿曾拍过一版。布努埃尔为了不让自己受到干扰，没有看雷诺阿版，而是另辟蹊径，将小说作了较大幅度的修改。影片也是布努埃尔与编剧卡雷尔的首次合作，他们之后合作了《白日美人》、《资产阶级的审慎魅力》等超现实主义杰作，但《女仆日记》却可能是布努埃尔作品里最现实主义的一部，而且也是他作品里唯一一部2.39：1画幅宽银幕电影。

让娜·莫罗扮演的女仆在片中被恋足癖老头要求穿上靴子，她走路的方式、脚踝的摆动，特别让布努埃尔满意。布努埃尔的电影里一直有很多腿和脚的特写，但他说自己对男人或是女人的脚和鞋子都没有兴趣，恋足癖只是一个别致而幽默的元素吸引他。

事实上，影片最让人难忘的场面并不是恋足癖的段落，而是森林奸杀一段，蜗牛在少女大腿上的特写镜头与片头恋足癖老头枪击蝴蝶一样出人意外又不寒而栗。

《女仆日记》的2K数字修复版曾在中华艺术宫放映过，《通往绞刑架的电梯》于2015年进行了全新2K数字修复，但始终没有机会在上海放映。这次藉由女神去世将近一周年的机会，终于来到上海。一睹法兰西银幕女神在大银幕上两度迷人行走，只在今年6月的上海国际电影节。（预计6月9日售票，淘票票app独家网售。）