现代语境下的《灰姑娘》| 蹬掉水晶鞋是为了大步向前

原标题：现代语境下的《灰姑娘》| 蹬掉水晶鞋是为了大步向前

打开任意一个票务代理网站，输入“灰姑娘”三个字，你都会在瞬息之间得到数以百计的结果。儿童剧，舞剧，浪漫经典童话剧……它们令人眼花缭乱难以抉择，让你不得不发自内心地感慨公版权真是惠及一方。

然而与大多数明目相同的剧目不同的是，七幕人生的这版《灰姑娘》，是真真切切买了版权的。虽然这份供奉的去向并非夏尔·佩罗的祖国，可有Rogers&Hammersteins这对音乐剧界的黄金搭档的加持（二者共同创作的剧目有《国王与我》、《俄克拉荷马》、《南太平洋》等，七幕之前制作了中文版的《音乐之声》也是出自他们之手），多少也让音乐剧版的《灰姑娘》血统纯正了起来。

（理查德·罗杰斯与奥斯卡·汉默斯坦二世）

这次的汉化版本，虽依旧是非标准化制作，但从服装舞美道具，却并不输百老汇版。舞美和服装的设计师，七幕请到了拥有不止一次Tony提名的Ti Green,她在担任英国国家剧院御用设计师的同时，也为RSC做过设计。经她手的舞台剧，已经达到了将近80部。但是当形容起《灰姑娘》剧组的工作邀请时，Ti依然用到了“富有挑战性”这样的词汇。

当然，提到《灰姑娘》，最令人期待的还是传说中几乎带着神秘色彩的一键换装。还记得当年的Tony看得我目瞪口呆到按了无数次的后退键，一想到这次能坐在剧院里亲眼见证，简直心潮澎湃。

美的合作方有接手过北京奥运会的千山红日，机械部分的制作请到的是跟迪士尼乐园合作的SHOW CANADA。这次首次启用的世界最低转台，据说可以做到秒换景。

（星空的布景，也是real dreamy了）

（灰姑娘将穿着礼服走下的台阶）

这次去看彩排，还被介绍了一个非常神奇的东西，叫做KeyComp。它由苹果音乐及声效的总工程师设计，只要一个人操作，就可以模拟出有15种乐器，至少50名乐手的乐团声效。记得之前就听吉松隆提过这个作曲家的好朋友，很期待这次去现场体验一下作曲家的待遇了。

（排练现场的音乐总监，在探班的时候一个人扮演了一个交响乐队。）

但你总会想，再一次地走进剧院里听这个耳熟能详到几乎可以倒背如流的故事意义何在——甚至，我会去想这样一个对善良的宣扬已经到了无条件的顺从不知反抗的故事，是否还符合当今的价值观？这样一个将终身幸福寄托于婚姻，用且仅用美貌吸引男人的姑娘，是否还是我们希望中女孩们的榜样？这想法让我在去看彩排的路上都要自我检讨起来，对灰姑娘这种太过传统的故事的追随，几乎让自诩女权主义者的我羞怯。

可这并非这版《灰姑娘》的模样。当2013年再次被搬上百老汇之时，灰姑娘显然被注入了不少现代女性的特质。她活泼开朗对世界充满好奇，她独立自主不轻言放弃，她心怀梦想而这梦想并非局限于婚姻。她再也不是那个慌张逃脱不慎遗失了水晶鞋，然后只能惴惴不安地等待着王子前来找寻的姑娘，而是在又一次隐入夜色之前折返，把水晶鞋塞入王子手中，殷切到“来找我吧！”

与之相对的，王子当然也不再只是个象征。他傻里傻气的如同任何一个青春期的小伙子，他对着姑娘们手忙脚乱几近羞涩，他心系百姓想谋求改变却不知道从何下手，他难免迷茫总忍不住自问“我除了是我已经是的这个人以外，又是谁呢？”

于是当然，他们之间的爱情也变了样子。灰姑娘对王子的向往不再只源于他的头衔，让她心动的，更多是那个有着一面之缘的男孩身上令人无从抗拒的善良和慷慨。王子也会在动心之后踌躇“我仅仅是因为你的美丽而爱慕你吗？还是因着我的爱慕，你才美得如此不可方物？”

灰姑娘和王子之外，这版故事干脆将后母和继姐们的性格一并改了。灰姑娘的两位继姐虽然还是对她毫不友善，可这不友善仿佛也带着种娇憨，正是这娇憨的嫉妒催生出了出了我全剧最爱的Stepsister’s Lament。后母一经改动也没那么面怒可憎了，她虽然还是使唤灰姑娘个不停，但是开心起来，却也能跟灰姑娘手拉着手载歌载舞。

全剧没有坏人的故事，怎么听怎么像一个被美化到了极点的童话。但正是因为人物多出的复杂性，让他们更像是一个个真实的人，而非停留在功能性的脸谱化人物。

诚然，七幕出品的中文版的剧情并非跟13宽街版全然相同，但宣扬女性独立自主精神的内核是一脉相承的。

为了彰显出这版《灰姑娘》的不同寻常，七幕刻意没有选择传统意义上适合童话故事的长相甜美的女孩子做主演，显然是更注重演员的个性表达。

（灰姑娘的扮演者严中杰和徐瑶）

这版《灰姑娘》的导演，当然还是担任了七幕每一部音乐剧的导演，中国人民的老朋友，被我们叫着老舅的Joseph Graves。他说：“中文版音乐剧《灰姑娘》讲述了一个内心强大的年轻女孩，在身处困境时依然不惜一切，努力实现梦想的故事。”想到《我，堂吉诃德》场刊里老舅反复强调“个体差异大于群体差异”，写得动人到让我看着坐过站的导演手记，我相信没有谁是比他更尊重和相信女性的独立和勇敢的了。