大家都希望世界和平，不要忘了，放弃报仇也是和平的一种表现。

如果说第一部在讲善恶，那么第二部就是在讲复仇。莎伦已经长大了，生活的节奏就是陪着父亲不停的搬家，担心邪教徒找到自己。作为阿蕾莎善良的一面，与留在寂静岭的邪恶面相互吸引，早晚要回去。

影片安排了另外一个男性角色，文生，一出场很多观众便开始怀疑他是否居心不良。答案是肯定的，他确实由邪教派来，身份特殊，是现任教主的嫡长子。只有让莎伦主动回到寂静岭，才能破除诅咒。所以文生开始接近莎伦，撩妹的技巧比较俗套，得亏是有任务在身，不然莎伦反复的拒绝，估计文生早就打退堂鼓了。

另外剧中用梦境和虚幻来表达欲望，随着莎伦成长，自主性越来越强，母亲将自己救出寂静岭的事并非忘记，而是不愿意想起。到了一定的年纪，人们就会对曾经害怕的事情充满好奇心，所以“寂静岭”这个词不断的出现在莎伦的脑海中。四下无人的时候，莎伦将路人看成面目可憎的恶鬼形象，这实际上也是寂静岭的记忆在现实中的反射。

邪教设法让莎伦前往寂静岭的方法很简单，抓走了他的父亲。同时一名良心发现的私家侦探找到了莎伦，劝说其不要前往寂静岭，是不是感觉他特别没有职业道德？拿了邪教的钱竟然帮着莎伦。也不要觉得他本性善良，纯粹事剧情需要。大家想想，此时的莎伦正值青春期，叛逆心理最强的时候，如果来人全部引诱她回去，莎伦指定按照父亲的意思，逃得远远的。既然连反面角色都劝她了，非去不可！

其实当文生在商场外再次出现，如此的巧合应该引起莎伦的怀疑。原来剧情打算把真相交给文生揭示，这么善良的那孩子，注定与莎伦发生一段恋情。文生忏悔的桥段，阐释了恩怨在两代人之间的发展。即使出生在寂静岭这么一个被诅咒的地方，从小被仇恨熏陶，面对善良的莎伦难以下手。可以看出化解仇恨往往是双方的改变，如果莎伦飞扬跋扈、盛气凌人，相信文生绝不会心生怜悯。

剧中由很多有意思的形象，例如控制人偶的畸形魔鬼，它的形象代表着那些需要通过拾人牙慧来让自己显得高明的形象。感觉很像是那些喜欢抄袭模仿的人，即使因为山寨现在看起来很强大，实际上在他人眼中不过是个四不像。还有那些靠声音攻击的女护士们，她们喻示生活中的困难，正是为什么人们无法接受努力的苦，却能接受生活之苦的原因。努力的苦是主动的，就像是躺在案板上的文生，能否逃出都是九死一生；而生活的苦是被动的，文生躺在那里不动就是等死。莎伦如同让我们达到燃点的心灵鸡汤，在她的帮助下，文生明白，如果都有风险，主动一搏，好过坐以待毙。

至于文生为了掩护莎伦引走邪教徒，那一吻真的好尴尬，强行表明仇恨是上一代的，新生代化干戈为玉帛，并且相亲相爱。

莎伦需要找到文生的祖父，得到另一块印记，此时的她还不知道印记的用处。当两块印记合二为一，文生的祖父恢复了视觉，能够看透莎伦的本质，并且声称莎伦是恶魔。这是仇恨得以固化人们思想另一个重要的原因，不管双方谁对谁错，在彼此眼中对方都是罪大恶极。莎伦明白，指望上一代人化解仇恨是不可能了，唯一能做的就是让她们自行残杀。

第一部中由莎伦的母亲把恶魔展示给邪教徒，这份工作在第二部落到了莎伦身上。上一代的仇恨无法调和，看样子要遗传到下一代，所以莎伦干脆揭示出教主真实的想法，邪教与阿蕾莎两股势力只能通过厮杀来解决。两个地狱形象的设计还是很震撼的，教主的形象血腥恐怖可以理解，与之打斗的“三角头”同样惊悚，可能不管站在正义或者邪恶哪一方，当我们拿起刀解决问题的时候，都是同样的可怕。决斗以教主失败告终，正应了第一部中那句话：“你手中的武器，可能反过来要了你的命”（三角头因第一部残忍的对待阿蕾莎而产生）。

不过斗争并没有因此停止，莎伦母亲依然不知所踪。莎伦与文生解除封印，逃出了寂静岭，但是押解囚犯的警车继续到来，加上莎伦父亲选择留在那个弥漫灰烬的世界，只能说此恨绵绵无绝期。